孫 莉

(作者單位：兗州廣播電視中心)

攝像機使用的幾個技巧

孫 莉

(作者單位：兗州廣播電視中心)

攝像機是攝像記者手中的武器，片子的成敗，在很大程度上取決于素材的拍攝水平。色溫不準，畫面偏色；光圈過大，畫面呲光；聲音過曝，無法使用，以上這些問題，每個攝像記者都可能遇到過。本文結合實際工作經驗，詳細介紹了攝像機白平衡、光圈、焦距以及聲音采集的具體方法。

攝像機；白平衡；自動按鈕；反向拍攝法；遮擋法；剪影法；聲道設置

隨著電視節(jié)目多元化的發(fā)展，對前期攝像技術的要求越來越高。從最初的模擬攝像機、數(shù)字攝像機到如今的高清攝像機、4K攝像機，雖然攝像機的成像質量、硬件指標越來越高，但對于每一個從事攝像的人員來說，攝像機的基礎操作和使用技巧卻是其必須掌握的基本功。本文理論與實踐相結合，總結了攝像機的使用技巧，以供大家借鑒和探討。

1 怎樣調整白平衡

對于攝像記者來說，每次拍攝前都要調整攝像機的白平衡。 人眼的知覺有一個被稱為“恒常性”的特性，一件白襯衣，無論是在白熾燈、日光燈下，還是在陰天、晴天的環(huán)境里，我們都會覺得它是白的。這是因為大腦對不同環(huán)境、不同光源的照射進行了自我調整，所以看慣了的東西，無論放在什么環(huán)境下，我們都不會覺得顏色發(fā)生了變化，但攝像機沒有這種自我適應的能力。例如，一個人站在被白熾燈照亮的室內，要比日光下的膚色黃很多，而晴天的膚色又比陰天的膚色偏青或偏藍，我們想要拍出人物的紅潤膚色，就需要調整白平衡，以此達到令人滿意的色彩。

以一個濾色片旋鈕分別為1檔3200K，2檔 5600K+1/4ND，3檔5600K，4檔5600K+1/16ND的攝像機為例，其在白熾燈、暖調環(huán)境下，用3200K；在日光燈、冷調環(huán)境下，用5600K；在光照強時，用5600K+1/4ND，或者+1/16ND；完成以上粗調，再進行細調。將攝像機的白平衡檔位從“預置PRESET”打到“A檔”或者“B檔”，光圈設為“自動”，鏡頭對準一張白紙，再調整微調“AWB”開關。

看到這里，估計不少攝像同行都會不屑一顧，因為以上調整白平衡的方式是每個攝像記者的入門課程，是最基礎的，人人都會。但如果要問為什么這樣做有效，或者說這樣做的依據(jù)是什么，對于那些非攝像專業(yè)的朋友來說，可能并不十分了解。

筆者相信，如果弄清了原理，使用起來就會更加得心應手?？梢园褳V色片看成是帶有顏色的玻璃片，一般有橙色和藍色兩種，3200K是藍色，5600K是橙色。彩色玻璃會吸收它的補色，在暖光源下，整體色調偏黃，使用3200K藍色片，可減少黃、紅光的進入，使色彩正確還原；反之，在冷光源下，使用5600K橙色片，可減少藍光的進入。1/4ND和1/16ND顏色與5600K一樣，不過通光量更小。但實際上，拍攝環(huán)境很難剛好是3200K或者5600K的情況，那么，就應該進行細調了。細調，是通過攝像機電路對不同色光進行更進一步的調整。比如，被攝物體的色溫為3500K，比3200K設定下的藍光要多一些，那么細調后，會增加藍光的還原量，使畫面色溫符合3500K。

在生產中，為了降低成本，濾色片通常只有1種顏色，藍色或者橙色或者是其他不同程度的“灰片”。比如，攝像機以5600K色溫作為正常拍攝環(huán)境，5600K這一檔用的是“透明片”，5600K+1/4ND和 5600K+1/16ND是“ 灰片”，而只有3200K是“藍片”。也有反過來的情況，以3200K作為基準，3200K這一檔是“透明片”，其他的三檔是不同密度的“橙色片”。還有4個檔位全是“灰片”，完全依靠電子鈕來調整色溫的攝像機。但原理是一樣的，都是依靠對藍和橙光不同程度的平衡，來實現(xiàn)色彩的正確還原。下文具體說明特殊情況下白平衡的調整。

拍攝藍天碧水時，將調整白平衡用的白紙換成一張橙、黃顏色的紙，調整后，攝像機的色溫就比實際情況要低，本來應該擋住3份量的藍光，結果只擋住了兩份，畫面就傾向青色、藍色（橙、黃的補色），其拍攝出來的效果，天和水的顏色將愈發(fā)青、藍。

反之，拍攝夕陽時，要將白紙換成青、藍色紙，其拍攝出來的畫面將比正常情況下更有韻味。在拍攝一些帶有情感色彩的畫面時，也可以采用這種方法，例如，拍攝表現(xiàn)溫馨、親情的場面時，就可以采用略偏青、藍色的紙來調整白平衡。

現(xiàn)在，各電視臺大都使用了非線性編輯系統(tǒng)，對于色彩的矯正、調整，有了很多簡便易操作的后期手段，因此，有人認為在拍攝時僅調整濾色片旋鈕而不用微調就可以了（也就是只粗調不細調），這種觀念是錯誤的，因為僅通過后期手段調整，不但會導致畫面信號衰減，還會增大后期的工作量。所以，攝像記者在拍片子前，一定要花上這不到一分鐘的時間來正確調整白平衡。

2 瞬時自動按鈕的妙用

攝像機的光圈一般有手動和自動兩種控制方式。自動光圈雖然使用起來較為簡單方便，但有時曝光量卻極不準確。因為自動光圈是按照畫面的平均亮度進行曝光，當被拍攝人（物）與周圍亮度反差過大時，就容易出現(xiàn)曝光不足或過曝現(xiàn)象。例如，逆光拍攝時，被拍攝人物的面部過暗，細節(jié)不清晰；在拍攝推、拉、搖、移等運動場景時，常常會遇到景物平均亮度變化的情況。自動光圈容易導致畫面忽明忽暗，這些都會影響畫面的美感。

作為一名攝像記者，要習慣于用手動光圈去準確曝光，但手動調整光圈操作時間較長，怎樣才能既迅速又準確地曝光呢？其實，大型攝錄一體機在設計時就已經考慮到了這個問題，在光圈的手動—自動轉換檔位旁邊，有一個不為人注意的瞬時自動按鈕。這個按鈕只在手動光圈下有效，按下按鈕就能讓手動光圈瞬間變成自動光圈，松開按鈕又恢復成手動光圈。這樣，我們在拍攝時可以利用瞬時自動光圈按鈕，等光圈固定后再根據(jù)實際情況用手動的方式修正光圈值。例如，被攝人（物）逆光時，手動將光圈開大，而被拍攝人（物）本身亮度較高時，手動縮小光圈。

3 保護采訪對象的隱私

很多時候，我們需要保護講述人的隱私，避免在畫面中出現(xiàn)他們的正面臉部形象，很多片子采取的處理方法是，在后期制作過程中對人物面部進行馬賽克或者模糊處理，筆者認為這樣的方法不是很好，一是被馬賽克處理過的部分破壞了畫面的美感，二是在人面部添加馬賽克對采訪對象不夠尊重。怎樣才能既保護講述人隱私而又不破壞畫面的美感呢，筆者認為較好的解決辦法有以下三種。

3.1 反向拍攝法

記者與講述人面對面交流時，在正常的情況下，我們一般把攝像機放在出鏡記者的側后方，采用過肩鏡頭拍攝講述人。在反向拍攝法中，我們將機位放在講述人的側后方，用過肩鏡頭拍攝出鏡記者，只在畫面的邊緣保留一點講述人的后背（或后腦勺）作為前景。

3.2 遮擋法

顧名思義，遮擋法就是用物體遮擋住講述人。我們可以在鏡頭與講述人之間放上盆鮮花、綠色植物，攝像機放置在較遠處用長焦拍攝。將焦點放到遮擋物上，此時，講述人在畫面中只是一個模糊的輪廓。

3.3 剪影法

攝像師都知道，如果被攝物處于光源和攝像機之間，就形成了逆光拍攝，在這種情況下，如果要想把被攝物拍攝清晰，需要把光圈開大，此時被攝物周圍的景物因為曝光量過大而出現(xiàn)“白茫茫一片”。那么，如果將講述人周圍“順光”景物的曝光量作為標準曝光量，此時講述人在畫面中就形成了—個黑色的剪影效果。具體操作時，可以讓講述人坐在門口、窗前，面朝室內，拍攝時以室外的景物為標準曝光量。

4 采訪時的聲道設置

在大部分縣市區(qū)級電視臺中，其采訪時使用的聲音采集設備大多是有線話筒，在性能上無法跟配備了專業(yè)錄音師的央視和省級臺相提并論，在輕巧靈活上，也比不過無線話筒，但低廉的價格使它成了縣市區(qū)級電視臺的主力軍。一般的大型攝像機都有三個輸入聲道，一個前置、兩個后置話筒插口。前置口在出廠時已經配置了一個隨機話筒，兩個后置插口閑置，可供自由選擇。筆者建議在使用后置話筒插口時，保留一個前置話筒的聲音采集。例如，1聲道采集前置話筒，2聲道采集后置話筒，在正常情況下，在后期剪輯時將1聲道去掉，將2聲道復制進1聲道（因為2聲道后置話筒的聲音采集質量高于1聲道前置話筒）。而在特殊情況下，比如外置話筒失靈（除了話筒本身故障，這種情況主要發(fā)生在移動拍攝時，因出鏡記者和攝像記者步調不一致導致話筒連線被掙斷、脫落）或者采訪受阻撓是，此時外接后置話筒雖然無法使用，但前置話筒可以完成聲音采集的任務，等于給聲音采集買了份“保險”，避免了采訪的失敗。