武曉欣 張翠翠

（作者單位：安陽學院文學與傳媒學院）

屏幕上的永恒的主題——新世紀中國愛情題材小說的影視改編

武曉欣 張翠翠

（作者單位：安陽學院文學與傳媒學院）

目前，文學作品的影視改編一如既往地火熱。自從電影誕生以來，其就和文學作品產(chǎn)生了緊密關系，對小說，特別是知名小說的改編更是接連不斷，而且會反復改編。隨著科技的不斷發(fā)展，小說不僅改編成電影還被改變成電視劇，現(xiàn)在改編自小說的影視作品充斥著熒屏和銀幕，對于流行小說的影視改編，一直是影視界的潮流趨勢之一。愛情題材文學作品的影視改編一直占有很大的比重，發(fā)展到今天，愛情題材的影視作品更是多種多樣，新世紀以來，對于這類題材的文學作品的影視作品也是層出不窮，接連不斷。

文學作品；影視改編；愛情題材；新世紀

在中國迅猛發(fā)展的影視劇創(chuàng)作中，小說是靈感產(chǎn)生的重要源泉。原小說的知名度給影視劇的發(fā)行創(chuàng)作帶來了良好的關注度，在此基礎上，創(chuàng)作者如果遵從相應的客觀規(guī)律進行改編創(chuàng)作，必將制作出觀眾喜聞樂見的影視劇作品。新世紀以來，小說改編的影視劇也越來越多，很多導演會向小說取材，為了適應發(fā)展，越來越多的作家在進行小說創(chuàng)作時主動的向影視靠攏，如今的影視劇很多都會找到小說的影子、原型。

愛情是文學和影視作品的永恒主題，但影視作品不像文學作品那樣直接謳歌愛情，而是通過一定故事情節(jié)中的人物情感沖突來加以揭示。一般來說，通過婚戀雙方情感與欲望的沖突、婚戀雙方的社會背景與個性沖突、婚戀雙方的價值取向沖突幾種模式來完成對愛情的闡釋[1]。提到愛情題材的小說的影視改編，人們腦海中會出現(xiàn)一系列的作品，《長恨歌》《半生緣》《傾城之戀》等久經(jīng)流傳的經(jīng)典愛情故事。這些作品或成功重現(xiàn)了原著精神，或偏離了原著，或直接脫離了原著的精神，但無論怎樣，影視界對愛情小說的改編熱潮只增不退。事物總是不斷發(fā)展的，影視界也在不斷的變化發(fā)展，愛情題材文學作品的影視改編亦然。新世紀以來，愛情小說的影視改編也是隨處可見，這一時期的愛情小說的影視改編在前邊的基礎上在內容、表現(xiàn)手法、意義上都有了很大的變化，新世紀的小說改編的愛情題材影視作品呈現(xiàn)出了新的趨勢和特點。

1　呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢

新世紀的小說改編影視作品在不斷發(fā)展變化，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。現(xiàn)在來看，小說改編影視劇向多個方向發(fā)展，涉及內容十分廣泛。對于愛情的演繹也不盡相同，有含蓄純情的、有熱烈奔放的，當然也會有很多很現(xiàn)實的問題通過作品表現(xiàn)出來。對已經(jīng)改編的經(jīng)典作品的再改編，對于經(jīng)典小說的影視改編向來是不斷的，愛情這個永恒的話題更是不能缺少的，新世紀以來，有很多導演仍然選擇對經(jīng)典小說進行改編，而且已經(jīng)改編過的作品的再改編作品也越來越多。而且很多二次改編的是電視劇，把作品從小說搬到銀幕又從銀幕搬到熒屏，如《半生緣》《傾城之戀》《玉觀音》等。這些經(jīng)典的再現(xiàn)注入了很多現(xiàn)代的新鮮的元素，根據(jù)時代的要求在改編過程中有很多修改，這也是為了適應市場和受眾的需求，也是進行陌生化的處理，讓觀眾感覺到新鮮，如果是對原來的作品照搬，這樣的二次改編不僅不會給人新鮮感，也沒有改編的必要，每部作品都會有自己的特色，有自己的閃光點。經(jīng)過再編的作品在不同的社會環(huán)境里就要有相對應的改變，讓觀眾在每一次觀看后都會得到新的東西，而不是千篇一律，沒有新鮮感而言。對于經(jīng)典作品的二次改編在經(jīng)過前一次的改編后會面臨更大的問題，現(xiàn)在的很多作品在經(jīng)過二次改編后，制作人為了迎合當下原著中的精神、精髓幾乎消失殆盡，只是借用了原著的大外殼和故事，所表現(xiàn)出來的那些東西和原著幾乎是偏離太遠了。例如，張愛玲的很多作品都被改編成電影，現(xiàn)在也有很多的作品被改變成電視劇搬上了熒屏，張愛玲本身就是很熱愛電影的，也是一個影評人，她的小說帶有很多電影化的筆法，她的作品的改編是有很大難度的，而《半生緣》是張愛玲的經(jīng)典作品之一，這部小說在上個世紀就被許鞍華改編成電影，改編完成后，就已經(jīng)與小說有了不同，電影文本還省去了部分在原著中較為隱晦的沖突，例如小說中世鈞冷漠、尖刻與舞女曼璐的不和諧；曼璐前期對曼禎過分的愛，也讓觀眾對其后的巨大變化反差感到驚奇。另外，小說中對于色彩的豐富描寫，也是電影始終以冬天為時間環(huán)境，以黑灰為基調的悲涼氛圍大不相同的，但是這部電影基本還是符合原著的，是成功的，獲得了大量的好評[2]。2003年，這部經(jīng)典被改編成電視劇搬上了熒屏，但是看到這部電視劇卻完全沒有了張愛玲原著的精神氣，沒有了張愛玲冷峻悲涼的氣質，整部電視劇看下來就是一部瓊瑤式的愛情苦情戲，主題、情節(jié)與原著都偏離甚遠。另外，演員的氣質和原著相差甚遠也是該劇的一大敗筆。這部劇就是為了迎合市場適應當下泛濫的愛情劇的模式，如此經(jīng)典作品被改的面目全非。所以，二次改編需要新元素但不是全盤改掉。

2　向網(wǎng)絡小說取材

現(xiàn)在，隨著網(wǎng)絡的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡小說也越來越多，其中不乏經(jīng)典，網(wǎng)絡的便利為影視界也提供了大量的素材，現(xiàn)在越來越多的網(wǎng)絡作家的作品也開始被搬上熒屏。比較典型的應該是作家六六。六六的作品體現(xiàn)著都是中小人物的現(xiàn)實，愛情、婚姻、生活。在過去特別是現(xiàn)在，愛情都不太可能會被單獨拿出來演繹的，愛情是生活的一部分，愛情的過程中摻雜著各種各樣的現(xiàn)實問題，六六的作品是以“現(xiàn)實”著稱，她作品中的愛情同樣現(xiàn)實，甚至現(xiàn)實的讓人感覺絕望、疼痛?，F(xiàn)時代人們生活在巨大的壓力下，愛情可能真不再是那么純粹的愛情，也經(jīng)歷著現(xiàn)實的考驗。新世紀小說改編的愛情影視劇也表現(xiàn)的越來越現(xiàn)實，與其說表現(xiàn)的愛情，倒不如說是表現(xiàn)的是艱難生活中無奈，即使神圣的愛情也會變得如此現(xiàn)實[3]。如在熱播劇《蝸居》中的愛情似乎被淡化了，其實是無奈，海藻和小貝沒有愛情嗎？海萍和蘇淳沒有愛情嗎？我相信他們都是因為愛而在一起的。網(wǎng)絡小說改編的影視作品現(xiàn)在看來和原小說基本沒有什么出入，作者在寫小說時應是考慮影視的需要，影視向網(wǎng)絡取材的作品越來越多，畢竟網(wǎng)絡是個如此大的平臺，網(wǎng)絡小說中愛情小說也很廣泛，不僅有現(xiàn)實的，如六六的作品，也有輕松的、時尚的，如剛剛播的《和空姐一起的日子》，也是影視向網(wǎng)絡取材的一部，這就是輕松、青春的。愛情影視劇與網(wǎng)絡小說的結合應該也是一種趨勢。

3　注入外來理念、元素，與原作相結合

在當下發(fā)展迅速的影視界，與世界的聯(lián)系越也越來越緊密，文學作品的改編也會受到外來理念的影響。導演在改編的過程中可能就會注入外來的新理念、新元素?，F(xiàn)在，韓劇的影響很大，韓劇中的愛情元素可能就會影響到改編，韓劇的唯美、時尚等可能會在改編的過程中運用到中國的作品中。在與原著的精神相吻合的情況下，加入新鮮的元素也有助于作品的成功，但是，不能在改編的過程中一味追求這些，否則就不倫不類了。

以上總結了對新時期愛情題材小說改編的影視作品趨勢和特點，但無論怎么改編，都要遵循文學和影視改編的原則。首先，最重要的就是要忠于原著。原著是基礎，它所表現(xiàn)的主題和蘊含的內涵是影視改編的方向，所以，必須尊重原著。其次，忠于原著與創(chuàng)新性合理結合是我們改編的原則，為了適應影視和當下社會的發(fā)展，需要一些創(chuàng)造性的改編。在改編時，要符合中國受眾的傳統(tǒng)欣賞習慣，中國人的愛情是含蓄的、朦朧的，小說中即使有敢愛敢恨的主人公也不會太直接，所以改編后也要保持中國的韻味。最后，要適當?shù)馗鶕?jù)實際情況增減情節(jié)。要根據(jù)小說和影視敘事方法的不同來調整故事情節(jié)，影視作品講究故事的連續(xù)性，時空不能太跳躍。但是，小說的時空是可以分割的，時空組合相對來說要自由。

[1]張舒.國產(chǎn)愛情電影婚戀觀的流變與思考[J].電影文學,2010(10).

[2]孫昕.論張愛玲作品的影視改編[D].濟南:山東大學,2008.

[3]肖海鳳,孫鐵騎.影視作品中的愛情沖突透視[J].電影文學,2008(6).

武曉欣（1985-），女，山東濰坊人，碩士，安陽學院文學與傳媒學院，研究方向：電影電視；張翠翠（1987-），女，河南新鄉(xiāng)人，本科，安陽學院文學與傳媒學院，研究方向：電視編導。