張楚雪（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

國(guó)內(nèi)歷史文化類紀(jì)錄片配音淺析
——以《故宮》《故宮100》為例

張楚雪
（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

配音作為電視紀(jì)錄片中的元素之一，在紀(jì)錄片中發(fā)揮著獨(dú)特的作用。什么決定配音的樣式呢？又是什么影響配音的表達(dá)呢？本文選取電視紀(jì)錄片《故宮》與《故宮100》作為研究對(duì)象，通過對(duì)比這兩部拍攝對(duì)象都為故宮的紀(jì)錄片，進(jìn)行分析。

配音；歷史文化類紀(jì)錄片；故宮；故宮100

配音是電視紀(jì)錄片語言的一種，在歷史文化類紀(jì)錄片中，配音發(fā)揮著重要的作用。本文通過對(duì)比《故宮》與《故宮100》兩部歷史文化類紀(jì)錄片，分析紀(jì)錄片配音的特點(diǎn)、影響配音風(fēng)格的因素、產(chǎn)生的效果。

1 拍攝內(nèi)容決定配音的語言樣式

任何人、任何事都有可能成為紀(jì)錄片的表現(xiàn)對(duì)象。因此，紀(jì)錄片配音在形式上是不拘一格的［1］，根據(jù)其表現(xiàn)形式的主要特征，大致可以分為議論型、講解型、白話型、抒寫型和陳述型。紀(jì)錄片《故宮》全面展示了故宮，12集的內(nèi)容像一部關(guān)于故宮的百科全書，科普性質(zhì)強(qiáng)，這要求配音為受眾講明白史實(shí)，提供豐富的信息，因此決定了大部分配音語言樣式為講解型。

《故宮100》的拍攝主體也是故宮，但拍攝切口更小，講述的不只是故宮中的物件，介紹其在歷史上的來龍去脈，側(cè)重美學(xué)價(jià)值。語言平實(shí)、狀態(tài)松弛、節(jié)奏舒緩、感情真摯，配音的語言樣式更多偏向于陳述型解說。此外，本片中還常用到抒寫型解說語言樣式。抒寫型解說詞常引用名言詩句，多使用排比、對(duì)偶等修辭方式。該片每集時(shí)長(zhǎng)只有6分鐘，但解說詞并不局限于要給出物體的全部信息，而是先言他物，再揭示主題，如第一集《天地之間》，開頭沒有配音，受眾看到的是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭：老奶奶上菜，老式衣柜上貼著黑白照，同期聲是京劇，鏡頭轉(zhuǎn)至窗外配音才進(jìn)入：“氣味、聲音、光纖，稍縱即逝，被時(shí)光切割的記憶構(gòu)成了我們的生活?！迸湟襞c畫面配合得天衣無縫，解釋之前出現(xiàn)的畫面和同期聲，卻未提到故宮的信息，而下一句話：“而對(duì)于這座城，我們幾乎沒有記憶?！币幌伦屖鼙妼⒅俺霈F(xiàn)的元素與故宮聯(lián)系在一起。此外，《故宮100》的解說詞還引用了較多文言詩句。

2 紀(jì)錄片受眾影響配音風(fēng)格

受眾會(huì)影響電視紀(jì)錄片配音的語言風(fēng)格。《故宮》是一部類似于“百科全書”式的紀(jì)錄片，受眾年齡跨度大，社會(huì)身份各不相同，這要求配音清楚地傳達(dá)信息。在這部電視紀(jì)錄片里，配音語速偏快、情感充沛、重音突出。

此外，《故宮》的單集時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，若拍攝手法、配音樣式單一，受眾易產(chǎn)生審美疲勞，因此，拍攝團(tuán)隊(duì)加入了真實(shí)再現(xiàn)的手法，根據(jù)故宮的歷史文獻(xiàn)記載、歷史文物“痕跡”和歷史見證者講述等真實(shí)背景，通過人物扮演、情景模擬、場(chǎng)景擺拍等手法表現(xiàn)出故宮的歷史。為配合畫面，配音也使用了人物扮演手法，成為了片子的亮點(diǎn)。在第一集5分13秒處，皇帝端坐正中，禮部尚書李志剛走出：“我以為，北平這個(gè)地方是皇上承運(yùn)龍興之地，應(yīng)該遵循太祖高皇帝另設(shè)一個(gè)都城的制度，把北平立為京都?！贝y(cè)圣意是官員必修課，周志強(qiáng)老師在演繹這句時(shí)，著重強(qiáng)調(diào)了“太祖高皇帝”五字，表現(xiàn)出李志剛胸有成竹：以祖制改現(xiàn)世，是再好不過的理由。

同樣是拍攝故宮的歷史，《故宮100》每集只有5分鐘，視頻時(shí)長(zhǎng)的縮短，更符合現(xiàn)代年輕人多樣化、節(jié)奏快、碎片化的生活特性?！豆蕦m100》的導(dǎo)演徐歡表示：“每集6分鐘的長(zhǎng)度就是為了年輕人的收看而設(shè)計(jì)的，也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)紀(jì)錄片在微時(shí)代的全新認(rèn)識(shí)和嘗試?！笔聦?shí)證明，有56.24%的受眾是通過網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體點(diǎn)播觀看該片，遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)電視的收視［2］。此時(shí)，紀(jì)錄片應(yīng)該選擇什么樣的配音呢？《故宮100》對(duì)視聽語言進(jìn)行了創(chuàng)新性嘗試，視角更平民化，配音風(fēng)格更平等真誠(chéng)。在第五十集《再見紫禁城》中，開頭延續(xù)片頭動(dòng)畫，受眾看到的是一幅立體的黑白故宮地圖，讓受眾對(duì)故宮的龐大有更直觀的感受，為后面溥儀無法出逃的內(nèi)容作鋪墊。緊接著畫面切換到一個(gè)晃動(dòng)的主觀視角，年輕的男聲響起：“根據(jù)事先的計(jì)劃，我先出養(yǎng)心殿，直奔神武門，荷蘭人歐登科的汽車就在門外等候?！碑嬅嫦嗷クB加，受眾看到了一個(gè)匆忙趕路的男子，虛焦再加上男子戴著墨鏡和帽子，引起受眾的好奇。配合畫面，配音加入了氣聲，表現(xiàn)出男子的匆忙。在兩分零二秒處，女配音響起：“這是在八十九年前，發(fā)生在紫禁城的一次的潛逃……”以溥儀的自敘為敘事線索，以人物扮演開始能勾起受眾的好奇心，與介紹性配音相結(jié)合，敘事節(jié)奏不再單一，豐富畫面信息，也拉近與受眾的距離。

[1]王明軍,閻亮.影視配音實(shí)用教程[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2014.

[2]焦道利.微紀(jì)錄片的敘事美學(xué):以《故宮100》為例[J].中國(guó)電視,2015(1).