姚 帆

（作者單位：吉林鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

新聞攝影與多媒體藝術(shù)分析

姚 帆

（作者單位：吉林鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

隨著科技的日益進(jìn)步，新聞攝影由過(guò)去簡(jiǎn)單的圖文解說(shuō)發(fā)展成今天以多媒體技術(shù)為支撐，以網(wǎng)絡(luò)化、鏈狀化為新聞傳播形式。比起圖文并茂的新聞解說(shuō)時(shí)代，多媒體藝術(shù)與新聞攝影的結(jié)合更加真實(shí)、形象、典型的展現(xiàn)新聞背后的故事和情懷。多媒體藝術(shù)的發(fā)展給新聞攝影藝術(shù)帶來(lái)了成功，但也不可避免地造成了一些挑戰(zhàn)。筆者認(rèn)為，只有全面理性地看待新聞攝影與多媒體藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，才能最大限度地拓展二者的藝術(shù)鑒賞空間。

新聞攝影；多媒體；機(jī)遇；挑戰(zhàn)

新聞攝影和多媒體技術(shù)的融合是發(fā)展新聞事業(yè)必要基礎(chǔ)，二者既有相似性又有其互補(bǔ)性，深入發(fā)掘新聞的內(nèi)在價(jià)值需要重新認(rèn)識(shí)多媒體技術(shù)帶來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

1 新聞攝影與多媒體藝術(shù)比較

1.1 歷史形成差異

從時(shí)間縱向上看，新聞攝影要追溯到19世紀(jì)初期的法國(guó)人約瑟夫·尼埃普斯，他是世界上第一幅永久性照片的成功拍攝者。1826年的一天，尼埃普斯在房子頂樓的工作室里，拍攝了世界上第一張永久保存的照片，從此打開了新聞攝影的藝術(shù)之門。而多媒體藝術(shù)則誕生于20世紀(jì)早期的一種藝術(shù)形式，它依托數(shù)碼技術(shù)、計(jì)算機(jī)和膠片記錄等技術(shù)來(lái)完成藝術(shù)的結(jié)合。新聞攝影所體現(xiàn)出的是其瞬時(shí)效果所帶來(lái)的藝術(shù)感染力，攝影師要在微毫之中拍攝作品，并要真實(shí)、形象、典型地反映印象背后所承載的新聞，可以說(shuō)是要以一副簡(jiǎn)單的圖片來(lái)構(gòu)造復(fù)雜的新聞。而多媒體藝術(shù)則需要對(duì)一系列簡(jiǎn)單的新聞分子進(jìn)行加工組合，從而達(dá)到一個(gè)完整的、全面的、立體的藝術(shù)效果。

1.2 二者融合性

新聞攝影與多媒體藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，更能給讀者、觀眾呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)立體的新聞事件的背景。而且多媒體藝術(shù)自誕生之日起便注定要與新聞攝影助力發(fā)展、共同進(jìn)步。早在20世紀(jì)20年代的中國(guó)社會(huì)，我國(guó)第一個(gè)報(bào)紙攝影副刊時(shí)報(bào)《國(guó)畫周刊》中攝影圖片為六類：時(shí)事、藝術(shù)、學(xué)校、名人、風(fēng)景和風(fēng)俗。它通過(guò)以分類主題的方式，以圖片連載的形式展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的中國(guó)社會(huì)，較為客觀全面地反映了風(fēng)土人情、歷史文化。新聞攝影與多媒體藝術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生了巨大的火花，二者交相輝映。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的第25屆全國(guó)攝影藝術(shù)展入選作品中，徐然的《昨天·今天——沈陽(yáng)故宮變遷記》就是通過(guò)多媒體技術(shù)將一些珍貴的老照片有機(jī)結(jié)合，給觀眾講述了沈陽(yáng)故宮從東北淪陷時(shí)的慘遭破壞毀滅到如今的輝煌今天，有篳路藍(lán)縷的艱辛，有默默耕耘的汗水，有高歌向上的光芒。整個(gè)作品的展現(xiàn)如同美與情、苦與樂(lè)的交織，給觀眾帶來(lái)了巨大視覺(jué)沖擊和藝術(shù)感染力。這正是多媒體藝術(shù)給新聞媒體帶來(lái)的巨大魅力。

黨的十八大以來(lái)，中央領(lǐng)導(dǎo)集體更加重視新聞?shì)浾摰谋O(jiān)督引導(dǎo)作用。新聞，承載的是這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，因此迫切需要新聞的真實(shí)性，多媒體藝術(shù)以其給人巨大的視覺(jué)沖擊力的優(yōu)勢(shì)，很好地傳播了新聞的價(jià)值理念，以及新聞背后所突顯的社會(huì)問(wèn)題。但人們也應(yīng)該清醒地看到在多媒體藝術(shù)和新聞攝影的結(jié)合中有著些許挑戰(zhàn)，只有認(rèn)清了這些挑戰(zhàn)才能更好地向人們展現(xiàn)藝術(shù)，展現(xiàn)真實(shí)，展現(xiàn)美。

2 新聞攝影面對(duì)的挑戰(zhàn)

2.1 互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)帶來(lái)的利弊

互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介給新聞攝影帶來(lái)了巨大沖擊?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播媒介給新聞的傳播帶來(lái)了全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常充斥著假新聞、爛新聞，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)快速?gòu)V泛的傳播，污染了新聞的純凈真空。所以說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)讓新聞行業(yè)一只腳踩在天堂，一只腳踩在地獄。如何克服新聞攝影方向的偏離呢？筆者認(rèn)為，關(guān)鍵是健全新聞發(fā)行評(píng)審制度，要在新聞出口之前控制好其真實(shí)有效性，真正認(rèn)識(shí)到輿論自由要體現(xiàn)的是公平的正義思想，那么就需要保證其新聞作品的內(nèi)在價(jià)值。

2.2 手機(jī)給新聞攝影帶來(lái)的挑戰(zhàn)

手機(jī)讓更多的人成為新聞傳播者。2011年“上海地鐵10號(hào)線列車相撞事故”中，相撞列車上的乘客，在第一時(shí)間用手機(jī)拍攝了事件中人員撤離、救助等一系列場(chǎng)景，全面真實(shí)地反映了事故現(xiàn)場(chǎng)的新聞。從國(guó)內(nèi)近年來(lái)一系列事件中可以看出，第一時(shí)間的新聞攝影背后不是記者，而是處在新聞焦點(diǎn)中的人。手機(jī)讓群眾成為了新聞攝影的先導(dǎo)力量。但時(shí)，手機(jī)也讓新聞攝影陷入了被動(dòng)局面。手機(jī)使人們只能淺層關(guān)注新聞，缺乏發(fā)掘新聞內(nèi)在的背景、問(wèn)題。新聞背后的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題需要深度發(fā)掘，而手機(jī)使這些新聞只能成為瞬間熱度，很快會(huì)被另外一個(gè)熱點(diǎn)所掩蓋。因此，手機(jī)使新聞傳播量大但缺乏實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，其新聞價(jià)值體現(xiàn)的正能量淹沒(méi)于新聞盲目追求關(guān)注度當(dāng)中，在一定程度上擾亂了民眾對(duì)于一個(gè)新聞判斷的是非價(jià)值、正義價(jià)值。

3 結(jié)語(yǔ)

新聞攝影技術(shù)和多媒體技術(shù)有區(qū)別也有聯(lián)系，二者只有緊密結(jié)合，互助發(fā)展才能使新聞更有深度、更有力度。但同時(shí)也要認(rèn)識(shí)到，隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，新聞攝影的機(jī)遇和挑戰(zhàn)共存，假新聞、爛新聞依然存在于諸多媒介當(dāng)中，要破除新聞攝影技術(shù)和多媒體技術(shù)發(fā)展過(guò)程中的“毒瘤”，就需要加強(qiáng)監(jiān)管，頭懸公平正義。

[1]張文良.淺談新聞攝影藝術(shù)化現(xiàn)象[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(14).