張俊梅

（作者單位：山西傳媒學院）

小屏幕上的數(shù)字特效

張俊梅

（作者單位：山西傳媒學院）

數(shù)字特效應(yīng)用在電影中已經(jīng)很多年了。近年來，越來越多的電視節(jié)目制作中應(yīng)用了數(shù)字特效，如電視劇、紀錄片、新聞法制節(jié)目或真人秀娛樂節(jié)目等。數(shù)字特效在帶給我們不一樣的視覺體驗的同時，也有很多問題需要我們?nèi)ソ鉀Q。通過分析我國電視節(jié)目中數(shù)字特效的應(yīng)用，簡要論述了數(shù)字特效在電視制作中存在的問題及現(xiàn)階段的解決思路。

數(shù)字特效；電視制作；電視??；電視節(jié)目

影視特效曾經(jīng)是大屏幕的專利，隨著科技的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的不斷提高，數(shù)字電影越來越火，電影數(shù)字特效也越做越厲害，像《指環(huán)王》《阿凡達》等影片都給人視覺上的震撼。而隨著數(shù)字技術(shù)成本逐漸下降，數(shù)字特效也開始在小屏幕上現(xiàn)身了，曾一度熱播的《花千骨》《盜墓筆記》等電視劇就運用了大量的數(shù)字特效，盡管吐槽不少，但也聽到了部分肯定的聲音。例如，《盜墓筆記》從場景到道具的效果進步了很多，場景的搭建比較講究，在色調(diào)和燈光方面可以看出制作還是很細心的，火焰周圍的環(huán)境體現(xiàn)出了相應(yīng)的光影變化。與成本昂貴的電影特效不同，電視特效在降低制作成本的同時，還能改進電視節(jié)目的質(zhì)量，增加節(jié)目的娛樂性。

1 影視特效概述

在影視制作中把人工制造出來的假象稱為特效。特效是由法國人喬治·梅里愛首創(chuàng)的，1902年第一部14分鐘特效短片《月球歷險記》誕生了，在這部電影中運用了蒙太奇、定格動畫和特殊化妝等等手段。從這部電影開始，電影特效的概念在電影制作中逐步推廣開來，經(jīng)過多年的影視行業(yè)的發(fā)展，逐漸成為了影視中不可或缺的一種技術(shù)手段。隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，如今我們所提到的特效通常指的是數(shù)字特效，數(shù)字特效就是利用計算機圖形圖像技術(shù)實現(xiàn)的影視特效。通過數(shù)字特效可以把以前影視劇表現(xiàn)不了的題材搬上屏幕，因為這種技術(shù)產(chǎn)生了另一種新的電影語言樣式和風格，不僅能為創(chuàng)作者提供無限的想象空間，還能讓觀眾從屏幕中欣賞到之前只能去想象的畫面，這種技術(shù)解放了電影人的思想。通過數(shù)字特效，導演能夠創(chuàng)造出原本沒有的人景物，能復原龐大的古代建筑，能讓現(xiàn)代人和歷史人物對話。例如，《阿甘正傳》中的很多真實的歷史鏡頭中出現(xiàn)阿甘的畫面。當然利用數(shù)字特效我們還能根據(jù)影視劇的風格和劇情的需要來調(diào)整攝影機的視點和運動軌跡。所以說影視特效在影視制作中起到了至關(guān)重要的作用，絕對不是簡單的后期處理與修復，更不該是“修補匠”角色。

2 小屏幕數(shù)字特效

利用數(shù)字特效技術(shù)能夠讓影視節(jié)目的效果更出眾，表現(xiàn)手段和造型元素更加的豐富，能夠增強影視節(jié)目畫面的視覺效果，增加節(jié)目的可看性，因此近年來數(shù)字特效也逐漸成為了小屏幕的寵兒。

2.1 影視劇中的應(yīng)用

很多影視劇中增加了數(shù)字特效，不僅是武俠劇、神怪劇或者科幻劇，很多普通的電視劇中也運用了數(shù)字特效。例如，2014年熱播的《北平無戰(zhàn)事》，飄雪的北平城大全景中的大雪的制作、戰(zhàn)機穿越云層的鏡頭、戰(zhàn)機大雨中飛行的鏡頭及大雨中行軍的鏡頭中的大雨的制作，還有常見的大量的背景觀眾制作等，在這部劇中數(shù)字特效的應(yīng)用無疑解決了很多問題，可以看出此時數(shù)字特效的明顯優(yōu)勢。

2.2 電視欄目中的應(yīng)用

數(shù)字特效在小屏幕中的應(yīng)用不僅局限于片頭、廣告、電視劇，其實數(shù)字特效已經(jīng)隨處可見，如真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》等，當節(jié)目有搞笑、驚人、意外的情況出現(xiàn)時配以數(shù)字特效制作的效果會更形象具體，讓這些娛樂節(jié)目更具娛樂性。在法制類的節(jié)目中，利用數(shù)字特效重現(xiàn)犯罪現(xiàn)場經(jīng)過，讓觀眾對事件的發(fā)生、發(fā)展更加的清晰；新聞報道類節(jié)目中，利用數(shù)字特效重現(xiàn)新聞事件的“原貌”，可以讓新聞事件更清楚更直接的展示在觀眾眼前，這樣要比單一的語言報道更加的有力生動。

2.3 舞臺中的應(yīng)用

隨著舞臺顯示技術(shù)的不斷發(fā)展，使各種晚會也開始從純?nèi)斯け硌菹蛞曈X特效飛速前進。以全息投影和增強現(xiàn)實等技術(shù)為主的特效營造“神器”成為晚會舞臺上的新寵。晚會上與節(jié)目相呼應(yīng)的舞臺景致靈動變幻，為觀眾呈現(xiàn)出完美的視覺效果。特別是一些表演者與特效技術(shù)的互動環(huán)節(jié)，對前期技術(shù)設(shè)計人員來說是很大的考驗。例如，羊年春晚中以全息投影技術(shù)結(jié)合真人互動表演打造的《蜀繡》被稱為當年春晚的“顏值擔當”，也是大型全息設(shè)備在春晚舞臺上的首次驚艷亮相。

3 存在的問題

從大屏幕到小屏幕，由于各方面的壓力與競爭，數(shù)字特效近幾年在中國發(fā)展很快，數(shù)字特效在小屏幕上的合理應(yīng)用確實可以提高節(jié)目的可看性，但我們不能為了應(yīng)用而應(yīng)用，不能把數(shù)字特效變成“萬能藥”，特效應(yīng)該是“錦上添花”，否則就會變成被人吐槽的“五毛特效”。下面簡單分析目前中國影視特效存在的問題。

3.1 制作人員質(zhì)量不一

近年來，隨著科技的發(fā)展，設(shè)備成本的降低，特效學習門檻也開始降低，特效走下了神壇，社會上出現(xiàn)了很多特效培訓班，出現(xiàn)了很多速成的“特效人才”，缺乏技術(shù)過硬的固定組合的團隊，這也是產(chǎn)生“五毛特效”原因之一。

3.2 制作經(jīng)費不足

在國內(nèi)整個影視劇投資費用中，特效經(jīng)費所占比例較低，這是大家都知道的，更多時候考慮的是明星的身價，特效的成本是最后才會考慮到的。以美劇《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》為例，每集的預算是450萬～600萬美元，比一部國內(nèi)普通電影的特效預算都多。當然并不是說投資多就一定有好的特效，但是在國內(nèi)投資上億的劇，特效成本才百萬或幾十萬的話，一定是很難制作出好效果的。

3.3 特效準備不足

影視特效是一個相當復雜的系統(tǒng)工程，準備的時間要很長，很多工作要在開始拍攝前的策劃階段就要參與的，通常在劇本階段就要進入準備。以《超能陸戰(zhàn)隊》為例，影片中有一場在黃昏時飛行的場景，迪士尼的特效人員為了這場戲的燈光效果，特地花費了兩年時間研制出了光線追蹤渲染軟件Hyperion軟件來做出想要的效果。在國內(nèi)，很多劇組并沒有太重視特效的準備期，甚至很多特效并不是前期策劃時考慮到的，而是拍攝時遇到問題了才會想到后期特效去解決，這樣留給特效制作的時間很短效果也就很牽強，類似《花千骨》中的“特效包子”就遭到了觀眾的吐槽。

4 解決思路

近年來，我們從的電視節(jié)目可以看出，數(shù)字特效技術(shù)在電視節(jié)目的制作中起到了非常重要的作用，使電視節(jié)目變得更具觀賞性、更有視覺感受、豐富了電視的畫面結(jié)構(gòu)。但我們也發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在有一些電視節(jié)目只顧著增加數(shù)字特效而忘記了節(jié)目原本應(yīng)該展示的主題內(nèi)容，忘記了電視節(jié)目最初要表達的思想，要傳遞的信息，因此在電視節(jié)目制作中應(yīng)該注意以節(jié)目本身為主，千萬不要只重技術(shù)而忘記了初心。只有把數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用在電視真正需要的地方，讓其與電視節(jié)目完美結(jié)合，這樣才能真正地提高電視節(jié)目制作水平。特別是電視劇制作方面，應(yīng)該在計劃階段就把特效考慮進來，讓特效從一開始就參與預算、拍攝等關(guān)鍵點。因為前期籌備得越完備對后面的制作越有利，也更能算出來到底需要花多少錢和時間來完成，這樣既能保證數(shù)字特效制作經(jīng)費，又能保證數(shù)字特效的制作時間，這樣就可以避免臨時“修補”或“趕工期”這類型粗制濫造的特效了。

另外，有待于我們國家特效制作團隊水平的提高。從根本上來說，我們在技術(shù)研究方面比較落后，在基礎(chǔ)技術(shù)研究方面也比較欠缺，幾乎就沒有計算機圖像學底層研究，使用的特效制作軟件、渲染器也都是來自國外。因此，在影視特效制作時不能按照自己的需要去調(diào)節(jié)。通常國外的特效公司團隊經(jīng)過多年的發(fā)展，有完整的流水線制作方式，有研究部門、開發(fā)部門來研發(fā)符合自己需求的特效軟件，而這些軟件既有自己的產(chǎn)權(quán)又符合自己的需求。因此我們應(yīng)該從這些因素考慮，因為只有它們的共同作用，才能使影視特效水平顯著提高。

張俊梅（1976-），女，山西太原人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)、圖像處理。