楊振宇

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

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如何利用燈光刻畫(huà)人物形象

楊振宇

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

摘 要：在攝影活動(dòng)中，燈光對(duì)人物形象刻畫(huà)具有十分重要的作用。本文將以“如何利用燈光刻畫(huà)人物形象”為主要研究?jī)?nèi)容，分別從組合燈光的運(yùn)用、面部明暗交接線(xiàn)的處理和陰影反光的處理三個(gè)角度對(duì)燈光如何刻畫(huà)人物形象進(jìn)行剖析，闡釋其中的關(guān)鍵點(diǎn)，以期為廣大攝影愛(ài)好者帶來(lái)一定借鑒。

關(guān)鍵詞：攝影燈光；人物刻畫(huà)；燈光組合

雖說(shuō)很多攝影師利用鏡頭進(jìn)行人物形象塑造時(shí)，會(huì)習(xí)慣于用柔和的燈光進(jìn)行拍攝，希望以干凈、明快的呈現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)拍攝。但筆者認(rèn)為，燈光對(duì)人物形象的刻畫(huà)并不是單一的。相反，多層次利用燈光、注重對(duì)畫(huà)面陰暗和明亮交界線(xiàn)的把握，反而會(huì)讓人物形象更加立體、更加真實(shí)。

1 主光、副光、修飾光和背景光的組合應(yīng)用

相對(duì)于均勻順光的使用所能造成的平緩影調(diào)效果，主光、副光、修飾光以及背景光的綜合運(yùn)用，能夠讓人物畫(huà)面更具有層次感。

首先，在拍攝時(shí)利用一盞燈從照相機(jī)鏡頭成一定角度的方向投射到人的面部，讓面部的大部分區(qū)域直接受光，表現(xiàn)出較明亮的色調(diào)——在攝影過(guò)程中，這束光源的作用就是所謂的“主光”。從高度設(shè)置來(lái)說(shuō)，基本與攝影對(duì)象的眉眼持平，但應(yīng)避免在額發(fā)和鼻子等面部形成過(guò)多的陰影。

其次，在主光之側(cè)還有另外一束燈光，其作用就是把主光無(wú)法涉及到的區(qū)域進(jìn)行提亮，使之與主光照射之下的區(qū)域在明亮度上保持適中，呈現(xiàn)一定的層次性和過(guò)渡性——這就是副光。

再次，在位于鏡頭主光軸大夾角側(cè)逆方向布置一盞燈，其目的在于修飾攝影成像過(guò)程中人物的面部細(xì)節(jié)、美化面型和陰影存在，就是所謂的“修飾光”。在人物攝影過(guò)程中，被攝對(duì)象鼻梁的呈現(xiàn)方式在一定程度上會(huì)影響到畫(huà)面的立體感。尤其是東方人面部輪廓較平坦，更需要修飾光來(lái)突出鼻梁的存在感，讓陰影輔助光源的修飾，從而讓面部“造型”呈現(xiàn)立體的效果。

最后，需要布置亮度介于拍攝對(duì)象面部亮與暗之間的背景光，幫助人物攝影在整體基調(diào)上呈現(xiàn)較為均勻，使畫(huà)面看起來(lái)更加完整而富有情懷。

2 面部明暗交界線(xiàn)的處理

一幅為光線(xiàn)所生成的人物攝影作品當(dāng)中，攝影對(duì)象的面部可以清晰呈現(xiàn)出六個(gè)類(lèi)型的區(qū)域，即亮面、陰影，明暗交界線(xiàn)和高光、反光以及投影。從概念上來(lái)說(shuō)，亮面指的是直接接受燈光照射之后產(chǎn)生的明亮的畫(huà)面基調(diào)；陰影則是指沒(méi)被直接照明的區(qū)域所形成的陰暗面；而亮面和陰影區(qū)域的交界地帶就被稱(chēng)作明暗交界線(xiàn)；反光指的是陰影當(dāng)中微微泛亮的影調(diào)；高光指的是指燈光照射到攝影對(duì)象時(shí)，燈光反射到人的眼睛時(shí)所生成的攝影對(duì)象中的最亮區(qū)域；投影是光線(xiàn)為攝影對(duì)象所阻、進(jìn)而投射在其它物體表面上的影子。雖說(shuō)這六個(gè)類(lèi)型的區(qū)域并不能百分之百同時(shí)存在于每一幅攝影作品當(dāng)中，但是充分認(rèn)知其意義，尤其是把握面部明暗交界線(xiàn)的處理，于提升畫(huà)面的布光能力具有直接且明顯的效果。

因此，在利用燈光刻畫(huà)人物形象時(shí)，攝影師要充分考慮到主光位置的高低對(duì)明暗交界線(xiàn)位置以及形狀的影響，尤其要考慮到其對(duì)攝影對(duì)象下巴和鼻子處的投影面積、形狀是否合適。因?yàn)橹鞴饴晕⒁苿?dòng)，畫(huà)面上明暗交界線(xiàn)的位置就會(huì)發(fā)生明顯變化，其區(qū)域面積也有可能增加，這就會(huì)影響畫(huà)面的美感。

3 陰影反光的處理

高光也可以理解為亮面當(dāng)中那些看起來(lái)更亮的光斑，它們雖然面積不大，卻能非常生動(dòng)地刻畫(huà)或調(diào)整畫(huà)面的明暗起伏，其與反光相互協(xié)調(diào)利用，將有助于增加人物畫(huà)面中陰暗面的細(xì)節(jié)。因此，加強(qiáng)對(duì)陰影反光的處理，可以表現(xiàn)出畫(huà)面內(nèi)陰影面的過(guò)渡與轉(zhuǎn)折，使整個(gè)人像畫(huà)面由光到暗的布局過(guò)渡得更加平滑而不至突兀。要實(shí)現(xiàn)這一效果，可以利用小功率的直射光或以此形成一定的、亮度適中的反光，來(lái)保障畫(huà)面的整體感，實(shí)現(xiàn)光影之間的比例協(xié)調(diào)，從而使人物的面孔在光影的律動(dòng)之下變得栩栩如生，讓肌膚的紋理、目光凝聚，甚至于濃縮在畫(huà)面當(dāng)中、凝結(jié)在人物表情或神色之中的形態(tài)、觀感都表現(xiàn)出穿越靜態(tài)畫(huà)面的動(dòng)感，使之更加富有生命力、更加鮮活，更具有藝術(shù)美感，而這樣的人物肖像作品必然是一幅精彩和成功的藝術(shù)作品。

綜上所述，在攝影過(guò)程中充分注重對(duì)燈光的使用，畫(huà)面的最終呈現(xiàn)效果也會(huì)變得更理想和更具有藝術(shù)魅力。對(duì)人物攝影而言，如何把握主光、副光、背景光和修時(shí)光之間的關(guān)系，使之能夠在和諧、有層次的步調(diào)下形成完備的組合，推動(dòng)畫(huà)面組合感和層次性的生成；如何充分認(rèn)知攝影過(guò)程中光與影之間的關(guān)系，并利用反光和高光的效果，保障畫(huà)面中明暗交界線(xiàn)的呈現(xiàn)與過(guò)渡；如何正確使用陰影與反光使靜態(tài)畫(huà)面呈現(xiàn)變得更加立體、更加鮮活，仿佛真實(shí)的面孔躍然紙上等問(wèn)題，是所有攝影師必須充分認(rèn)知和不斷學(xué)習(xí)與掌握的法則。唯有如此，燈光對(duì)人物形象的塑造才會(huì)生成更多可能性。

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