王 帥 張 穎

（作者單位：聊城大學(xué)）

京劇類電視節(jié)目的制作發(fā)展

王 帥 張 穎

（作者單位：聊城大學(xué)）

京劇作為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的集大成者，在多元文化并存當(dāng)下，不可避免地遭遇傳播困境。而電視媒體的興起，為京劇藝術(shù)的傳播和振興提供了新的契機。隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的發(fā)展，電視媒體除了紀實播出相應(yīng)的京劇舞臺演出之外，還誕生了一系列京劇類的電視欄目，它豐富了京劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但目前京劇類電視節(jié)目的制作并不成熟。

戲曲；京?。浑娨暪?jié)目；制作方式

1 京劇類電視節(jié)目

電視節(jié)目，指電視臺通過載有聲音、圖像的信號傳播的作品。京劇類電視節(jié)目，是指的節(jié)目主要內(nèi)容依托于京劇的電視節(jié)目形式。京劇電視節(jié)目將京劇中的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)與現(xiàn)代電視節(jié)目制作技術(shù)巧妙融合，兼容音像，圖文并茂，欄目眾多，觀眾可以隨意選擇，打破了欣賞的時空限制。

京劇類電視節(jié)目制作方式有兩種，一種是LIVE，是指電視臺在劇場等地對舞臺演出的京劇節(jié)目情況進行電視同步轉(zhuǎn)播的形式，具有傳播快、收視快、時效強等特點；另一種是實況錄像，是指對戲院等演出場所京劇節(jié)目的現(xiàn)場將實況用攝像機拍攝下來，然后由電視臺原樣播出，后期加之輔助剪輯再包裝后播出的節(jié)目方式。京劇舞臺藝術(shù)片，是運用電視化手段，對京劇進行完美的呈現(xiàn)和探索創(chuàng)新的節(jié)目形式，具有藝術(shù)性強、魅力完整、適合京劇欣賞類節(jié)目的特點。京劇電視劇、TV，京劇電視劇的出現(xiàn)，對拓展京劇表演形式、傳播京劇藝術(shù)、增加影視節(jié)目、創(chuàng)造世界特有的東方特色電視藝術(shù)方面都具有積極意義；京劇TV是借鑒MTV的拍攝方法等制作京劇片段，可選取各劇中節(jié)奏旋律易于表現(xiàn)，長度適宜較為精彩的京劇片段制作，具有畫面優(yōu)美、審美享受豐富、制作較難等特點。

2 京劇類電視節(jié)目制作困境

2.1 欣賞地域化，影響節(jié)目多樣性、收視率

京劇節(jié)目帶有鮮明地域特點，因而此類節(jié)目較難突破地方習(xí)慣，提高收視率。各地方戲曲唱念做打不盡相同，使不同受眾難以通俗理解，限制了電視戲曲節(jié)目的普及與收視效果。2015年，央視播出《?？﹪颠藛堋罚@是國內(nèi)首檔中韓明星跨界體驗類真人秀節(jié)目。該節(jié)目為電視戲曲真人秀節(jié)目提供了新的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作邏輯，但同時也限制異地觀眾的觀看熱情，收視率后期難以繼續(xù)提高。

2.2 娛樂多元化，影響京劇節(jié)目邊緣化

與改革開放前相比，如今人們的娛樂欣賞已有了更為多樣的選擇，網(wǎng)絡(luò)也對電視京劇也帶來新的影響。加之外域文化的引進，大眾娛樂的多樣性使觀眾選擇不決，無形中導(dǎo)致電視京劇受眾群體逐日減少，京劇電視節(jié)目日益排擠邊緣。部分電視臺京劇類欄目的收視率一直位下滑趨勢，相當(dāng)部分京劇欄目撤并，制作經(jīng)費和人員裁減。即使作為陜西衛(wèi)視的名牌戲曲欄目《秦之聲》，也于2009年停播。

2.3 審美觀念轉(zhuǎn)變，難以吸引青年群體

時代的前進和新鮮事物的不斷發(fā)展，帶來了傳統(tǒng)文化背景中受眾的接受模式、觀賞情趣、審美經(jīng)驗的變化。傳統(tǒng)京劇的藝術(shù)風(fēng)格和舞臺表演與當(dāng)代青年的審美接受和情趣意識有著較大差距。京劇獨有的程式化、虛擬化的表演特點讓很多青年觀眾存在疑問陌生。電視京劇在和其他娛樂節(jié)目的競爭下不占優(yōu)勢。即使是率先采用選秀打擂模式而紅的河南衛(wèi)視的《梨園春》，也因為節(jié)目重復(fù)率過高、比賽形式單一未變等，致使觀眾審美疲勞，收視率下滑。

3 京劇類電視節(jié)目制作展望

京劇聯(lián)合電視媒體，增加電視頻道和節(jié)目的多樣，延展了京劇戲曲的成長空間。但如何將電視的傳播特性和京劇的藝術(shù)特色完美地結(jié)合，讓京劇文化的發(fā)展借助現(xiàn)代新興媒體從而發(fā)現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展平臺， 是當(dāng)前京劇電視節(jié)目制作與發(fā)展重要任務(wù)。

3.1 提升制作新穎理念，堅持固本培元

可從內(nèi)容與形式、制作與技術(shù)角度創(chuàng)新理念：只有創(chuàng)作內(nèi)容不斷出新，適應(yīng)時代新要求，觀眾新接受，才能在京劇節(jié)目制作中保持領(lǐng)先。京劇電視節(jié)目應(yīng)盡量考慮不同層次觀眾的收視需求，不斷提高節(jié)目的趣味性、互動性，創(chuàng)作雅俗易受的京劇節(jié)目。在技術(shù)創(chuàng)新上，3D、4K等電視技術(shù)以及虛擬演播廳、LED屏幕特效為基礎(chǔ)，將現(xiàn)代科技巧妙融入傳統(tǒng)的京劇節(jié)目中去，使其通過現(xiàn)代化的電視包裝手段展現(xiàn)出京劇的獨特魅力。

3.2 借助新媒體平臺拓展傳播方式，吸引年輕群眾

針對京劇節(jié)目電視觀眾年齡偏老的現(xiàn)狀，電視京劇節(jié)目亟待拓寬新的傳播方法，以提高對年輕受眾的吸引興趣。京劇節(jié)目在制作過程中可選擇高校，誠邀大學(xué)院校師生參與錄制，給青年人多的接觸京劇的場合。網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)達與便利，正不斷吸引青年群體成為主流消費群體。各京劇欄目可通過網(wǎng)絡(luò)、手機及各種微媒體與廣大青年受眾同步交流，增強京劇電視節(jié)目互動性和吸引力，條件完善的可大膽嘗試開辦京劇類數(shù)字電視頻道。

[1]劉春梅.“新媒體”時代的戲曲節(jié)目[J].現(xiàn)代傳播,2005(6).

本文系山東省社會科學(xué)規(guī)劃研究項目：“新媒體時代山東區(qū)域文化資源保護與傳播研究”（項目編號：14CJYJ06）的階段研究成果之一。

王帥（1990-），男，山東淄博人，在讀研究生，聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院代課教師，研究方向：影視理論傳播；張穎（1995-），女，山東濱州人，聊城大學(xué)法學(xué)院本科在讀，國家獎學(xué)金獲得者；聊城大學(xué)十大優(yōu)秀學(xué)生，研究方向：法學(xué)。