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        關(guān)于電視劇的戲劇沖突

        2016-02-28 08:22:47包園園
        西部廣播電視 2016年1期

        包園園

        (作者單位:河南省南陽市南陽電視臺)

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        關(guān)于電視劇的戲劇沖突

        包園園

        (作者單位:河南省南陽市南陽電視臺)

        摘 要:關(guān)于電視劇戲劇沖突的定義可以說是車載斗量,大家基本同意的觀點(diǎn)是,電視劇沖突主要指電視劇人物之間的沖突,電視劇人物的內(nèi)心沖突,以及電視劇人物與環(huán)境的沖突,但筆者認(rèn)為這種沖突理論還存在相當(dāng)大的缺陷。因?yàn)椴荒苷f有沖突的地方就有電視劇,像戰(zhàn)爭是沖突,一場格斗也是沖突,但并不意味著這些都是饒有趣味的電視劇,所以只有正確看待和認(rèn)識電視劇中的戲劇沖突,才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電視劇作品。

        關(guān)鍵詞:戲劇沖突;電視劇心理活動;作家思維

        1 電視劇的內(nèi)部矛盾發(fā)展決定觀眾的興致

        一般來說,有關(guān)電視劇沖突的理解都只是把電視劇人物內(nèi)部的沖突作為基本沖突,而沒有把觀眾作為一維來進(jìn)行思考。其實(shí),電視劇的沖突發(fā)展不僅包括電視劇內(nèi)部人物的矛盾發(fā)展,還包括電視劇內(nèi)部矛盾的運(yùn)動方向和觀眾期待方向之間的相互沖突。電視劇中的沖突之所以不同于體育比賽、棋類比賽,就在于他有一個(gè)第三維,即觀眾。如果電視劇符合觀眾的審美需要,觀眾就覺得它是美的;如果不符合,觀眾自然就感覺不到它的美。電視劇先建立起觀眾同情方向,這體現(xiàn)了作者的基本理想或者觀念。正是故事發(fā)展的方向和觀眾理想的方向相悖,觀眾在看戲過程中才會感覺可嘆、可氣、可恨、可愛、可喜、可驚、可思,從而引起觀眾觀戲過程中的一系列思維活動。我們過去總是說戲劇有三個(gè)原理:懸念、驚奇、滿意,其實(shí)這三個(gè)原理都是觀眾觀劇過程中的心理活動。三個(gè)過程就是使觀眾緊張、驚奇、滿意,也就是電視劇劇情發(fā)展的方向與觀眾的期待相沖突、差異、吻合的過程,這個(gè)基本過程構(gòu)成了電視劇的戲劇沖突。

        比如,電視劇《橘子紅了》寫的是主人公大哥為了生育與三個(gè)女人的沖突,本來是“大哥”的問題而三個(gè)女人卻感覺對不起他。三個(gè)女人之間發(fā)生了爭斗,兩個(gè)女人還先后紅杏出墻。大哥沒有生育能力先是嫣紅知道,后來她一一告訴別人,每告訴一個(gè)人都引起人物關(guān)系的巨大變化,正是這一個(gè)秘密的先后明白過程,充分演繹了這些復(fù)雜的人物關(guān)系。而這些觀眾都是明白的,觀眾像瞧小孩子捉迷藏一樣陪著他們一塊兒著急、擔(dān)心、高興、生氣、解恨、悲哀,各種各樣的感情都涌向心頭,由此電視劇的戲劇沖突發(fā)揮了藝術(shù)魅力。

        2 心理差異是劇作家創(chuàng)作思維的基本點(diǎn)

        我們看電視劇經(jīng)常有這樣一種心理活動:明明是同一陣營,可偏偏斗爭到底,其實(shí),將一些電視劇掰開了看,正是自己人與自己人的斗爭過程,而一旦明白了共同的敵人,電視劇就接近尾聲了。正是因?yàn)槿绱?,觀眾才一會兒為一個(gè)人物著急,一會兒又為另一個(gè)人物著急,或者為他們共同著急,由此引發(fā)一系列矛盾沖突。觀眾有時(shí)覺得人物大逆不道,而人物覺得自己偏偏有理;觀眾有時(shí)覺得人物早該如此,而人物卻猶豫不決。電視觀眾心理和電視劇人物心理之間的這些差異,才是劇作家創(chuàng)作思維的基本點(diǎn)。

        戲劇理論家阿契爾曾將觀眾比作擁有全知能力的上帝,電視劇人物之間發(fā)生什么事情他們一清二楚,仿佛在觀看電視劇人物捉迷藏,這就是電視劇的樂趣所在。正是觀眾的思維矛盾運(yùn)動與故事的發(fā)生與發(fā)展構(gòu)成反差,觀眾的期望與故事中的人物行動構(gòu)成沖突,才創(chuàng)造了觀眾觀戲思維的根本動力。從這個(gè)意義上說,觀眾是電視劇的重要組成部分。如果按照過去的理解,電視劇好像是可以脫離觀眾而具體存在的。其實(shí),電視劇作家在創(chuàng)作時(shí),時(shí)刻都要把握觀眾的愿望和理想。只有這樣才能成功構(gòu)造人物之間的矛盾沖突,使電視劇的整個(gè)發(fā)展趨勢和觀眾的愿望組成沖突,才能充分發(fā)揮電視劇的魅力。這時(shí),作家所使用的“欲擒故縱”的本領(lǐng),表面上是與電視劇人物做游戲,其實(shí)是與電視觀眾的心理博弈。

        3 如何全面把握電視劇的戲劇沖突

        過去,一些理論家正是因?yàn)闆]有將觀眾思維作為重要的一維,而只是局限于電視劇內(nèi)部的人物沖突而談電視劇的基本沖突,盡管有時(shí)也涉及到觀眾,但只是把觀眾當(dāng)作單純的觀望者,而沒有從矛盾的基本屬性出發(fā)把觀眾作為基本沖突的另一方,沒有從編劇的視角來觀察觀眾的地位,所以電視劇創(chuàng)作一直沒有大的思維突破。因此,要全面把握電視劇的戲劇沖突,就應(yīng)該把觀眾心理作為一維,也就是說要注重劇中人物的矛盾沖突與觀眾心理期待之間的差異。只有這樣,才能拓展和豐富電視劇、戲劇已有的沖突定義,從而更完整地把握電視劇的戲劇沖突內(nèi)涵,創(chuàng)作出更多能夠吸引觀眾的電視劇作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]董艷.國內(nèi)電視劇戲劇性的構(gòu)成[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào),2015(2).

        作者簡介:包園園(1982-),女,漢,河南南陽人,本科,編輯助理,研究方向:電視新聞。

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