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        電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美探究

        2016-02-28 08:22:47林兆海
        西部廣播電視 2016年1期

        林兆海

        (作者單位:阜新蒙古族自治縣廣播電視臺(tái))

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        電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美探究

        林兆海

        (作者單位:阜新蒙古族自治縣廣播電視臺(tái))

        摘 要:電視作品是人們精神生活的重要內(nèi)容之一,電視作品的品質(zhì)在很大程度上會(huì)受到攝像審美的影響,本文就以電視紀(jì)實(shí)作品為例,探究其攝像藝術(shù)的審美選擇,為電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作提供幫助。

        關(guān)鍵詞:電視紀(jì)實(shí)作品;攝像藝術(shù);審美選擇

        近年來(lái),隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和人們精神文明需求的不斷提高,電視紀(jì)實(shí)作品越來(lái)越多地受到人們喜愛(ài)。但是,在電視紀(jì)實(shí)作品中,存在商業(yè)化嚴(yán)重、藝術(shù)性差的現(xiàn)象,體現(xiàn)出攝像藝術(shù)中審美選擇不合理的問(wèn)題,阻礙了電視紀(jì)實(shí)作品的進(jìn)步。對(duì)此,研究電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇,對(duì)提高作品質(zhì)量、吸引更多觀眾有重要意義。

        1 電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)概述

        在電視紀(jì)實(shí)作品的初期,其攝像藝術(shù)的美學(xué)特征表現(xiàn)為紀(jì)實(shí)造型語(yǔ)言、規(guī)范造型形態(tài)等,是一種對(duì)審美的積極探索,但是,在商業(yè)化背景下,電視紀(jì)實(shí)作品的攝像已脫離其應(yīng)有的藝術(shù)技巧和文化品位,造型形態(tài)脫離真實(shí),雖然攝影技巧有所進(jìn)步,但紀(jì)實(shí)作品應(yīng)有的審美觀,無(wú)法得到觀眾的情感認(rèn)同[1]。

        近年來(lái),電視紀(jì)實(shí)作品呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展趨勢(shì),數(shù)量、質(zhì)量雙方面都得到飛躍式發(fā)展,涉及生活的各個(gè)領(lǐng)域,題材十分廣泛,包括歷史、自然、人文、軍事、文化、科技等各個(gè)領(lǐng)域,是一種與生活實(shí)際、觀眾相貼近,通過(guò)真實(shí)、真誠(chéng)以及真情來(lái)感染人的作品。電視紀(jì)實(shí)作品涌現(xiàn)出許多精品,如《舌尖上的中國(guó)》得到觀眾的好評(píng),攝像水平有了很大進(jìn)步。

        2 電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇

        2.1 做好聲音與畫(huà)面的同步處理

        紀(jì)實(shí)作品是一種客觀展示現(xiàn)實(shí)生活的途徑,在攝像中,需要運(yùn)用到大量長(zhǎng)鏡頭,在《舌尖上的中國(guó)》里,有許多食材的采集過(guò)程都是利用長(zhǎng)鏡頭跟蹤拍攝的手法來(lái)進(jìn)行的,可以讓觀眾對(duì)此有更為直觀、深刻的認(rèn)識(shí),使其產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué),吸引觀眾的注意力,提高作品的真實(shí)度、拍攝質(zhì)量。但是,如果只有無(wú)聲的長(zhǎng)鏡頭,單一的視覺(jué)感受會(huì)讓觀眾感到乏味,也會(huì)有許多觀眾無(wú)法正確理解鏡頭表達(dá)的內(nèi)容。所以,在拍攝過(guò)程中,還要根據(jù)畫(huà)面來(lái)創(chuàng)作準(zhǔn)確、適宜的解說(shuō)詞,并與畫(huà)面同步播出,讓觀眾從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)雙重角度,對(duì)畫(huà)面展現(xiàn)的內(nèi)容有更明確的認(rèn)知,加深對(duì)作品的印象,使電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作能夠更好地被觀眾接受。

        2.2 做好光線利用

        在攝像中,光線是影響攝像質(zhì)量、效果的重要因素,直接決定畫(huà)面造型,不同的光線條件,攝像畫(huà)面所表達(dá)的含義會(huì)有極大差別,對(duì)電視紀(jì)實(shí)作品而言,如果光線運(yùn)用不準(zhǔn)確,就會(huì)降低畫(huà)面的感染力。

        在電視紀(jì)實(shí)作品攝像中,由于現(xiàn)場(chǎng)情況較為復(fù)雜,其拍攝的場(chǎng)景并不固定,光線條件也會(huì)千變?nèi)f化,做好光線的利用,營(yíng)造真實(shí)、具有體驗(yàn)感的畫(huà)面是攝像的基本要求。以《舌尖上的中國(guó)》為例,有一組凌晨森林采松茸的畫(huà)面,在拍攝時(shí),要利用微弱的光線拍攝出騎摩托的單珍卓瑪一家,并在森林昏暗中,利用手提燈拍攝松茸采摘的過(guò)程,表現(xiàn)出松茸采摘的不易、辛苦,并通過(guò)畫(huà)面內(nèi)蘊(yùn)的辛苦,來(lái)襯托松茸的美味。同時(shí),對(duì)光線的利用,不僅僅是技術(shù)上曝光、造型的需求,更是一種畫(huà)面效果氣氛、藝術(shù)形象以及整體基調(diào)營(yíng)造的要求[2]。

        2.3 減少對(duì)風(fēng)光的過(guò)分強(qiáng)調(diào)

        在電視作品中,風(fēng)光可以增加畫(huà)面的視覺(jué)感,提高觀眾欣賞興趣,但是,過(guò)多的風(fēng)光畫(huà)面弱化電視作品主題,對(duì)電視紀(jì)實(shí)作品而言,會(huì)降低其紀(jì)實(shí)特征,違背作品創(chuàng)作初衷。因此,在電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)中,應(yīng)減少對(duì)風(fēng)光的過(guò)分強(qiáng)調(diào),更多選擇真實(shí)生活形態(tài)、事物畫(huà)面,即使需要風(fēng)光畫(huà)面,也要使拍攝到的風(fēng)光服務(wù)于紀(jì)實(shí)主題,在不影響作品紀(jì)實(shí)特點(diǎn)的同時(shí),增加作品畫(huà)面美感和作品的吸引力,提高作品拍攝的質(zhì)量水平。

        2.4 做好攝像手法與情感間的處理

        雖然電視紀(jì)實(shí)作品是以記錄客觀事實(shí)為主的,但是,在拍攝過(guò)程中,依然會(huì)與情感有密切關(guān)系,如何做好攝像手法與情感處理,是攝像藝術(shù)審美選擇的重點(diǎn)之一。就攝像手法來(lái)說(shuō),常用的有表現(xiàn)、再現(xiàn)兩種,其中,表現(xiàn)是通過(guò)運(yùn)用技術(shù)手段干擾光線、構(gòu)圖、節(jié)奏等,以此提高畫(huà)面的藝術(shù)內(nèi)涵;再現(xiàn)是通過(guò)使用長(zhǎng)鏡頭跟蹤拍攝方法,真實(shí)展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。

        以《第三極》為例,上善之水一集中的寺廟沙畫(huà)壇城制作過(guò)程就是一種表現(xiàn)手法,通過(guò)不同的構(gòu)圖,簡(jiǎn)要展現(xiàn)沙畫(huà)壇城制作的復(fù)雜過(guò)程,突出制作者的莊重、肅穆,反映寺廟的神圣、莊嚴(yán),體現(xiàn)出藏廟的悠久歷史傳承的厚重;而沙畫(huà)原材料的選擇、制作運(yùn)用的則是再現(xiàn)手法,通過(guò)跟蹤拍攝,將材料來(lái)源、材料選擇的時(shí)間等直接展現(xiàn)出來(lái)。但是,無(wú)論是哪種攝像手法,都不能歪曲原有客觀事實(shí)以及創(chuàng)作者意圖,營(yíng)造符合實(shí)際的氛圍。

        3 結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,攝像藝術(shù)審美是決定電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作質(zhì)量高低的重要影響因素,掌握攝像藝術(shù)審美選擇的技巧,在實(shí)際拍攝過(guò)程中,在尊重客觀實(shí)際的基礎(chǔ)上,通過(guò)攝像藝術(shù)審美的合理選擇,可以有效提高紀(jì)實(shí)作品的藝術(shù)水平,使紀(jì)實(shí)作品被更多觀眾喜愛(ài)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]孫鑒.電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇分析[J].新聞傳播,2014(15).

        [2]趙杰.電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇[J].西部廣播電視,2015(10).

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