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        光影流年,不朽國魂——談電影《梅蘭芳》的光影魅力

        2016-02-28 13:55:47邵長芝
        西部廣播電視 2016年13期
        關鍵詞:用光梅蘭芳光影

        邵長芝

        (作者單位:曲阜師范大學傳媒學院)

        光影流年,不朽國魂——談電影《梅蘭芳》的光影魅力

        邵長芝

        (作者單位:曲阜師范大學傳媒學院)

        電影《梅蘭芳》主要講述了一代京劇大師梅蘭芳的藝術和情感人生,將梅蘭芳傳奇的一生用電影語言藝術展現(xiàn)在觀眾面前,表現(xiàn)了京劇不朽的魅力和梅蘭芳高尚的民族氣節(jié),使本片具有深刻的思想內涵,在塑造人物形象和展現(xiàn)舞臺方面,導演對于光影造型的追求十分講究,借助于光影造型的效果,向觀眾展現(xiàn)了那個時代的光影流年,讓觀眾看到了舞臺下真實而又不一樣的梅蘭芳。

        梅蘭芳;光;場面營造

        1 對于人物用光匠心獨運

        1.1刻畫人物心理

        影片中對人物的用光,有展現(xiàn)人物內心情感和精神世界的作用,揭示人物內心活動,暗示人物的命運轉折。無論是青年梅蘭芳的敢于創(chuàng)新還是中年梅蘭芳轉瞬即逝的愛情,都借助于光影和色彩將人物內心的喜悅或是掙扎展現(xiàn)的淋漓盡致。少年梅蘭芳對于是否從戲的矛盾,一場關于“紙枷鎖”的片段就被導演用光影形象的展現(xiàn)了出來。幼年梅蘭芳在屋里讀大伯留給他的信,當梅蘭芳背光而站正對著鏡頭時,背后的煤油燈發(fā)出刺眼的光,梅蘭芳隱遁和黑暗的臉上映射出復雜的情緒,棄戲和從戲兩種力量在梅蘭芳內心掙扎,導演用光線將梅蘭芳的心理活動實體化,真實呈現(xiàn)在觀眾面前。面對與孟小冬的愛情,梅蘭芳的滿腔熾熱,大片紅色影調的強烈渲染,讓人們看到真實的梅蘭芳,不再是戲里的人物,而是自己迸發(fā)的真實情感,面對愛情時的羞澀與喜悅。

        1.2塑造人物形象

        本片是一部傳記性質的影片,對于片中眾多歷史人物形象和性格的塑造,在用光方面導演也是頗有用心。舞臺上的燈光唯美大氣,除了營造一種戲劇情景的氣氛之外,也是在塑造梅蘭芳的經典戲劇形象,表現(xiàn)了導演對于梅蘭芳的致敬。青年梅蘭芳以一劇《玉堂春》首次亮相于觀眾,大紅色的外衣配以驚艷的扮相,蘭花指微微翹起,柔光的大肆渲染,將女子的溫婉躍然于銀屏之上,梅蘭芳將女子演繹的惟妙惟肖,著實令觀眾真假難辨。舞臺上大量的紅色扮相,燈光的聚焦點隨著《樊江關》中穆桂英的走步而移動,燈光聚焦在梅蘭芳身上,每一個轉身,每一個回眸,都在燈光的映襯下嬌柔百態(tài),梅蘭芳將穆桂英的英姿颯爽演繹的淋漓盡致。這兩部戲都是大肆渲染紅色,暗示了梅蘭芳的大紅大紫,燈光營造了舞臺的唯美浪漫,都是在為戲中人物服務,塑造了青年梅蘭芳的經典形象。對于邱如白的用光匠心獨運,無論是身后的燭光還是掛著的燈籠光都將邱如白身后大大的“師”字照得格外刺眼,對邱如白則進行了頂光描寫,來自頭頂?shù)墓饬良按蟠蟮摹皫煛弊侄荚诎凳厩袢绨资抢蠋煹囊环N神圣身份。臺上與臺下用光明暗對比強烈,臺下灰色的服裝搭配暗色的光線與臺上明亮的光線形成劇烈反差,塑造了一群循規(guī)蹈矩的群眾與一個進步青年的對峙。

        2 對于場面營造主觀呈現(xiàn)

        2.1對于舞臺效果的呈現(xiàn)

        導演善于運用光影效果營造不一樣的舞臺呈現(xiàn),運用強烈的明暗對比去呈現(xiàn)舞臺的戲劇性和真實性,大量燈光和燭光的運用具有延展空間的作用,根據(jù)人類特殊的視覺生理功能,形成一種特殊的空間構圖,身臨其境于梅蘭芳飾演的角色中?!队螆@驚夢》中對于舞臺搭建,采用了周邊一圈小燈將舞臺圈起來,這樣的設計不但符合現(xiàn)代性,呈現(xiàn)了舞臺的神圣莊重,也迎合了戲劇表演的需要,一襲藍色裝束,舉手投足間一嬌羞,來自頂光的光影投射在藍衣女子身上,身體的輪廓被燈光的光暈環(huán)繞,唯美動人,恰是一朵水蓮,不勝涼風的嬌羞?!恩煊裨峄ā分兴{色光影的運用,再配合飄落的花瓣,營造了一種凄美委婉的葬花情景。

        2.2鏡中有燈,燈鏡相融

        在本片中,燈的使用無疑是最出彩的,不論是舞臺的戲劇燈還是居室里的照明燈,都在營造氣氛和拓展空間方面起到很大的作用。鏡子在片中也多次出現(xiàn),尤其是在狹小的房間里,鏡子的使用對于拓展空間也具有極大作用,再配以燈的使用,無論是遠處還是近處,總擺放著大大小小幾盞燈,鏡中有燈,燈鏡交融,使畫面更有層次感和立體感,尤其是十三燕的休息室,對于鏡子和燈的配合使用,使狹小的空間瞬間大了許多。

        3 結語

        電影《梅蘭芳》對用光使用特別講究,隨著光影色調的變化,色調從偏暖色調到冷色調的轉變,說明了京劇所面臨的巨大挑戰(zhàn)和危機,隨著梅蘭芳人物命運的波折變化,京劇也隨著時代大背景沉浮,導演對梅蘭芳的人物塑造和心理刻畫以及他所面臨經歷的考驗,除了借助人物肢體動作語言、戲曲的表現(xiàn)外,光影的使用也起到很大作用,除了塑造人物形象之外,更多的是對舞臺戲劇性的呈現(xiàn)。

        [1]盧紅丹.用影像鐫刻文化神魂:電影《梅蘭芳》學術研討會紀要[J].電影,2009(2).

        [2]劉保慶.底層創(chuàng)傷、性別倒置與視覺權力:評《梅蘭芳》[J].電影文學,2009(2).

        邵長芝(1990-),女,山東滕州人,曲阜師范大學傳媒學院研究生,研究方向:影視藝術學。

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