胡文馨

（作者單位：西南交通大學(xué)）

國內(nèi)低成本喜劇電影的發(fā)展趨勢初探

胡文馨

（作者單位：西南交通大學(xué)）

中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展帶動了中國電影向好萊塢發(fā)展的趨勢，而國內(nèi)低成本喜劇電影在“大片”林立的中國電影市場中艱難地開辟了一條道路。本文整理了低成本喜劇電影的選材及敘事，從理論上淺析中國低成本喜劇電影的困境和優(yōu)勢。

低成本喜劇電影；發(fā)展趨勢；敘事風格

低成本電影是指那些成本相對較低的電影，這些資金僅僅只夠限維持正常的制作和電影的發(fā)行。由于缺少資金，其中一部分成片甚至無法在電影院公映，只能內(nèi)部流通或者通過一些新媒體來傳播。當然也因為這種傳播渠道的不同，可以更大程度地來表現(xiàn)導(dǎo)演獨立的創(chuàng)作意圖和思想內(nèi)涵。從創(chuàng)作意圖來說，一部分低成本電影是為了表達自己的人生體驗；另一部分則是為了革新電影的表達方式和方法。

1　低成本喜劇電影的敘事風格

低成本喜劇電影如果要分類可以以題材分為現(xiàn)實題材喜劇與古裝荒誕喜劇，前者代表作為《瘋狂的石頭》《失戀33天》等，而后者則包括《十全九美》《熊貓大俠》等?，F(xiàn)實題材的低成本喜劇注重快節(jié)奏的剪輯、偶然事件的突發(fā)，以及搞笑背后的人文關(guān)懷；而古裝荒誕喜劇則是在虛幻背景下的戲仿惡搞加之敘事的橋段化和情節(jié)化。

對于現(xiàn)實的批判，對于時政的諷喻，對于弱者的同情，以及對于“草根”的贊揚是國產(chǎn)低成本喜劇電影在敘事上的美學(xué)特征。它表現(xiàn)了普通人和小人物在面對現(xiàn)實時候的困頓無奈又贊揚了“草根”式的底層小人物表現(xiàn)出來的豁達樂觀的精神，強調(diào)了喜劇的消解性從電影的敘事技巧、情節(jié)設(shè)置、人物塑造上都體現(xiàn)了一種后現(xiàn)代的解構(gòu)和重組，表現(xiàn)出了一種顛覆以往價值取向同時又拒絕深度思考的敘事風格。

2　低成本喜劇電影的競爭優(yōu)勢

首先，選材空間廣泛。從市井小民間的雞毛蒜皮，到都市白領(lǐng)中的現(xiàn)實理想包羅萬象。廣闊的選題空間就給了導(dǎo)演自由發(fā)揮的空間，可以從一個很小的出發(fā)點來展開一段雖然樸實但卻發(fā)人深省的故事。俗話說見微知著，往往一些就發(fā)生在身邊的故事能引發(fā)大眾最大程度的共鳴。這一優(yōu)勢給了低成本喜劇電影最好的發(fā)展基礎(chǔ)。

其次，資金限制。在普通人看來，大制作的電影往往代表了華麗的明星陣容，絢麗的3D特效，精美的后期，但觀眾在看過之后很難有唇齒留香的精神滿足?！斑@是一部很好看的爆米花電影”往往是觀眾最好的評價。反觀國內(nèi)一些低成本喜劇電影，經(jīng)常一炮而紅，方言、俚語，具有濃厚草根風格的笑話，平民百姓日常能看到的生活場景，完全陌生的主角配角，糅合在一起后卻迸發(fā)出了超乎想象的藝術(shù)生命力。正是因為他的資金限制，這些影片反而更能從一些小的切面去反映生活，更能精確地抓住我們當今社會發(fā)展的細小脈搏，真切地把他們以一種樸素且真實地敘事方式呈現(xiàn)在屏幕上。

怎么讓低成本喜劇電影更好的融入觀眾的生活呢？筆者認為有四個方面的努力方向：第一，電影的題材要貼近觀眾的生活，也就是電影講的這個故事要樸實、真實，在平常生活找尋不平常的笑點；第二，定位要明確，在電影發(fā)行前期就要確定自己的電影面向的觀眾群是怎么樣的，做好充分的調(diào)研工作，通過精心的設(shè)計和合理的規(guī)劃安排電影的后期工作；第三，選擇合理的檔期，中國的暑期黃金檔和春節(jié)賀歲檔歷來是大制作電影競相角逐的兩個檔期，低成本喜劇電影可以在這兩個檔期之前來上線，在觀眾看來這個時間段的電影有種“打前鋒”的感覺，覺得是為兩個檔期進行預(yù)熱的電影，不會有過多的苛責；第四合理的宣傳手段和精確地觀眾定位，《泰囧》就是通過十分到位的宣傳，海量的微博好評轉(zhuǎn)發(fā)引起了觀眾的觀影熱情。

3　低成本喜劇電影的制約因素

首先，低成本電影成員自身的掣肘。在低成本電影中無論是導(dǎo)演編劇還是演員都要受到自身的約束，可能是專業(yè)知識的匱乏，也可能是自身道德的不規(guī)范，正是這些局限性，使得他們的作品顯示出了這樣那樣的問題。電影創(chuàng)作者和參與者的問題使拍攝出來的作品的質(zhì)量參差不齊，這成為了導(dǎo)致國產(chǎn)低成本喜劇電影目前困境的原因之一。

其次，低成本電影的上映渠道問題。近年來，很多優(yōu)秀的小成本影片在我們所謂的國產(chǎn)“商業(yè)大片”和好萊塢的爆米花電影的雙重壓迫下，很難進入市場。因此，很多導(dǎo)演目標直指國外電影節(jié)，放棄國內(nèi)院線市場。在國際影壇贏得了一大批國際影展獎項之后，再重新進入國內(nèi)市場，這時候，那些電影創(chuàng)作者往往淡忘了原來的初衷，轉(zhuǎn)而追求自身的社會地位和經(jīng)濟基礎(chǔ)，背離了原本的理想，這也是國內(nèi)低成本喜劇難以為繼的一大原因。

最后，低成本電影制作缺乏規(guī)范目前的低成本電影制作缺乏規(guī)范，導(dǎo)致有部分制作團隊為了賺錢而賺錢，忽略了基本的道德規(guī)范和行業(yè)守則，利用一些色情場景，曖昧的關(guān)系，以及一些社會黑暗面的題材進行創(chuàng)作，打擦邊球，這種電影拉低了低成本喜劇在人們心目中的印象，導(dǎo)致了整個低成本電影飽受非議。