劉子君

（作者單位：山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院）

當(dāng)前真人秀節(jié)目?jī)?yōu)缺點(diǎn)分析

劉子君

（作者單位：山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院）

國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目愈演愈烈，但數(shù)量的激增是否能保證質(zhì)量的上升？這是值得我們思考的問(wèn)題。本文對(duì)國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在的狀況做了總結(jié)，也提出了現(xiàn)存節(jié)目的缺點(diǎn)，希望電視真人秀節(jié)目能取長(zhǎng)補(bǔ)短，發(fā)揮本土優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造屬于我們自己的真人秀節(jié)目。

真人秀；觀眾參與；明星

1 “真人秀”節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)

從2013年湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》第一季熱播后，“真人秀”這三個(gè)字便躍入了大眾的視野?！罢嫒诵恪钡母拍?，就字面意思而言，“真”即節(jié)目拍攝手法的記錄性和真實(shí)性；“人”即節(jié)目參與人員的平民性、草根性；“秀”即節(jié)目傳播賣點(diǎn)之戲劇性、表演性。我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目，先后經(jīng)歷了以《正大綜藝》為代表的表演類綜藝晚會(huì)時(shí)期、以中央電視臺(tái)《幸運(yùn)52》《開(kāi)心辭典》為代表的益智博彩時(shí)期、以《快樂(lè)大本營(yíng)》為代表的娛樂(lè)游戲時(shí)期和以《超級(jí)女聲》《創(chuàng)智贏家》為代表的真人秀時(shí)期四個(gè)時(shí)期?！栋职秩ツ膬骸分蟮木畤姞顟B(tài)，把中國(guó)真人秀帶入到了下一個(gè)階段。

至此，真人秀在中國(guó)的發(fā)展優(yōu)勢(shì)明顯，具體而言，體現(xiàn)出如下幾點(diǎn)特征。

1.1 節(jié)目形態(tài)越來(lái)越多樣化

尹鴻在《電視真人秀的節(jié)目類型分析》中把真人秀歸納為9種類型：人際考驗(yàn)型、表演選秀型、職業(yè)應(yīng)試型、身份置換型、益智闖關(guān)型、游戲比賽型、異性約會(huì)型、生活技能型和生存挑戰(zhàn)型。

在這個(gè)分類中，“異性約會(huì)型”中“本土節(jié)目”一欄原本是空缺，因?yàn)檫@篇文章的發(fā)表時(shí)間是2007年6月，而《非誠(chéng)勿擾》的開(kāi)播時(shí)間在2010年1月，足以說(shuō)明中國(guó)本土真人秀節(jié)目的類型在不斷增多?！斗钦\(chéng)勿擾》的火爆收視與超強(qiáng)話題，使它成為唯一一個(gè)從中國(guó)往外輸出的真人秀節(jié)目，之后，此類型節(jié)目不斷增多，比如湖南衛(wèi)視的《我們約會(huì)吧》、浙江衛(wèi)視的《非常完美》等，都是此類型節(jié)目的延伸，但收視率和關(guān)注度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《非誠(chéng)勿擾》。

1.2 傳播方式越來(lái)越多樣化

隨著新媒體技術(shù)不斷成熟和發(fā)展，真人秀節(jié)目已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止在電視上播放。越來(lái)越多的人更傾向于在電腦、ipad等移動(dòng)設(shè)施上觀看節(jié)目，這樣不僅收視環(huán)境可由自己選擇，收視時(shí)間也不像電視那么固定，而且不會(huì)被電視節(jié)目中的廣告打斷，影響收視的連貫性。所以，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目隨之誕生，影響力比較大的有愛(ài)奇藝的《奇葩說(shuō)》、謝娜首次獨(dú)當(dāng)一面主持的節(jié)目《偶滴歌神吶》等。相比較而言，網(wǎng)絡(luò)的傳播環(huán)境更加寬松，選手的開(kāi)放程度更大。以《奇葩說(shuō)》為例，其中有些節(jié)目的話題是“你會(huì)接受開(kāi)放式婚姻嗎？”“精神出軌和肉體出軌你更不能接受哪一個(gè)？”等類似的話題，這些話題直指嘉賓最隱私的生活和世界觀、金錢觀，而且在辯論過(guò)程中由于情緒激動(dòng)，難免說(shuō)出一些比較極端的話。其使觀眾平時(shí)積累的情緒得到無(wú)意識(shí)宣泄，因此收視率和話題度居高不下。

1.3 觀眾參與互動(dòng)越來(lái)越頻繁

從湖南衛(wèi)視2004年發(fā)動(dòng)觀眾通過(guò)短信為選手投票開(kāi)始，真人秀節(jié)目就越來(lái)越關(guān)注觀眾的參與。科技的進(jìn)步使觀眾更能便捷參與節(jié)目互動(dòng)，進(jìn)一步縮短了節(jié)目虛擬性與現(xiàn)實(shí)真實(shí)性之間的距離，使觀眾有身臨其境之感，甚至可以與嘉賓一同做游戲。

比如由美國(guó)《The Amazing Race》而來(lái)的深圳衛(wèi)視中國(guó)版《極速前進(jìn)》，由六組十二位明星穿越全球十個(gè)城市，完成導(dǎo)演組設(shè)定的任務(wù)，每?jī)善诔煽?jī)疊加，排名最后一組淘汰，最后選出冠軍，贏得“敢愛(ài)基金”，為貧困地區(qū)或殘障人員獻(xiàn)愛(ài)心。節(jié)目在播放的過(guò)程中，一直在微博上舉行投票活動(dòng)，讓觀眾選出最看好的一組選手，認(rèn)為每期或最終誰(shuí)能登頂，為其投票，贏得大獎(jiǎng)。微博話題在節(jié)目中的運(yùn)用已不少見(jiàn)，現(xiàn)在微信也加入了這一陣營(yíng)，如江蘇衛(wèi)視《為她而戰(zhàn)》，每期請(qǐng)四組明星夫妻，一人下注，一人做游戲，最后分高者勝。同時(shí)，在節(jié)目進(jìn)行過(guò)程中，觀眾還可以通過(guò)微信“搖一搖”中的“搖電視”功能，參與話題互動(dòng)。每當(dāng)觀眾下注在某位明星身上，便如賭博一樣，把自己代入到嘉賓身上，共同完成任務(wù)。這種強(qiáng)烈的“代入感”會(huì)使觀眾的參與感更加強(qiáng)烈，使其牢牢守在電視機(jī)前觀看節(jié)目，而這正是節(jié)目制作方所需要的。

1.4 節(jié)目元素更加豐富

由于電視觀眾的觀賞過(guò)程帶有一定的隨意性，電視節(jié)目的制作必須想盡一切辦法盡可能吸引觀眾的眼球。如果節(jié)目一成不變，觀眾就會(huì)失去好奇心，從而很快失去觀賞的興趣。所以，電視節(jié)目元素的不斷變化，不僅是為了滿足觀眾的需求，也是節(jié)目制作者的必要手段。

以競(jìng)賽類真人秀的元素來(lái)看，有歌唱元素的如湖南衛(wèi)視《我是歌手》、浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》、中央三套《中國(guó)好歌曲》等；有語(yǔ)言元素的安徽衛(wèi)視《超級(jí)演說(shuō)家》、北京衛(wèi)視《我是演說(shuō)家》和《傳承者》等；有喜劇元素的如東方衛(wèi)視《歡樂(lè)喜劇人》《笑傲江湖》、湖南衛(wèi)視《我們都愛(ài)笑》等；戲曲元素的如中央臺(tái)《?？﹪颠藛堋?、天津衛(wèi)視《國(guó)色天香》以及老牌戲曲節(jié)目《梨園春》等。

此外，不僅不同節(jié)目有著不同的節(jié)目元素，同一節(jié)目也可以由不同元素構(gòu)成，從而吸引觀眾的眼球。如湖南衛(wèi)視的《百變大咖秀》，不光是嘉賓每期模仿一位觀眾熟知的人物，就連主持人何炅和謝娜在每期節(jié)目的出場(chǎng)也要cosplay一位人物。人物的選擇更是“百變”，從滔滔不絕述《三國(guó)》的易中天，到勇敢追愛(ài)的神話人物白娘子，再到早已離我們而去的歌星梅艷芳等，都是他們?nèi)〔哪７碌膶?duì)象。觀眾看得眼花繚亂，自然不想換臺(tái)。

2 真人秀節(jié)目的不足之處

以上都是我國(guó)真人秀節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在比較優(yōu)秀的一面，同時(shí)，我們也應(yīng)該看到它的缺點(diǎn)和不足。

2.1 過(guò)度依賴國(guó)外引進(jìn)真人秀機(jī)制，缺乏創(chuàng)新意識(shí)

目前，我國(guó)真人秀節(jié)目大多引自韓國(guó)和歐美，尤其以韓國(guó)為盛。比如讓浙江衛(wèi)視大火，迅速與湖南衛(wèi)視一分天下的《奔跑吧！兄弟》，就是引自韓國(guó)SBS的周播節(jié)目《Running Man》。先從主持人來(lái)看，中國(guó)的七位主持人可以與韓國(guó)的七位主持人相呼應(yīng)，隊(duì)長(zhǎng)鄧超對(duì)應(yīng)劉在石、baby對(duì)應(yīng)宋智孝、大黑牛李晨對(duì)應(yīng)能力者金鐘國(guó)等，這完全相同的人物設(shè)定，讓看過(guò)韓版的觀眾大失所望；再來(lái)看節(jié)目的游戲設(shè)定，同樣的撕名牌、玩飛椅、猜歌名、指壓板，這些在韓版里太熟悉的元素被一個(gè)不落地搬到中國(guó)版里，足見(jiàn)其創(chuàng)新意識(shí)的缺乏；最后來(lái)看節(jié)目制作班底，從導(dǎo)演到攝像，再到后期剪輯手段、特效的運(yùn)用、字幕的添加，都透著濃濃的韓式風(fēng)格。

2.2 過(guò)度重視節(jié)目的戲劇效果，缺乏真實(shí)性

當(dāng)“真人秀是否有劇本？”這一話題橫掃微博話題榜時(shí)，觀眾才恍然大悟，原來(lái)真人秀也是有劇本的。其實(shí)，真人秀不過(guò)是演員們?cè)趯?dǎo)演給定的“虛擬情境”中進(jìn)行表演，他們的表現(xiàn)自然比在現(xiàn)實(shí)生活中要夸張。比如湖南衛(wèi)視的《全員加速中》，直接找編劇于正制作，還加入外星、穿越和黑衣人設(shè)置，加大了節(jié)目的戲劇性和虛擬性。演員被圈在固定的范圍，躲避著黑衣人，還有外星人制定的游戲規(guī)則，時(shí)不時(shí)有個(gè)從唐代穿越到現(xiàn)代的人，這樣多時(shí)空的混合，增強(qiáng)了游戲的趣味性和刺激點(diǎn)，但太不真實(shí)了。

2.3 過(guò)度依賴明星的知名度和明星效應(yīng)

我國(guó)的真人秀節(jié)目，除草根選秀類節(jié)目之外，幾乎全由知名演員、歌手來(lái)參與，這種把明星生活全方位展示給大家的方式，雖然滿足了觀眾了解明星生活的渴望，但也造成對(duì)明星的過(guò)度消費(fèi)。比如策劃一場(chǎng)節(jié)目，制作經(jīng)費(fèi)是固定的，節(jié)目組把大頭放在了邀請(qǐng)明星的出場(chǎng)費(fèi)上，無(wú)疑代表著制作的費(fèi)用就降低了。比如浙江衛(wèi)視的《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》，節(jié)目請(qǐng)來(lái)剛公布戀情的李晨、范冰冰，小鮮肉吳亦凡，前者自帶話題和關(guān)注度，后者的出場(chǎng)穩(wěn)定了妙齡女粉絲的心。按理說(shuō)這樣的陣容收視率不會(huì)差。無(wú)奈節(jié)目制作太粗糙，流程漏洞太多，游戲設(shè)置太幼稚，使它有了“最腦殘真人秀”之稱。

3 結(jié)語(yǔ)

國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目目前還在“拄著拐杖走路”，希望今后能逐漸扔掉國(guó)外引進(jìn)這根“拐杖”，真正走自己的路，創(chuàng)建自己的節(jié)目品牌。

[1]尹鴻,陸虹.電視真人秀的節(jié)目類型分析[EB/OL].(2007-01-08)[2016-06-05].http://media.people.com.cn/GB/22100/76588/76590/5258492.html.

[2]楊楊.國(guó)內(nèi)明星電視真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀和創(chuàng)新要點(diǎn)探析[J].新聞知識(shí),2014(12).

[3]王婷.我國(guó)“選秀類真人秀”節(jié)目的現(xiàn)狀及發(fā)展研究[D].西安:陜西師范大學(xué),2013.