張翰英 張艷華

（作者單位：平頂山市工業(yè)學(xué)校）

淺析影視后期制作中的畫面合成

張翰英 張艷華

（作者單位：平頂山市工業(yè)學(xué)校）

隨著社會(huì)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)在我國(guó)影視后期中得到廣泛應(yīng)用。本文通過(guò)闡述影視后期制作的內(nèi)涵，對(duì)影視后期制作中的畫面合成策略及影視后期制作中畫面合成的發(fā)展展開探討，旨在為影視后期制作中畫面合成工作的開展提供一些思路。

影視后期制作；數(shù)字合成技術(shù)；畫面合成

隨著我國(guó)影視行業(yè)飛速發(fā)展以及人們接受程度的不斷提高，影視媒體以各式各樣形式充斥在人們的生活中。影視后期制作中的畫面合成是極為關(guān)鍵的一環(huán)，這是由于唯有通過(guò)畫面合成方可使一部影視作品完整呈現(xiàn)在社會(huì)大眾面前[1]。由此可見，對(duì)影視后期制作中的畫面合成開展研究，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 影視后期制作概述

（1）影視后期制作。影視后期制作指的是將實(shí)際拍攝錄制獲取的影視素材，與經(jīng)由三維動(dòng)畫、合成方式制成的特技鏡頭合在一起，然后對(duì)其進(jìn)行聲音配制，進(jìn)而制成完整影片的過(guò)程。

（2）數(shù)字合成技術(shù)。數(shù)字合成技術(shù)指的是借助計(jì)算機(jī)圖形學(xué)理論、方法，把各式各樣源素材錄入經(jīng)計(jì)算機(jī)中，進(jìn)而將各式各樣源素材混合為單一復(fù)合畫面的處理過(guò)程。

2 影視后期制作中的畫面合成策略

全面影視后期制作在時(shí)代發(fā)展新形勢(shì)下，要緊隨時(shí)代發(fā)展潮流，進(jìn)行改革創(chuàng)新，在先進(jìn)理念、成功發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的支持下做好畫面合成。

2.1 合成畫面時(shí)確保光線協(xié)調(diào)

對(duì)于 影視作品而言，光線屬于極為關(guān)鍵的一環(huán)，光線的明暗度可營(yíng)造出多種不同的氣氛。例如，在王家衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《一代宗師》中，導(dǎo)演運(yùn)用了偏暗灰、偏低沉的整體光線，拍攝過(guò)程中通常選取的場(chǎng)景為夜間的巷子、房屋內(nèi)暗黃的燈光等。在時(shí)明時(shí)暗的光線下，電影主角憂郁、哀傷的表現(xiàn)得以恰到好處的呈現(xiàn)，進(jìn)而為整部影片哀傷、沉悶的情感奠定了良好的基調(diào)。對(duì)于影視周期制作中的畫面合成而言，素材內(nèi)容大多選自各個(gè)拍攝場(chǎng)景，光線無(wú)法實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。在此期間，便要求后期制作人員要對(duì)素材各項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行深入調(diào)整，包括素材色彩飽和度、素材亮度、素材色調(diào)等，以確保整體畫面光線的協(xié)調(diào)，進(jìn)而為觀眾創(chuàng)造精良美觀的影視作品[2]。

2.2 合成畫面時(shí)確保鏡頭協(xié)調(diào)

一般情況下，觀眾可通過(guò)攝影師對(duì)應(yīng)拍攝主題、畫面轉(zhuǎn)變，體會(huì)到攝影師透過(guò)鏡頭希望呈現(xiàn)的內(nèi)容。在影視后期制作合成畫面過(guò)程中，要想加深觀眾畫面體驗(yàn)，務(wù)必強(qiáng)調(diào)每一素材視角、景別等的協(xié)調(diào)性。其中，視角包括一般平視、俯視、仰視等，景別則可按照景距劃分成遠(yuǎn)景、近景、全景、中景與特寫等。在合成畫面過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)確保每一合成素材視角、景別的協(xié)調(diào)性[3]。

2.3 合成畫面時(shí)確保虛實(shí)關(guān)系協(xié)調(diào)

影視作品虛實(shí)關(guān)系包括兩個(gè)方面，一是由于畫面所處鏡頭景深差異使景深范圍以外的物體虛化，一是景深范圍以外的物體運(yùn)動(dòng)虛化。其中，景深指的是于焦點(diǎn)前后可清晰呈現(xiàn)畫面的相應(yīng)范圍，景深越長(zhǎng)，可清晰呈現(xiàn)的范圍則越大；景深越短，可清晰呈現(xiàn)的范圍則越??；景深范圍外景物會(huì)模糊呈現(xiàn)。每一素材在合成過(guò)程中應(yīng)結(jié)合其所處合成畫面中的深度來(lái)對(duì)其虛實(shí)水平進(jìn)行處理，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)實(shí)際拍攝產(chǎn)生的自然景深成效。在合成畫面過(guò)程中，要想呈現(xiàn)高速運(yùn)動(dòng)的物體，呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)物體的速度感，一般選取方向模糊、動(dòng)感模糊等特效使物體在運(yùn)動(dòng)上形成虛化效果，進(jìn)而強(qiáng)化影視畫面的真實(shí)感。

3 影視后期制作中畫面合成的發(fā)展

在計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展的背景下，影視作品后期制作實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展，現(xiàn)如今已經(jīng)不需要消耗大量的人力、物力去進(jìn)行場(chǎng)景建設(shè)，利用3D技術(shù)即可形成特效。

（1）實(shí)現(xiàn)虛擬拍攝。倘若影視作品中相關(guān)事物不在人們認(rèn)知當(dāng)中，僅僅是人們天馬行空的想象的話，此時(shí)，便需要通過(guò)影視后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)，例如，《功夫熊貓》《ET》《變種人》等，均要通過(guò)影視后期制作中畫面合成來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（2）能夠合成難以拍攝到的畫面及同一場(chǎng)景中無(wú)法出現(xiàn)的畫面。影視作品中一些大雪紛飛、山洪暴發(fā)、大地崩塌等場(chǎng)景均是現(xiàn)實(shí)生活中難以拍攝到的，需要影視后期制作中畫面合成實(shí)現(xiàn)。一些影視作品中的主人公即便在現(xiàn)實(shí)生活中真是存在，但是要得到擬人化處理，所以同樣需要后期畫面合成。例如，電影《忍者神龜》中神龜們即是通過(guò)3D開展后期制作的，但是其他人類角色設(shè)定則是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，所以他們出現(xiàn)于同一畫面中要借助畫面合成手段。

4 結(jié)語(yǔ)

影視后期制作畫面合成具備真實(shí)感與否，很大程度上影響著數(shù)字合成完備與否，而多種素材相互的協(xié)調(diào)處理，諸如光線、鏡頭、虛實(shí)與邊緣質(zhì)量等，唯有在合成時(shí)提升對(duì)此方面因素的重視度，科學(xué)借助一系列先進(jìn)技術(shù)處理合成畫面過(guò)程中存在的不協(xié)調(diào)問(wèn)題，促進(jìn)影視后期制作中畫面合成有序進(jìn)行，方可獲取具有真實(shí)感的畫面，從而為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

[1]王佳音．淺析影視后期制作中計(jì)算機(jī)技術(shù)畫面合成的基本原則[J]．中國(guó)新技術(shù)新產(chǎn)品,2015(3)．

[2]詹琛．淺談畫面節(jié)奏在影視后期制作中的重要性[J].電影評(píng)介,2015(4).

張翰英（1979-），男，河南平頂山人，本科，講師，研究方向：計(jì)算機(jī)；張艷華（1972-），女，河南平頂山人，本科，講師，研究方向：計(jì)算機(jī)。