包園園

（作者單位：河南省南陽(yáng)市南陽(yáng)電視臺(tái))

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關(guān)于電視劇的戲劇沖突

包園園

（作者單位：河南省南陽(yáng)市南陽(yáng)電視臺(tái))

摘 要：關(guān)于電視劇戲劇沖突的定義可以說(shuō)是車載斗量，大家基本同意的觀點(diǎn)是，電視劇沖突主要指電視劇人物之間的沖突，電視劇人物的內(nèi)心沖突，以及電視劇人物與環(huán)境的沖突，但筆者認(rèn)為這種沖突理論還存在相當(dāng)大的缺陷。因?yàn)椴荒苷f(shuō)有沖突的地方就有電視劇，像戰(zhàn)爭(zhēng)是沖突，一場(chǎng)格斗也是沖突，但并不意味著這些都是饒有趣味的電視劇，所以只有正確看待和認(rèn)識(shí)電視劇中的戲劇沖突，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電視劇作品。

關(guān)鍵詞：戲劇沖突；電視劇心理活動(dòng)；作家思維

1 電視劇的內(nèi)部矛盾發(fā)展決定觀眾的興致

一般來(lái)說(shuō)，有關(guān)電視劇沖突的理解都只是把電視劇人物內(nèi)部的沖突作為基本沖突，而沒(méi)有把觀眾作為一維來(lái)進(jìn)行思考。其實(shí)，電視劇的沖突發(fā)展不僅包括電視劇內(nèi)部人物的矛盾發(fā)展，還包括電視劇內(nèi)部矛盾的運(yùn)動(dòng)方向和觀眾期待方向之間的相互沖突。電視劇中的沖突之所以不同于體育比賽、棋類比賽，就在于他有一個(gè)第三維，即觀眾。如果電視劇符合觀眾的審美需要，觀眾就覺(jué)得它是美的；如果不符合，觀眾自然就感覺(jué)不到它的美。電視劇先建立起觀眾同情方向，這體現(xiàn)了作者的基本理想或者觀念。正是故事發(fā)展的方向和觀眾理想的方向相悖，觀眾在看戲過(guò)程中才會(huì)感覺(jué)可嘆、可氣、可恨、可愛(ài)、可喜、可驚、可思，從而引起觀眾觀戲過(guò)程中的一系列思維活動(dòng)。我們過(guò)去總是說(shuō)戲劇有三個(gè)原理：懸念、驚奇、滿意，其實(shí)這三個(gè)原理都是觀眾觀劇過(guò)程中的心理活動(dòng)。三個(gè)過(guò)程就是使觀眾緊張、驚奇、滿意，也就是電視劇劇情發(fā)展的方向與觀眾的期待相沖突、差異、吻合的過(guò)程，這個(gè)基本過(guò)程構(gòu)成了電視劇的戲劇沖突。

比如，電視劇《橘子紅了》寫的是主人公大哥為了生育與三個(gè)女人的沖突，本來(lái)是“大哥”的問(wèn)題而三個(gè)女人卻感覺(jué)對(duì)不起他。三個(gè)女人之間發(fā)生了爭(zhēng)斗，兩個(gè)女人還先后紅杏出墻。大哥沒(méi)有生育能力先是嫣紅知道，后來(lái)她一一告訴別人，每告訴一個(gè)人都引起人物關(guān)系的巨大變化，正是這一個(gè)秘密的先后明白過(guò)程，充分演繹了這些復(fù)雜的人物關(guān)系。而這些觀眾都是明白的，觀眾像瞧小孩子捉迷藏一樣陪著他們一塊兒著急、擔(dān)心、高興、生氣、解恨、悲哀，各種各樣的感情都涌向心頭，由此電視劇的戲劇沖突發(fā)揮了藝術(shù)魅力。

2 心理差異是劇作家創(chuàng)作思維的基本點(diǎn)

我們看電視劇經(jīng)常有這樣一種心理活動(dòng)：明明是同一陣營(yíng)，可偏偏斗爭(zhēng)到底，其實(shí)，將一些電視劇掰開了看，正是自己人與自己人的斗爭(zhēng)過(guò)程，而一旦明白了共同的敵人，電視劇就接近尾聲了。正是因?yàn)槿绱耍^眾才一會(huì)兒為一個(gè)人物著急，一會(huì)兒又為另一個(gè)人物著急，或者為他們共同著急，由此引發(fā)一系列矛盾沖突。觀眾有時(shí)覺(jué)得人物大逆不道，而人物覺(jué)得自己偏偏有理；觀眾有時(shí)覺(jué)得人物早該如此，而人物卻猶豫不決。電視觀眾心理和電視劇人物心理之間的這些差異，才是劇作家創(chuàng)作思維的基本點(diǎn)。

戲劇理論家阿契爾曾將觀眾比作擁有全知能力的上帝，電視劇人物之間發(fā)生什么事情他們一清二楚，仿佛在觀看電視劇人物捉迷藏，這就是電視劇的樂(lè)趣所在。正是觀眾的思維矛盾運(yùn)動(dòng)與故事的發(fā)生與發(fā)展構(gòu)成反差，觀眾的期望與故事中的人物行動(dòng)構(gòu)成沖突，才創(chuàng)造了觀眾觀戲思維的根本動(dòng)力。從這個(gè)意義上說(shuō)，觀眾是電視劇的重要組成部分。如果按照過(guò)去的理解，電視劇好像是可以脫離觀眾而具體存在的。其實(shí)，電視劇作家在創(chuàng)作時(shí)，時(shí)刻都要把握觀眾的愿望和理想。只有這樣才能成功構(gòu)造人物之間的矛盾沖突，使電視劇的整個(gè)發(fā)展趨勢(shì)和觀眾的愿望組成沖突，才能充分發(fā)揮電視劇的魅力。這時(shí)，作家所使用的“欲擒故縱”的本領(lǐng)，表面上是與電視劇人物做游戲，其實(shí)是與電視觀眾的心理博弈。

3 如何全面把握電視劇的戲劇沖突

過(guò)去，一些理論家正是因?yàn)闆](méi)有將觀眾思維作為重要的一維，而只是局限于電視劇內(nèi)部的人物沖突而談電視劇的基本沖突，盡管有時(shí)也涉及到觀眾，但只是把觀眾當(dāng)作單純的觀望者，而沒(méi)有從矛盾的基本屬性出發(fā)把觀眾作為基本沖突的另一方，沒(méi)有從編劇的視角來(lái)觀察觀眾的地位，所以電視劇創(chuàng)作一直沒(méi)有大的思維突破。因此，要全面把握電視劇的戲劇沖突，就應(yīng)該把觀眾心理作為一維，也就是說(shuō)要注重劇中人物的矛盾沖突與觀眾心理期待之間的差異。只有這樣，才能拓展和豐富電視劇、戲劇已有的沖突定義，從而更完整地把握電視劇的戲劇沖突內(nèi)涵，創(chuàng)作出更多能夠吸引觀眾的電視劇作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]董艷．國(guó)內(nèi)電視劇戲劇性的構(gòu)成[J]．沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào),2015(2)．

作者簡(jiǎn)介：包園園（1982-），女，漢，河南南陽(yáng)人，本科，編輯助理，研究方向：電視新聞。