龐 艷

（作者單位：貴州省畢節(jié)市廣播電視臺）

淺析電視畫面編輯中視覺思維的運用

龐 艷

（作者單位：貴州省畢節(jié)市廣播電視臺）

視覺思維是電視畫面編輯的重要組成部分，直接決定了電視畫面的質(zhì)量。因此，電視劇導(dǎo)演與編劇在電視劇拍攝和劇本創(chuàng)作過程中，應(yīng)著重思考如何合理運用視覺思維。本文首先分析了視覺思維在電視畫面編輯中的作用，又在此基礎(chǔ)上闡述了視覺思維在確定畫面長度、畫面組接、選取畫面等方面的應(yīng)用。以增強(qiáng)電視畫面剪輯的質(zhì)量。

電視畫面；編輯；視覺思維

電視編輯作為一種視聽藝術(shù)，應(yīng)關(guān)注具體形象對觀眾視覺的調(diào)動，要通過形象塑造激發(fā)和感染觀眾情緒。觀眾與創(chuàng)作者并非直接見面，但可以通過電視畫面?zhèn)鬟f信息，實現(xiàn)情感共鳴。觀眾通過電視畫面體會創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和情感表達(dá)?？梢?，畫面語言是觀眾和創(chuàng)作者的溝通橋梁，而畫面語言的運用則要以視覺思維為基礎(chǔ)。畫面編輯作為電視創(chuàng)作的重要元素，直接決定了電視劇的視覺效果，若要提升電視畫面質(zhì)量，就必須在編輯過程中合理運用視覺思維。

1 視覺思維在電視畫面編輯中的作用

視覺思維關(guān)注人類視覺感官的調(diào)動，就電視畫面方面來看，運用視覺思維，可以通過畫面?zhèn)鬟f影響觀眾的情緒。畫面編輯是電視制作的一個重要環(huán)節(jié)，它對片子質(zhì)量有直接影響，若要營造更好的視覺效果，就必須在畫面編輯中合理運用視覺思維。就審美角度而言，運用視覺思維可以帶給觀眾更加強(qiáng)烈的視覺刺激，讓觀眾身臨其境，進(jìn)而增強(qiáng)畫面的感染力。視覺思維的運用對電視畫面編輯人員有較高要求，若無法合理運用，就會使電視畫面成為“視覺垃圾”，這不僅無法滿足觀眾的藝術(shù)審美需求，反而會形成一種審美負(fù)擔(dān)。演員的演技、故事主題、畫面美感都是影響影片質(zhì)量的主要因素。“象”“意”“形”“神”是決定電視劇質(zhì)量的主要元素，其中，“形”主要是指演員的演技，“神”則是指電視劇的主題，“意”是指觀眾的觀看感受，“象”則是指電視畫面，這4個方面相互作用。而電視的視覺畫面則能夠帶給觀眾直觀的視覺感受，因此，“象”在電視編輯中顯得尤為重要。視覺思維則對電視畫面編輯效果起著決定性作用，因此，從某種程度上看，視覺思維影響電視作品的整體質(zhì)量。

2 電視畫面編輯中視覺思維的運用策略

2.1 視覺思維在確定畫面長度方面的應(yīng)用

畫面長度要根據(jù)節(jié)目需求確定，若要增強(qiáng)畫面長度的科學(xué)性，首先要明確電視節(jié)目的主題，在此基礎(chǔ)上理清節(jié)目內(nèi)容的主體框架和發(fā)展思路，確定電視節(jié)目的重點部分，并對各個部分的呈現(xiàn)時間進(jìn)行合理安排，確保觀眾在觀看過程中能夠獲取不同的情感體驗。對于遠(yuǎn)景拉近、遠(yuǎn)景等較為關(guān)鍵或者觀眾難以理解的畫面，需要停止時間稍長，而對于那些內(nèi)容較少或近景畫面，觀眾能夠及時找到重點。在當(dāng)前的信息化社會，觀眾對信息獲取的要求也日益提升，這就要求電視畫面編輯中要適量增加信息，針對那些關(guān)鍵內(nèi)容，還可以采用反復(fù)出現(xiàn)的手法，延長畫面長度，增加觀眾對關(guān)鍵性信息的影響，為之后的故事敘述或情感表達(dá)奠定基礎(chǔ)。

2.2 視覺思維在選取畫面過程中的應(yīng)用

電視節(jié)目制作要考慮主流觀眾的實際需求，不僅要主題鮮明，還要增強(qiáng)畫面美感，只有這樣才能充分吸引觀眾的注意力。首先，選取素材應(yīng)當(dāng)考慮觀眾的日常習(xí)慣，例如：鏡頭拍攝過程中運用到的移、推、搖、拉等，推鏡頭的方法時常用來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，推鏡頭可以從人物形體動作逐漸過渡到細(xì)節(jié)動作或面部表情，便于展示人物內(nèi)心活動。同時，素材傳遞的視覺信息還應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)一種和諧變化，使觀眾感到自然流暢。其次，在注重畫面美感的前提下，還應(yīng)當(dāng)選擇符合表達(dá)主題的素材。素材內(nèi)容要貼近人們生活而且具有一定的多樣性，同時還應(yīng)當(dāng)避免畫面的單一性，增強(qiáng)畫面素材的實用性和藝術(shù)性。同時，還應(yīng)當(dāng)注意摒棄那些容易使觀眾產(chǎn)生誤解的素材以及一些內(nèi)容低俗的素材。此外，畫面過多也會讓人感到應(yīng)接不暇，無法及時掌握節(jié)目主題，但畫面過少又會使內(nèi)容過于淡薄，無法充分表達(dá)主題，因此，在選取素材時應(yīng)當(dāng)遵循適量原則。除此之外，畫面素材選取還應(yīng)當(dāng)考慮電視節(jié)目類型要求，例如：新聞節(jié)目應(yīng)當(dāng)關(guān)注素材的真實性和客觀性，所以畫面要呈現(xiàn)一種穩(wěn)定和諧的效果。用清晰真實的素材使觀眾能夠及時獲取與新聞事件相關(guān)的信息。綜藝節(jié)目畫面則要生動活潑，可以多采用平拍鏡頭，帶給觀眾近距離的觀賞感受。還可以在畫面中加上題外話，增強(qiáng)節(jié)目笑點，引起觀眾的觀看興趣。

2.3 視覺思維在畫面組接中的應(yīng)用

畫面組接應(yīng)當(dāng)充分考慮場景變換、段落構(gòu)成和鏡頭銜接等問題，并依據(jù)觀眾的觀賞思維，增強(qiáng)邏輯性。只有遵循邏輯要求，才能夠保證觀眾能夠看懂畫面，進(jìn)而接收電視傳播的信息，節(jié)目效果才能夠得以實現(xiàn)。邏輯性包括鏡頭組接的聯(lián)系性與連續(xù)性，前者是指畫面主體動作與前后內(nèi)容的聯(lián)系，后者則是指外部畫面表現(xiàn)要通順。這二者相互聯(lián)系，相互作用。在遵循邏輯性的基礎(chǔ)上，還要考慮更高層面的藝術(shù)表達(dá)需求，運用隱喻、象征等手法表達(dá)特定情緒。

[1]馬建.論視覺思維在電視畫面編輯中的運用[J].青春歲月,2013(5).

[2][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?視覺思維[M].滕守堯,譯.成都:四川人民出版社,1998.

龐艷（1977-），女，漢族，貴州省織金縣人，本科，主任編輯，研究方向：廣播電視新聞學(xué)。