楊振宇

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

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如何利用燈光刻畫人物形象

楊振宇

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

摘 要：在攝影活動(dòng)中，燈光對人物形象刻畫具有十分重要的作用。本文將以“如何利用燈光刻畫人物形象”為主要研究內(nèi)容，分別從組合燈光的運(yùn)用、面部明暗交接線的處理和陰影反光的處理三個(gè)角度對燈光如何刻畫人物形象進(jìn)行剖析，闡釋其中的關(guān)鍵點(diǎn)，以期為廣大攝影愛好者帶來一定借鑒。

關(guān)鍵詞：攝影燈光；人物刻畫；燈光組合

雖說很多攝影師利用鏡頭進(jìn)行人物形象塑造時(shí)，會習(xí)慣于用柔和的燈光進(jìn)行拍攝，希望以干凈、明快的呈現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)拍攝。但筆者認(rèn)為，燈光對人物形象的刻畫并不是單一的。相反，多層次利用燈光、注重對畫面陰暗和明亮交界線的把握，反而會讓人物形象更加立體、更加真實(shí)。

1 主光、副光、修飾光和背景光的組合應(yīng)用

相對于均勻順光的使用所能造成的平緩影調(diào)效果，主光、副光、修飾光以及背景光的綜合運(yùn)用，能夠讓人物畫面更具有層次感。

首先，在拍攝時(shí)利用一盞燈從照相機(jī)鏡頭成一定角度的方向投射到人的面部，讓面部的大部分區(qū)域直接受光，表現(xiàn)出較明亮的色調(diào)——在攝影過程中，這束光源的作用就是所謂的“主光”。從高度設(shè)置來說，基本與攝影對象的眉眼持平，但應(yīng)避免在額發(fā)和鼻子等面部形成過多的陰影。

其次，在主光之側(cè)還有另外一束燈光，其作用就是把主光無法涉及到的區(qū)域進(jìn)行提亮，使之與主光照射之下的區(qū)域在明亮度上保持適中，呈現(xiàn)一定的層次性和過渡性——這就是副光。

再次，在位于鏡頭主光軸大夾角側(cè)逆方向布置一盞燈，其目的在于修飾攝影成像過程中人物的面部細(xì)節(jié)、美化面型和陰影存在，就是所謂的“修飾光”。在人物攝影過程中，被攝對象鼻梁的呈現(xiàn)方式在一定程度上會影響到畫面的立體感。尤其是東方人面部輪廓較平坦，更需要修飾光來突出鼻梁的存在感，讓陰影輔助光源的修飾，從而讓面部“造型”呈現(xiàn)立體的效果。

最后，需要布置亮度介于拍攝對象面部亮與暗之間的背景光，幫助人物攝影在整體基調(diào)上呈現(xiàn)較為均勻，使畫面看起來更加完整而富有情懷。

2 面部明暗交界線的處理

一幅為光線所生成的人物攝影作品當(dāng)中，攝影對象的面部可以清晰呈現(xiàn)出六個(gè)類型的區(qū)域，即亮面、陰影，明暗交界線和高光、反光以及投影。從概念上來說，亮面指的是直接接受燈光照射之后產(chǎn)生的明亮的畫面基調(diào)；陰影則是指沒被直接照明的區(qū)域所形成的陰暗面；而亮面和陰影區(qū)域的交界地帶就被稱作明暗交界線；反光指的是陰影當(dāng)中微微泛亮的影調(diào)；高光指的是指燈光照射到攝影對象時(shí)，燈光反射到人的眼睛時(shí)所生成的攝影對象中的最亮區(qū)域；投影是光線為攝影對象所阻、進(jìn)而投射在其它物體表面上的影子。雖說這六個(gè)類型的區(qū)域并不能百分之百同時(shí)存在于每一幅攝影作品當(dāng)中，但是充分認(rèn)知其意義，尤其是把握面部明暗交界線的處理，于提升畫面的布光能力具有直接且明顯的效果。

因此，在利用燈光刻畫人物形象時(shí)，攝影師要充分考慮到主光位置的高低對明暗交界線位置以及形狀的影響，尤其要考慮到其對攝影對象下巴和鼻子處的投影面積、形狀是否合適。因?yàn)橹鞴饴晕⒁苿?dòng)，畫面上明暗交界線的位置就會發(fā)生明顯變化，其區(qū)域面積也有可能增加，這就會影響畫面的美感。

3 陰影反光的處理

高光也可以理解為亮面當(dāng)中那些看起來更亮的光斑，它們雖然面積不大，卻能非常生動(dòng)地刻畫或調(diào)整畫面的明暗起伏，其與反光相互協(xié)調(diào)利用，將有助于增加人物畫面中陰暗面的細(xì)節(jié)。因此，加強(qiáng)對陰影反光的處理，可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)陰影面的過渡與轉(zhuǎn)折，使整個(gè)人像畫面由光到暗的布局過渡得更加平滑而不至突兀。要實(shí)現(xiàn)這一效果，可以利用小功率的直射光或以此形成一定的、亮度適中的反光，來保障畫面的整體感，實(shí)現(xiàn)光影之間的比例協(xié)調(diào)，從而使人物的面孔在光影的律動(dòng)之下變得栩栩如生，讓肌膚的紋理、目光凝聚，甚至于濃縮在畫面當(dāng)中、凝結(jié)在人物表情或神色之中的形態(tài)、觀感都表現(xiàn)出穿越靜態(tài)畫面的動(dòng)感，使之更加富有生命力、更加鮮活，更具有藝術(shù)美感，而這樣的人物肖像作品必然是一幅精彩和成功的藝術(shù)作品。

綜上所述，在攝影過程中充分注重對燈光的使用，畫面的最終呈現(xiàn)效果也會變得更理想和更具有藝術(shù)魅力。對人物攝影而言，如何把握主光、副光、背景光和修時(shí)光之間的關(guān)系，使之能夠在和諧、有層次的步調(diào)下形成完備的組合，推動(dòng)畫面組合感和層次性的生成；如何充分認(rèn)知攝影過程中光與影之間的關(guān)系，并利用反光和高光的效果，保障畫面中明暗交界線的呈現(xiàn)與過渡；如何正確使用陰影與反光使靜態(tài)畫面呈現(xiàn)變得更加立體、更加鮮活，仿佛真實(shí)的面孔躍然紙上等問題，是所有攝影師必須充分認(rèn)知和不斷學(xué)習(xí)與掌握的法則。唯有如此，燈光對人物形象的塑造才會生成更多可能性。

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