邵長(zhǎng)芝

（作者單位：曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

光影流年，不朽國(guó)魂——談電影《梅蘭芳》的光影魅力

邵長(zhǎng)芝

（作者單位：曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

電影《梅蘭芳》主要講述了一代京劇大師梅蘭芳的藝術(shù)和情感人生，將梅蘭芳傳奇的一生用電影語(yǔ)言藝術(shù)展現(xiàn)在觀眾面前，表現(xiàn)了京劇不朽的魅力和梅蘭芳高尚的民族氣節(jié)，使本片具有深刻的思想內(nèi)涵，在塑造人物形象和展現(xiàn)舞臺(tái)方面，導(dǎo)演對(duì)于光影造型的追求十分講究，借助于光影造型的效果，向觀眾展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的光影流年，讓觀眾看到了舞臺(tái)下真實(shí)而又不一樣的梅蘭芳。

梅蘭芳；光；場(chǎng)面營(yíng)造

1　對(duì)于人物用光匠心獨(dú)運(yùn)

1.1刻畫人物心理

影片中對(duì)人物的用光，有展現(xiàn)人物內(nèi)心情感和精神世界的作用，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，暗示人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。無(wú)論是青年梅蘭芳的敢于創(chuàng)新還是中年梅蘭芳轉(zhuǎn)瞬即逝的愛(ài)情，都借助于光影和色彩將人物內(nèi)心的喜悅或是掙扎展現(xiàn)的淋漓盡致。少年梅蘭芳對(duì)于是否從戲的矛盾，一場(chǎng)關(guān)于“紙枷鎖”的片段就被導(dǎo)演用光影形象的展現(xiàn)了出來(lái)。幼年梅蘭芳在屋里讀大伯留給他的信，當(dāng)梅蘭芳背光而站正對(duì)著鏡頭時(shí)，背后的煤油燈發(fā)出刺眼的光，梅蘭芳隱遁和黑暗的臉上映射出復(fù)雜的情緒，棄戲和從戲兩種力量在梅蘭芳內(nèi)心掙扎，導(dǎo)演用光線將梅蘭芳的心理活動(dòng)實(shí)體化，真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前。面對(duì)與孟小冬的愛(ài)情，梅蘭芳的滿腔熾熱，大片紅色影調(diào)的強(qiáng)烈渲染，讓人們看到真實(shí)的梅蘭芳，不再是戲里的人物，而是自己迸發(fā)的真實(shí)情感，面對(duì)愛(ài)情時(shí)的羞澀與喜悅。

1.2塑造人物形象

本片是一部傳記性質(zhì)的影片，對(duì)于片中眾多歷史人物形象和性格的塑造，在用光方面導(dǎo)演也是頗有用心。舞臺(tái)上的燈光唯美大氣，除了營(yíng)造一種戲劇情景的氣氛之外，也是在塑造梅蘭芳的經(jīng)典戲劇形象，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于梅蘭芳的致敬。青年梅蘭芳以一劇《玉堂春》首次亮相于觀眾，大紅色的外衣配以驚艷的扮相，蘭花指微微翹起，柔光的大肆渲染，將女子的溫婉躍然于銀屏之上，梅蘭芳將女子演繹的惟妙惟肖，著實(shí)令觀眾真假難辨。舞臺(tái)上大量的紅色扮相，燈光的聚焦點(diǎn)隨著《樊江關(guān)》中穆桂英的走步而移動(dòng)，燈光聚焦在梅蘭芳身上，每一個(gè)轉(zhuǎn)身，每一個(gè)回眸，都在燈光的映襯下嬌柔百態(tài)，梅蘭芳將穆桂英的英姿颯爽演繹的淋漓盡致。這兩部戲都是大肆渲染紅色，暗示了梅蘭芳的大紅大紫，燈光營(yíng)造了舞臺(tái)的唯美浪漫，都是在為戲中人物服務(wù)，塑造了青年梅蘭芳的經(jīng)典形象。對(duì)于邱如白的用光匠心獨(dú)運(yùn)，無(wú)論是身后的燭光還是掛著的燈籠光都將邱如白身后大大的“師”字照得格外刺眼，對(duì)邱如白則進(jìn)行了頂光描寫，來(lái)自頭頂?shù)墓饬良按蟠蟮摹皫煛弊侄荚诎凳厩袢绨资抢蠋煹囊环N神圣身份。臺(tái)上與臺(tái)下用光明暗對(duì)比強(qiáng)烈，臺(tái)下灰色的服裝搭配暗色的光線與臺(tái)上明亮的光線形成劇烈反差，塑造了一群循規(guī)蹈矩的群眾與一個(gè)進(jìn)步青年的對(duì)峙。

2　對(duì)于場(chǎng)面營(yíng)造主觀呈現(xiàn)

2.1對(duì)于舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)

導(dǎo)演善于運(yùn)用光影效果營(yíng)造不一樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)，運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比去呈現(xiàn)舞臺(tái)的戲劇性和真實(shí)性，大量燈光和燭光的運(yùn)用具有延展空間的作用，根據(jù)人類特殊的視覺(jué)生理功能，形成一種特殊的空間構(gòu)圖，身臨其境于梅蘭芳飾演的角色中。《游園驚夢(mèng)》中對(duì)于舞臺(tái)搭建，采用了周邊一圈小燈將舞臺(tái)圈起來(lái)，這樣的設(shè)計(jì)不但符合現(xiàn)代性，呈現(xiàn)了舞臺(tái)的神圣莊重，也迎合了戲劇表演的需要，一襲藍(lán)色裝束，舉手投足間一嬌羞，來(lái)自頂光的光影投射在藍(lán)衣女子身上，身體的輪廓被燈光的光暈環(huán)繞，唯美動(dòng)人，恰是一朵水蓮，不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?！恩煊裨峄ā分兴{(lán)色光影的運(yùn)用，再配合飄落的花瓣，營(yíng)造了一種凄美委婉的葬花情景。

2.2鏡中有燈，燈鏡相融

在本片中，燈的使用無(wú)疑是最出彩的，不論是舞臺(tái)的戲劇燈還是居室里的照明燈，都在營(yíng)造氣氛和拓展空間方面起到很大的作用。鏡子在片中也多次出現(xiàn)，尤其是在狹小的房間里，鏡子的使用對(duì)于拓展空間也具有極大作用，再配以燈的使用，無(wú)論是遠(yuǎn)處還是近處，總擺放著大大小小幾盞燈，鏡中有燈，燈鏡交融，使畫面更有層次感和立體感，尤其是十三燕的休息室，對(duì)于鏡子和燈的配合使用，使狹小的空間瞬間大了許多。

3　結(jié)語(yǔ)

電影《梅蘭芳》對(duì)用光使用特別講究，隨著光影色調(diào)的變化，色調(diào)從偏暖色調(diào)到冷色調(diào)的轉(zhuǎn)變，說(shuō)明了京劇所面臨的巨大挑戰(zhàn)和危機(jī)，隨著梅蘭芳人物命運(yùn)的波折變化，京劇也隨著時(shí)代大背景沉浮，導(dǎo)演對(duì)梅蘭芳的人物塑造和心理刻畫以及他所面臨經(jīng)歷的考驗(yàn)，除了借助人物肢體動(dòng)作語(yǔ)言、戲曲的表現(xiàn)外，光影的使用也起到很大作用，除了塑造人物形象之外，更多的是對(duì)舞臺(tái)戲劇性的呈現(xiàn)。

[1]盧紅丹．用影像鐫刻文化神魂:電影《梅蘭芳》學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要[J]．電影,2009(2)．

[2]劉保慶.底層創(chuàng)傷、性別倒置與視覺(jué)權(quán)力:評(píng)《梅蘭芳》[J].電影文學(xué),2009(2).

邵長(zhǎng)芝（1990-），女，山東滕州人，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院研究生，研究方向：影視藝術(shù)學(xué)。