徐 馳

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部）

劇情式綜藝的編創(chuàng)思維探析
——以《極限挑戰(zhàn)》第二季為例

徐 馳

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部）

《極限挑戰(zhàn)》的“爆款”熱潮使“劇情式綜藝”接替了游戲類真人秀的位置，占領(lǐng)現(xiàn)今電視熒屏的收視高地。如何將劇情巧妙地通過編創(chuàng)思維植入節(jié)目拍攝，已經(jīng)成為制作好劇情式綜藝的核心與關(guān)鍵。本文以《極限挑戰(zhàn)》第二季為例，從嘉賓策略、劇情設(shè)計(jì)與核心價(jià)值等3個(gè)角度進(jìn)行編創(chuàng)思維的分析。

編創(chuàng)思維；劇情式綜藝；《極限挑戰(zhàn)》

東方衛(wèi)視嚴(yán)敏、任靜團(tuán)隊(duì)制作的《極限挑戰(zhàn)》第二季于2016年第二季度回歸熒屏，央視索福瑞52城市網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，全季收視率均超過1.85%、收視份額突破6%，延續(xù)首季節(jié)目的火熱收視。作為劇情式綜藝的典型代表，該節(jié)目憑借著極強(qiáng)的生命力與市場(chǎng)號(hào)召力，超越同期播放的第四季《奔跑吧兄弟》成為目前真人秀節(jié)目的“爆款”。

劇情式綜藝不再僅是綜藝的劇情化，而是真實(shí)人物在虛擬劇情中承擔(dān)敘事者功能，憑借自身性格特點(diǎn)對(duì)于設(shè)置的劇情產(chǎn)生反應(yīng)行為來完成相關(guān)任務(wù)，并能夠在虛擬的背景下體現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。選擇《極限挑戰(zhàn)》第二季作為案例，從嘉賓角色塑造、劇情情境設(shè)計(jì)、核心價(jià)值情感等方面切入，進(jìn)行編創(chuàng)思維的探析。

1 嘉賓策略：定位明確、關(guān)系強(qiáng)化與反差展現(xiàn)

典型人物一直是影視創(chuàng)作的核心，生活在特定情境中的人物角色是推動(dòng)劇情敘事發(fā)生發(fā)展的關(guān)鍵媒介。對(duì)劇情式綜藝而言，嘉賓所擔(dān)任的角色不僅是規(guī)定劇情的表現(xiàn)者，也是劇情走向的創(chuàng)造者。因此，應(yīng)該抓住角色定位、相互關(guān)系與反差效果進(jìn)行塑造編創(chuàng)，使嘉賓策略成為劇情式綜藝成功的關(guān)鍵。

第一，定位明確的角色性格，為產(chǎn)生引人入勝的情節(jié)提供角色基礎(chǔ)?！稑O限挑戰(zhàn)》劇情編創(chuàng)收獲好評(píng)正是由于6位常駐嘉賓的精準(zhǔn)設(shè)置，通過節(jié)目組觀察藝人的日常個(gè)性與行為舉止找到相應(yīng)的標(biāo)簽定位，在錄制中將人物性格進(jìn)行放大與固定化處理，通過嘉賓的個(gè)性特征進(jìn)行與觀眾的互動(dòng)，并憑借所產(chǎn)生的共鳴代入感以繼續(xù)吸引觀眾收視。

第二，建構(gòu)鮮明的人物關(guān)系，為情節(jié)走向與事件發(fā)展提供預(yù)測(cè)視角。節(jié)目在嘉賓策略方面，突出細(xì)節(jié)的展現(xiàn)進(jìn)行角色定位與人物關(guān)系的強(qiáng)化，電視觀眾在更了解嘉賓角色性格與人物關(guān)系的前提下，能夠跟隨節(jié)目的劇情走向預(yù)測(cè)事件發(fā)展。黃磊、黃渤、羅志祥的“極限三精”，孫紅雷、張藝興、王迅的“極限三傻”，兩組嘉賓定位與對(duì)抗關(guān)系貫穿兩季，使電視觀眾的期待視野得以實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，節(jié)目也在人物關(guān)系的先行帶入下引導(dǎo)劇情發(fā)展，通過形成的典型事件再次反向強(qiáng)化人物關(guān)系。

第三，展現(xiàn)反差的人物形象，在預(yù)制劇情的基礎(chǔ)上以引導(dǎo)的方式引發(fā)娛樂效果?！痘幽凶印芬黄谥幸灾嘏摹读餍腔▓@》為劇情框架，將簡(jiǎn)單粗暴的道明寺角色分配給孫紅雷，由擁有反差風(fēng)格的王迅出演花澤類，羅志祥反串少女朱碧石。編劇依照嘉賓的固有標(biāo)簽、性格形象與效果反差進(jìn)行角色分配，通過藝人或本色或反差的夸張表演實(shí)現(xiàn)喜劇性的展現(xiàn)。

但縱觀第二季節(jié)目，在嘉賓設(shè)置與引導(dǎo)方面也存在著編創(chuàng)層面需要解決的問題。隨著拍攝期數(shù)的增多，常駐嘉賓的互動(dòng)關(guān)系趨于穩(wěn)定，觀眾對(duì)藝人的角色定位與處事風(fēng)格更為了解，這也使節(jié)目在人物塑造上所能呈現(xiàn)的陌生感與意外性降低。并且每期特邀嘉賓也因常駐嘉賓間的密切關(guān)系而難以與他們擦出火花，受到關(guān)注的宋小寶、薛之謙、岳云鵬等“網(wǎng)紅綜藝咖”與“國(guó)民女神”林志玲，都沒能在節(jié)目中擁有過多的戲份，為觀眾留下的僅僅是段落化的人物行為呈現(xiàn)。

因此，節(jié)目應(yīng)該在維護(hù)“極限男人幫”6位常駐嘉賓互動(dòng)效果的基礎(chǔ)上，積極引入不同類型的藝人擔(dān)任特邀嘉賓，促使其通過劇情化的角色建構(gòu)融入節(jié)目當(dāng)中。力求發(fā)揮“鯰魚效應(yīng)”以激發(fā)嘉賓們的固定化角色的非固定發(fā)揮，充分體現(xiàn)特邀嘉賓的價(jià)值與意義，為整體節(jié)目?jī)?nèi)容增添亮點(diǎn)。

2 劇情設(shè)計(jì)：從游戲的雜糅到強(qiáng)化劇情本身的特質(zhì)

隨著一系列真人秀的播出，綜藝劇情化成為當(dāng)前業(yè)界進(jìn)行節(jié)目制作的核心策略。但《奔跑吧兄弟》《二十四小時(shí)》等以游戲?yàn)楹诵牡木C藝真人秀，盡管存在宏大背景的劇情框架，但其重點(diǎn)仍在于明星藝人行為游戲化的紀(jì)實(shí)呈現(xiàn)?！度珕T加速中》為代表的以實(shí)境游戲?yàn)楹诵牡恼嫒诵悖m然通過劇情進(jìn)行整體結(jié)構(gòu)的調(diào)整，但節(jié)目的核心衍化為“電視劇”情節(jié)引導(dǎo)游戲任務(wù)，過重的表演成分與明星行為的強(qiáng)調(diào)依舊使節(jié)目以游戲任務(wù)為重點(diǎn)。

劇情式綜藝相對(duì)綜藝劇情化的游戲類真人秀，在編創(chuàng)上具有以下特點(diǎn)。

第一，強(qiáng)調(diào)去游戲化、去明星化的編創(chuàng)思路。《極限挑戰(zhàn)》總導(dǎo)演嚴(yán)敏率先提出“去游戲化”的編創(chuàng)思維，以游戲作為輔助內(nèi)容，將節(jié)目重點(diǎn)引導(dǎo)至對(duì)于劇情本身的呈現(xiàn)?！杜c你同行》作為首期節(jié)目，延續(xù)第一季結(jié)尾的劇情設(shè)計(jì)，以“極限男人幫”重歸地球后失散為背景，要求6位嘉賓想辦法重新聚首完成救出狗王子的任務(wù)。

常駐嘉賓們并沒有將自身局限于固定地點(diǎn)進(jìn)行游戲化環(huán)節(jié)呈現(xiàn)，而是以“貼近觀眾”為指導(dǎo)思想，走到廣闊的戶外空間與觀眾零距離互動(dòng)，在公園、古城等公共場(chǎng)所進(jìn)行一場(chǎng)開放性的“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”。

第二，要求娛樂本位與敘事功能的巧妙結(jié)合。劇情式綜藝算是真人秀劇情化的升級(jí)，跳出游戲集錦的窠臼，強(qiáng)調(diào)劇情設(shè)計(jì)背景下每個(gè)任務(wù)的敘事作用，并強(qiáng)化嘉賓在任務(wù)中的行動(dòng)功能。盡管劇情背景與行為引導(dǎo)也存在著虛擬與演繹的成分，但更加強(qiáng)調(diào)嘉賓們?cè)谙鄬?duì)合理性的劇情中所展現(xiàn)出的真實(shí)性格與行為選擇。正是通過節(jié)目?jī)?nèi)在擁有的戲劇情節(jié)與敘事元素，使劇情式綜藝不再僅是娛樂化片段的拼湊，而成為現(xiàn)今真人秀的最強(qiáng)形態(tài)。

通過劇情角色的主題性行為，以帶有娛樂性的泛游戲類任務(wù)進(jìn)行節(jié)目敘事線索的建構(gòu)，充分實(shí)現(xiàn)劇情化敘事與娛樂放松收視需求的結(jié)合，形成以任務(wù)結(jié)構(gòu)為核心事件引領(lǐng)劇情，以游戲環(huán)節(jié)為催生事件豐富故事。

作為劇情式綜藝的嘗試者，節(jié)目在劇情主題設(shè)計(jì)上也存在缺憾，例如第五期《花樣男子》以拍攝校園風(fēng)格的偶像劇為任務(wù)，嘉賓們眾籌拍攝資金、不同嘉賓分配片段進(jìn)行拍攝等限制性劇情設(shè)計(jì)都沒能發(fā)揮理想作用，整體故事情節(jié)陷入俗套，僅是依靠角色反差形成本期的收視看點(diǎn)。

3 核心價(jià)值：娛樂話題引向深刻社會(huì)現(xiàn)象的探尋

東方衛(wèi)視總監(jiān)李勇在談到如何滿足人民日益增長(zhǎng)的文化需求、如何在節(jié)目制作中實(shí)現(xiàn)“有意義”與“有意思”時(shí)，以《極限挑戰(zhàn)》為例提出節(jié)目的制作既要符合核心價(jià)值觀，又要與播出平臺(tái)的風(fēng)格氣息、受眾特征相契合，同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)通過劇情式綜藝的這種形式增強(qiáng)觀眾的收視代入感并傳遞積極的正能量。

總導(dǎo)演嚴(yán)敏也多次提出，節(jié)目不能僅作為娛樂化的載體娛樂觀眾，同時(shí)也必須成為反映社會(huì)現(xiàn)象的“一面鏡子”。《極限挑戰(zhàn)》以“社會(huì)實(shí)驗(yàn)的操作者”作為自身定位，將娛樂性的節(jié)目話題引向深刻的社會(huì)現(xiàn)象，推動(dòng)社會(huì)大眾共同關(guān)注深層的核心價(jià)值。

《說走就走的旅行》一期中常駐嘉賓們各自進(jìn)入不同的主題密室，在30分鐘的時(shí)間內(nèi)各自選擇是否按下房間內(nèi)的紅色按鈕，最終沒被淘汰的一人將會(huì)獲得去海南旅行的機(jī)票。嘉賓們?cè)谕跹敢馔庹`按遭淘汰后，為求自保紛紛按下自以為淘汰他人的紅色按鈕卻導(dǎo)致“自殺”，在這樣一個(gè)小型游戲中體現(xiàn)出了目前社會(huì)上的惡習(xí)從眾心理，也促使電視觀眾進(jìn)行深刻的反思。

“感人心者，莫先乎于情”。劇情式綜藝在以娛樂話題導(dǎo)向社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，融入道德理念與人文關(guān)懷，以真實(shí)為基礎(chǔ)、良善為前提，將核心價(jià)值導(dǎo)向情感的層面，引起社會(huì)大眾的共鳴。

第十一期《漫步人生路》中最終任務(wù)是將6位常駐嘉賓按照游戲結(jié)果進(jìn)行衰老化打扮，要求他們走到公共場(chǎng)合體驗(yàn)老年人生活，使電視觀眾們更加了解老齡化社會(huì)背景下的老年人生活。孫紅雷喬裝的孤寡老人走失后獲得暖心幫助這一情節(jié)，也使觀眾們共同見證了社會(huì)的和諧與友善。

[1]劉陽.轉(zhuǎn)型是主流媒體的時(shí)代責(zé)任[N].人民日?qǐng)?bào),2016-5-19．