姚久揚(yáng)

（作者單位：上海政法學(xué)院紀(jì)錄片學(xué)院）

微型攝像機(jī)的微觀視界——以GOPRO的應(yīng)用為例

姚久揚(yáng)

（作者單位：上海政法學(xué)院紀(jì)錄片學(xué)院）

GOPR O是一個(gè)比火柴盒略大的微型攝像機(jī)，它可以通過(guò)多旋翼飛行器、穩(wěn)定器等各種工具的輔助，完成多視角創(chuàng)作。在紀(jì)錄片、真人秀等作品的敘事中，視角的變化會(huì)對(duì)敘事產(chǎn)生不同的影響，而微型攝像機(jī)GOPR O下的微觀視界同樣通過(guò)主客觀視角的多樣變化為作品增添不一樣的魅力。

微型攝像機(jī)；GOPR O；微觀視界；紀(jì)錄片

微型攝像GOPRO在《奔跑吧兄弟》《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》等戶外真人秀節(jié)目中，已經(jīng)被廣泛的使用?，F(xiàn)在的GOPRO，已經(jīng)不再是極限運(yùn)動(dòng)的專屬，普通消費(fèi)者也為它著迷。除了能夠節(jié)省制作成本、滿足特種拍攝需求以及滿足觀眾心理以外，其發(fā)生的最大改變是：以往絕大多數(shù)類型的節(jié)目都是以第三人稱視角去表現(xiàn)，而GOPRO則既讓觀眾從外部角度去看待事物，也增加了通過(guò)第一人稱的視角去感受現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)環(huán)境，也就是所謂的敘事角度。

其實(shí)不管是電影作品、紀(jì)錄片作品還是戶外真人秀的節(jié)目中，無(wú)論創(chuàng)作者采用哪種敘事角度，都是通過(guò)具有意指性的空間，以及空間中的人或物與觀眾構(gòu)成的一種對(duì)稱的空間敘事關(guān)系。這種敘事角度關(guān)系，或反映在心理層面，或來(lái)源于視覺感官。

當(dāng)人們運(yùn)用GOPRO和輔助設(shè)備創(chuàng)作作品時(shí)，GOPRO可實(shí)現(xiàn)固定、航拍、延時(shí)和移動(dòng)攝影等畫面效果。而且GOPRO所帶給觀眾的微觀視界也不僅僅是通過(guò)第一人稱視角來(lái)敘事，還可以靈活借助多種敘事角度來(lái)創(chuàng)造作品的敘事空間，在獨(dú)特視角下講述“故事”。

1　客觀角度

在影視作品的創(chuàng)作文本中，客觀角度是一種具有鮮明紀(jì)實(shí)風(fēng)格的角度。它從觀眾最樸素的要求出發(fā)，再現(xiàn)事件的真實(shí)面貌。那么在GOPRO拍攝的航拍作品中，GOPRO借助于多旋翼飛行器飛到天空上時(shí)，敘事的視角也變得不一樣，這種敘事角度的敘事策略正是把視點(diǎn)交給觀眾，拍攝時(shí)盡量保證現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境氛圍。它以俯拍角度拍攝，給敘述者一個(gè)上帝視角，最大限度地保留現(xiàn)實(shí)生活的原生性和客觀性?？梢哉f(shuō)這是一種純客觀的敘事視角，作品只是向觀眾客觀地?cái)⑹銎渌娝劊蛔餍睦矸治?，不作主觀評(píng)價(jià)。

此外，敘事的視角由于客觀角度的拍攝位置取決于普通人正常的觀察習(xí)慣，運(yùn)用GOPRO借助穩(wěn)定器設(shè)備進(jìn)行移動(dòng)拍攝時(shí)，由于GOPRO不能進(jìn)行變焦拍攝，因此它可以從最接近普通人視線的角度開始敘述。特別是在拍攝紀(jì)錄片作品時(shí)，GOPRO設(shè)備跟隨拍攝者，能夠完整記錄下整個(gè)活動(dòng)過(guò)程，極大限度保證了紀(jì)錄片作品的真實(shí)性。在觀眾觀看時(shí)，這種客觀性的記錄也能夠促使觀眾體會(huì)紀(jì)錄片作品的內(nèi)涵。

2　主觀視角

在主觀敘事的作品中，主觀角度是代表畫面中主體視線的角度，也就是模擬被攝對(duì)象看到的畫面。這樣給觀眾帶來(lái)了畫面中主體或人物的主觀視覺感受，產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，進(jìn)而影響觀眾的視覺心理，使之隨著作品中人物的情緒而變化。

運(yùn)用GOPRO進(jìn)行移動(dòng)拍攝時(shí)，有一種情況是運(yùn)用的第一人稱視角來(lái)拍攝的。就是將GOPRO固定在嘉賓的頭上、胸前、腿上等，這些鏡頭可以作為嘉賓的主觀鏡頭呈現(xiàn)在節(jié)目中。特別是真人秀節(jié)目中，如果只是通過(guò)攝影師的鏡頭在旁邊靜靜地觀察著，也許觀眾不會(huì)很好地體會(huì)到嘉賓們的不易，這時(shí)固定在嘉賓頭頂和胸前的GOPRO設(shè)備很真實(shí)地紀(jì)錄下了整個(gè)過(guò)程中，有嘉賓們的真實(shí)反應(yīng)，也有主觀性的鏡頭，這些真實(shí)反應(yīng)能夠較好地參與到節(jié)目的敘事中，增強(qiáng)了節(jié)目的視覺沖擊力和節(jié)目的情感感染力。

3　結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，在主觀鏡頭參與敘事的作品中，創(chuàng)作者、敘述者和作品中的人物和物體是主觀敘事中必不可少的要素。這三者之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系反映到作品的敘事層面，就構(gòu)成了不同的敘事角度。

在作品的呈現(xiàn)中，主觀視角和客觀視角的分類標(biāo)準(zhǔn)，顯然是為敘事角度研究需要而設(shè)定的一種靜態(tài)分類，帶有一定的假定性。在具體的作品中，敘事角度的運(yùn)用往往又不是那么純粹和單一的，在具體敘事作品中GOPRO千方百計(jì)地變換著自己的出場(chǎng)方式，在變化中產(chǎn)生意想不到的效果，使作品的視角形成更加精致復(fù)雜的變化。當(dāng)然，這也是微型攝像機(jī)本身存在的價(jià)值。

[1]于麗娜.電影中的敘事角度研究初探[J].電影評(píng)介,2010(17).

[2]汪獻(xiàn)平.電影敘事角度與觀眾欣賞心理[J].湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào),2005(1).

[3]姚久揚(yáng):“微”觀戶外真人秀節(jié)目《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》-微型攝像機(jī)GOPR O在節(jié)目中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技,2016(2).

[4]高宏明.影視航拍語(yǔ)言[M].上海:上海文藝出版社,2013.

本項(xiàng)目受上海政法學(xué)院2015年度校級(jí)科研項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)支持，項(xiàng)目編號(hào)：2015XJ22。

姚久揚(yáng)（1989-），男，山東日照人，碩士研究生，助理實(shí)驗(yàn)師，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作。