“關(guān)于一座建筑物的形式與外觀，存在著一種激勵人心的天然的卓越與完美；一旦它出現(xiàn)，就立即會被人們所意識到，但是如果它不出現(xiàn)，則會成為人們更大的期待。人們的眼睛對于美與和諧有著一種天然的貪婪，在這件事物上就顯得特別挑剔與吹毛求疵。我也不知道為什么他們在要求那些未曾出現(xiàn)的東西方面，比起他們對那些已經(jīng)出現(xiàn)的東西的欣賞方面，顯得更為急切?！?/p>

——《建筑論：阿爾伯蒂建筑十書》

這是一個尚在繼續(xù)的攝影項目，美國攝影師Kai M.Caemmerer 在他的作品Unborn Cities中所探索的是包括中國在內(nèi)的一些國家，正處于建設(shè)發(fā)展進程中的城市建筑結(jié)構(gòu)。在這些地區(qū)大部分城市的建設(shè)剛剛起步，而建成速度卻驚人的迅猛。他走訪這些城市，采集社會數(shù)據(jù)，參考歷史背景，了解當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展狀況。Kai M.Caemmerer發(fā)現(xiàn)它們的共同特點就是迎接建筑完工的尾聲并不是變得更加繁華，而是日漸人煙稀少。在開發(fā)的最后階段，恰恰應(yīng)該是整個區(qū)域變得引人注目的階段，然而人口依舊密集的城市卻有更多的人在一定意義上變得流離失所，這種經(jīng)濟發(fā)展過渡時期的產(chǎn)物就這樣還沒有開始，就在進化大潮中陣亡了。

FOTO：你從什么時候開始關(guān)注建筑攝影這一題材？

Kai M.Caemmerer ：我的父親就是一位攝影師，當(dāng)我剛剛開始拍照的時候，他給了我一臺尼康F3，那時我6歲，也許是年輕時受抽象派藝術(shù)的影響，我開始喜歡上建筑，并且開始用相機去拍攝它們，又或許因為我自幼學(xué)習(xí)古典鋼琴，建筑不就是凝固的樂曲嗎！盡管現(xiàn)在攝影幾乎占據(jù)了我所有的時間。

我選取建筑這個主題來拍攝，正是因為我希望自己專注于自己的工作，希望這專注就像建筑的過程一樣，同時，我對于在建筑造型的架構(gòu)和開發(fā)或經(jīng)濟快速發(fā)展的領(lǐng)域特別感興趣。對于我來說，沒有將任何單一的信息嵌入在圖像中，因為我不希望去試圖創(chuàng)建一個講故事的說明性圖片，相反，我感興趣的是帶著相機去探索和考察的過程。并且我堅持認為，一位專業(yè)的攝影師要有耐心，并且保持著繼續(xù)拍攝的工作熱情，因為對于一位藝術(shù)家來講他們?yōu)樗囆g(shù)做的最糟糕的事情就是不去進行藝術(shù)創(chuàng)作。

FOTO：這些建筑在你的作品中是否有其他引申的含義？

Kai M.Caemmerer ：答案當(dāng)然是肯定的，對于城市景觀我有著濃厚的興趣，并不僅僅因為它們?nèi)A麗的外表，我更關(guān)心的是什么建立了它們，又讓它們?nèi)绲裣褚话惚粭売诖?，我還感興趣于那些由于空置而顯露出來的建筑的結(jié)構(gòu)，就像一個個流浪漢，側(cè)臥街頭。我探訪了許多剛剛興起的新城市，這些地區(qū)真的是相當(dāng)新，也正因為如此，沒有多少人居住在這里，而在這個時候，我便開始像個拾荒者專注于建筑結(jié)構(gòu)的孤獨感。

FOTO：你是怎么發(fā)現(xiàn)這些拍攝場景的？

Kai M.Caemmerer：基本上當(dāng)我開啟創(chuàng)作模式的時候，我比較喜歡散步前往，而不是獨自駕車或是乘坐公共交通設(shè)施。散步可以讓我慢慢地穿行在一座城市之中，在這個過程中我可以和這座城市發(fā)生更加親密的接觸。每當(dāng)我來到一個全新的地區(qū)進行拍攝，通常都會用3周的時間完成整個過程，在前兩周里，大部分時間我都是在行走，其余的時間就是盡可能多的去為即將要拍攝的對象做筆記，越詳細越好，在前兩周的時間里，我甚至都不會在出行的時候攜帶相機，因為我害怕會不自覺地拿起來拍攝，而這樣做就會干擾自己的思路；而在最后一周，我將重新審視之前探尋走訪的地區(qū)，然后迅速按下快門，憑借前兩周的直覺與記憶，完成對景觀的記錄。

FOTO：對于所有建筑景觀的表現(xiàn)你都選擇了較暗的色調(diào)，這樣做是為了傳遞什么信息？

Kai M.Caemmerer：我喜歡在一天中的一些特殊時段進行拍攝，我的大部分作品都是在日出前15分鐘或是日落后15分鐘拍下的，這兩個時段拍攝更加有助于長時間曝光，并且我自己本身也喜歡較暗色調(diào)的影像，因為它們能夠賦予事物本身的故事性和神秘感。

FOTO：你的作品Sites和Unborn Cities同為建筑景觀類攝影，它們的區(qū)別是什么？

Kai M.Caemmerer：Sites這個拍攝項目是比Unborn Cities更細化的一個關(guān)于城市建設(shè)的項目，歷時三年，大部分拍攝涉及的周圍建筑和城市發(fā)展全部圍繞在美國，但為了純粹地還原建筑環(huán)境本身，并沒有將其綁在一個明確的地方或時代的抽象背景中，我盡量去弱化拍攝區(qū)域，讓它們變得不太具體，力圖將其分離出來以創(chuàng)造一個虛構(gòu)的空間，代表了對當(dāng)代都市迅速發(fā)展的思考和感受，我將畫面裁剪成更緊密的框架和抽象的形象，以減少汽車、標牌、行人等在視覺方面的干擾，最后提煉出這些作品中的場景。

Unborn Cities則主要探索現(xiàn)代化都市發(fā)展建設(shè)中的建筑景觀。我對于一直不斷在變化發(fā)展的城市環(huán)境及其內(nèi)部長期在這種狀態(tài)之下所顯現(xiàn)的不安與焦慮感特別感興趣。不同時代的建筑潮流像代表它們的那些建筑物一樣被以進步的名義相互取代。在新技術(shù)發(fā)展的推動下，城市永遠是以向前的姿態(tài)處于不斷的變化之中。通過利用大畫幅照片來強調(diào)城市建設(shè)中的材料與技術(shù)運用，我嘗試在建筑環(huán)境的變化空間中去定位這種焦慮感或不穩(wěn)定的因素。