朱珊珊 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

廢墟隱喻：身與心的一次郊游——蔡明亮《郊游》影像表達(dá)分析

朱珊珊 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

廢墟是對(duì)都市變遷的一種見證。郊游是身與心的一次漫長的旅行，《郊游》記錄著都市邊緣人物的生存狀態(tài)，反映出真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和人物內(nèi)心，本文通過“物質(zhì)廢墟”和“精神廢墟”二者對(duì)都市廢墟的進(jìn)行深層解讀，分析蔡明亮通過對(duì)廢墟的影像，表達(dá)出現(xiàn)代都市中人們的欲望與孤獨(dú)。

郊游；廢墟；蔡明亮

蔡明亮作為一個(gè)在國際票房大賣，頻受贊譽(yù)的導(dǎo)演，在國內(nèi)卻一直處于票房冷清和輿論的現(xiàn)實(shí)之中，即便如此他始終堅(jiān)持著自己獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，他是導(dǎo)演界的怪才，對(duì)電影有著獨(dú)特的見解。他熱衷于將象征和隱喻的手法運(yùn)用在他的電影中，如水、身體。此外，蔡導(dǎo)對(duì)于廢墟，也營造出了一種蔡氏風(fēng)格。

1　廢墟的含義

“廢墟”在現(xiàn)代漢語中表示城市、村莊遭受破壞或?yàn)?zāi)害后變成的荒涼的地方或被破壞的地方上面的垃圾和被破壞物。

它帶來的意象是崩潰與毀滅，同時(shí)也是重建與新生，這種現(xiàn)象僅僅只是暫時(shí)的，是將城市從一種形式變遷為另一種形式。而人們對(duì)于這種變遷卻有著不同的心理感受，隨著社會(huì)的變遷，人們對(duì)于“美”的標(biāo)準(zhǔn)早已產(chǎn)生變化，因此蔡導(dǎo)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了都市中最不起眼的廢墟，將它作為背景給予內(nèi)心的寄托。它所表現(xiàn)出來的荒蕪感與影片中所塑造的人物相結(jié)合更加令人感到現(xiàn)實(shí)的殘酷。

2　物質(zhì)廢墟的影像表達(dá)

廢墟是都市變遷的映射，是城市發(fā)展的象征。蔡明亮給了我們重新認(rèn)識(shí)自己的機(jī)會(huì)，他將我們處于歷史與未來的中間點(diǎn)，既可展現(xiàn)歷史，也可展望未來。

2.1都市廢墟

影片《郊游》中，主要以視覺沖擊力來表現(xiàn)都市繁榮背后人物內(nèi)心的空洞與荒蕪，全片由始至終除了小康偷闖入睡覺的一幢待售別墅外，沒有一幢完整的建筑物。

無論是小康一家住的廢棄大樓、途經(jīng)的荒地，還是陸弈靜喂流浪狗時(shí)走過的布滿瓦礫、磚塊的道路，這樣的荒蕪感和蒼涼感正是蔡明亮對(duì)片中人物和臺(tái)北這座城市所做的詮釋。

廢墟讓現(xiàn)代人從毀滅中看到重建的必要，從沒落中看到崛起的勇氣。因此蔡明亮總是關(guān)注著這些被世人所忽略的廢墟角落，也正因?yàn)椴堂髁陵P(guān)注的是人們忽視的細(xì)節(jié)，他才能夠直接抨擊這個(gè)躁動(dòng)的社會(huì)，為的就是讓人們看清這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

2.2“家”廢墟

家，可以理解為共同生活的眷屬，也可以理解為住所。在《郊游》中敘述的是一個(gè)單親家庭，這是一種家庭意義的解體，而他們一家其實(shí)根本沒有“家”，因此“家”成為廢墟。

蔡明亮熱衷于將電影場(chǎng)景設(shè)置在高樓聳立，現(xiàn)代化都市背后的一個(gè)潮濕、晦暗、骯臟和狹窄的角落中，影射出的是都市發(fā)展后所遺留下的物質(zhì)廢墟，這個(gè)廢墟不僅遺留在了繁華的都市，也同時(shí)給個(gè)體精神上留下了一座沉重的廢墟。

3　精神廢墟的影像表達(dá)

當(dāng)人們開始處于現(xiàn)代化社會(huì)中時(shí)，導(dǎo)演對(duì)于邊緣人物的真實(shí)記錄已經(jīng)著重于現(xiàn)代化城市廢墟掩埋之下人物的心靈廢墟，而影片《郊游》拍的正是每個(gè)人心里的廢墟。

3.1高麗菜

影片中兄妹倆除了在廢墟中游蕩之外，唯一的玩具就是稍加涂抹的高麗菜。而它對(duì)于小康更是一種精神的慰藉，將高麗菜暗示為情與欲。影片將高麗菜視為邊緣人物內(nèi)心孤獨(dú)和寂寞的一種慰藉，他們努力在這個(gè)社會(huì)的夾縫中求取生存卻最終依然被這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)所擊垮，這也是蔡明亮導(dǎo)演電影中小人物的悲哀的一部分。

3.2壁畫

影片中的壁畫是一幅出現(xiàn)在廢墟中的殘畫，一共出現(xiàn)兩次。第一次是陸奕靜在喂完流浪狗后走進(jìn)大樓看見了壁畫，從注視到離開這5分鐘的長鏡頭中；第二次在影片結(jié)尾，小康和陳湘琪一前一后注視著壁畫，在這長達(dá)20分鐘的2個(gè)長鏡頭中陳湘琪注視著壁畫流淚、離開，小康對(duì)著壁畫喝酒直到離開，鏡頭依舊靜止在這幅殘畫上。這幅畫似乎成為了他們空洞內(nèi)心的一種慰藉。布滿裂痕的墻面和布滿破碎瓦片的地面構(gòu)成了一個(gè)空間，在這個(gè)空間中埋藏的是都市變遷帶給人們的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，是一種無力與迷茫。

4　結(jié)語

蔡明亮的這部《郊游》進(jìn)一步讓觀眾加深了主角被放逐、被邊緣化、被黑暗化的意象。蔡導(dǎo)曾說自己拍的東西并不是黑暗，而是黑暗中的某個(gè)角落，這個(gè)角落可以說是都市中的一個(gè)廢墟，也可以說是人們內(nèi)心的一種欲望與孤獨(dú)，這種欲望與孤獨(dú)藏在內(nèi)心的黑暗角落中，逼著你去接受它、正視它，讓你變得孤單、不安。這正像蔡明亮說的，自己拍的是一部關(guān)于廢墟的電影，住在廢墟里的人，每個(gè)人都有他自己的廢墟。

[1]葉廷芳.廢墟文化與廢墟美學(xué)[J].圓明園學(xué)刊,2012(13).

[2]張瀟.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的廢墟美學(xué)[D].長春:吉林大學(xué),2015.

[3]張泠.后工業(yè)哥特/詩意與 “慢電影”——蔡明亮電影《郊游》中的廢墟意象.[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào),2015(6).