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（作者單位：重慶郵電大學(xué)）

關(guān)于電影《瘋狂的石頭》的符號(hào)學(xué)研究

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（作者單位：重慶郵電大學(xué)）

在電影研究領(lǐng)域，符號(hào)學(xué)的分支電影符號(hào)學(xué)是基于索緒爾的理論發(fā)展起來(lái)的一種結(jié)構(gòu)主義分析方法。這一方法試圖揭示電影作為表意系統(tǒng)的內(nèi)在規(guī)律，探討電影活動(dòng)的深層結(jié)構(gòu)和組織原則。為了能夠更深入地了解電影符號(hào)學(xué)，本文就以電影《瘋狂的石頭》為例，對(duì)其進(jìn)行了符號(hào)學(xué)分析，這一分析從電影劇本、技術(shù)手法、影片風(fēng)格等方面入手，希望能夠以此推動(dòng)我國(guó)電影符號(hào)學(xué)研究的相關(guān)發(fā)展。

電影；符號(hào)學(xué)；《瘋狂的石頭》

《瘋狂的石頭》是2006年寧浩導(dǎo)演的一部帶有黑色幽默風(fēng)格的中國(guó)影片，該片憑借自身中國(guó)特色的黑色幽默、外國(guó)電影的拍攝技巧、細(xì)致巧妙的劇情安排為人們帶來(lái)了一部充滿了邏輯美感的作品，也是2006年度最成功的小成本電影?！动偪竦氖^》的成功為我國(guó)電影發(fā)展注入了一股嶄新的活力，而該電影本身也是電影符號(hào)學(xué)成功應(yīng)用的典型。

1 電影藝術(shù)的符號(hào)性

電影符號(hào)學(xué)是將電影作為一種特殊符號(hào)系統(tǒng)和表意現(xiàn)象進(jìn)行研究的一個(gè)學(xué)科，其稱得上是現(xiàn)代符號(hào)學(xué)研究的最典型也最大的成就之一。在電影符號(hào)學(xué)中，其認(rèn)為電影本性不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，而是藝術(shù)家重新建構(gòu)的具有約定性的符號(hào)系統(tǒng)，這種約定性的符號(hào)系統(tǒng)會(huì)造就電影藝術(shù)的創(chuàng)造存在有跡可循的社會(huì)“公式”。為了能夠更好地基于電影符號(hào)學(xué)對(duì)電影《瘋狂的石頭》進(jìn)行研究，筆者在這里借用研究電影符號(hào)學(xué)最重要人物克里斯丁·麥茨的一句話，“電影不是真正的語(yǔ)言，但卻是一種具有表意性符碼的特殊語(yǔ)言”[1]。

2 電影《瘋狂的石頭》的符號(hào)分析

在電影《瘋狂的石頭》中，導(dǎo)演寧浩憑借自身拍攝廣告、MTV的經(jīng)驗(yàn)，在電影的創(chuàng)作之初便奠定了黑色幽默的創(chuàng)作格調(diào)，這種用現(xiàn)實(shí)主義外殼包裝下盡現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的好故事，稱得上是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作的一大突破。電影《瘋狂的石頭》之所以能夠取得成功，導(dǎo)演寧浩在接受采訪時(shí)提到其利用了一種創(chuàng)作公式進(jìn)行了整個(gè)故事推進(jìn)，誰(shuí)與誰(shuí)搭配會(huì)產(chǎn)生怎樣的反映、達(dá)到什么樣的結(jié)果，都是經(jīng)過(guò)公式計(jì)算得出的結(jié)果，而這就與電影符號(hào)學(xué)有著極為相符之處，這里可以將電影《瘋狂的石頭》視為巧妙運(yùn)用電影符號(hào)學(xué)并取得成功的一部作品。

2.1 劇本分析

在電影《瘋狂的石頭》中，其劇本采用了多主線結(jié)構(gòu)，這在當(dāng)時(shí)是國(guó)內(nèi)導(dǎo)演較少涉足的領(lǐng)域，但導(dǎo)演寧浩卻通過(guò)這種多主線結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了整部影片的立體架構(gòu)，這種無(wú)數(shù)伏筆和巧合縱橫交錯(cuò)的電影，對(duì)于導(dǎo)演提出了較高的要求，但也大大提高了觀眾的觀影效果。影片中易拉罐事件、撞車(chē)事件、羅漢寺“著火”事件、搶包撞車(chē)道哥身亡事件與送翡翠事件等都采用了倒敘手法，這種手法的運(yùn)用使整部影片跳出了單一敘事的框架，形成了一部夸張中帶著瘋狂的喜劇。可以說(shuō)電影《瘋狂的石頭》憑借著自身的成功的多主線結(jié)構(gòu)，最大程度上突破了自身小成本電影所受到的限制[2]。

2.2 技術(shù)分析

在電影《瘋狂的石頭》中，導(dǎo)演寧浩采用了多變的表現(xiàn)手法，這就使整部電影無(wú)論鏡頭、剪輯、音樂(lè)還是燈光，都具備著較為獨(dú)特的表現(xiàn)力，而這種表現(xiàn)力也大大增強(qiáng)了整部電影的魅力。在這其中，長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的交叉使用，使整部電影的流暢性與觀賞性大大提高，而人物思考畫(huà)面的停頓和閃過(guò)處理的也較為到位。在整部影片的剪輯中，寧浩采用了穿插迂回剪輯的方式，這種剪輯方式使影片實(shí)現(xiàn)了環(huán)狀結(jié)構(gòu)，這點(diǎn)與國(guó)內(nèi)電影的剪輯方式大大不同，這也是筆者稱電影《瘋狂的石頭》采用了一些外國(guó)電影技巧的原因。在音樂(lè)方面，《我愛(ài)你親愛(ài)的姑娘》《給我一杯忘情水》《你打我電話我不接》與《嘻唰唰》等音樂(lè)的使用，較好地配合了整部電影的黑色幽默基調(diào)，而燈光明暗交替效果的使用，也更好地對(duì)電影中人物心理進(jìn)行了刻畫(huà)[3]。

2.3 風(fēng)格分析

對(duì)電影《瘋狂的石頭》風(fēng)格的分析中，能夠清楚地看到整部電影的黑色幽默基調(diào)，這種平民化的幽默方式正是其成功的關(guān)鍵所在，而其對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象的抨擊，也使整部電影更有戲劇性和喜劇效果，這種影片效果的實(shí)現(xiàn)源于導(dǎo)演寧浩對(duì)主體觀看過(guò)程和主體創(chuàng)作過(guò)程的心理學(xué)精神分析。

3 結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)我國(guó)電影事業(yè)得到了較為長(zhǎng)足的發(fā)展，但《瘋狂的石頭》這類(lèi)稱得上開(kāi)辟國(guó)產(chǎn)影片新領(lǐng)域的電影并不多見(jiàn)。為了能夠推動(dòng)我國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，筆者將建議電影導(dǎo)演應(yīng)加深對(duì)電影符號(hào)學(xué)的理解與認(rèn)知，這樣才能夠創(chuàng)作出更優(yōu)秀的電影作品。

[1]趙曉珊.麥茨的電影符號(hào)學(xué)及其意義[J].文藝研究,2008(10).

[2]張媛媛.克里斯蒂安·麥茨第二電影符號(hào)學(xué)理論研究[D].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2015.

[3]曾臻.符號(hào)學(xué)理論視野下中國(guó)西部武俠電影特征分析[D].西安:陜西科技大學(xué),2014.