孟冉

黃昏已至，工地旁的宿舍又開始熙熙攘攘。光著膀子的兄弟們一邊喝酒，一邊嘮起鄉(xiāng)里的家常兒。這個時辰，總有一位熟悉的“客人”如期而至，背著相機、提著一扎啤酒，笑呵呵地被大家簇擁入席。暑往寒來，這種場景不計其數，而李春龍相機中的農民工照片，也早已超過了萬張。

農民工群體，從1980年代開始便受到社會普遍關注。無論影視文學、藝術創(chuàng)作，還是攝影作品，將農民工及其生存狀態(tài)作為主題表現(xiàn)的均不在少數。李春龍，這位“半路出家”的攝影師，卻憑借著愛琢磨的心思與多年努力，拍出了自己的角度與風格，并屢獲業(yè)界認可。用他的話說，他的作品既不想表現(xiàn)勞作場面，也無心刻意描繪他們的艱辛，他所希望的，是觀者能夠通過工棚里的影像，看到被這個群體視作“家”的集體空間中所透露出的點滴溫暖，以及他們面對生活的堅韌樂觀。

我們總說，一幅優(yōu)秀的紀實攝影作品，首先要從情感上靠近拍攝對象，才能令觀者與照片中的故事產生共鳴。為了與建筑工地的農民工建立感情基礎，盡快融入他們的生活，李春龍身邊總是隨身攜帶一個小本，與工人們聊天熟絡后，會清楚記下對方的姓名、籍貫，以及家庭情況等信息，一則加深彼此印象，二則為今后整理影像留下資料。

平日里，李春龍也會不時提著啤酒到工棚與工人們喝個暢快淋漓，傾聽他們生活中的酸甜苦辣。漸漸地，最初對李春龍和他的相機還飽有戒心的工人們，也將他視作為“自己人”。無論家里事兒、工地事兒，都會跟他嘮上幾句。于是，李春龍有了更多的拍攝機會，鏡頭前的工人們也越來越自如坦然。曾有工人對他交心，認為自己被城市所歧視，無論超市售貨員的盯防、還是公交車乘客的躲避，總會令他們感受到自己是特殊的存在，而李春龍的到訪，對他們而言顯得自然而然。

李春龍說，他所關注的這群建筑工人，很多是以家庭為單位在外工作，把根“拔出”得更加徹底。他們的家人或和他們一起勞作于同一工地，或就近從事其他工作，或僅僅為了和家人在一起，以慰藉親情，或保護婚姻。而他們所委身的工棚，往往只有十幾平方米，有的住著十幾個工友，有的住著四五個家庭，隔開他們的，卻只是一層薄薄的帳紗。這里既有集體生活的景象，又有小家庭生活的氛圍。一頂蚊帳就是一個“家”，生活是透明的，人們被迫參與到彼此的生活，顯出一種“無可奈何的自得其樂”。

而這種自得其樂，正是被李春龍用鏡頭捕捉的重點。有一日，他走過一間工棚窗邊，恰巧看到一對農民工夫婦正在搭建簡易的爐火上煮飯，李春龍隔著窗戶抓拍了這個瞬間。回到家后，他看著照片反復思量，工棚內簡陋的家當、爐火上騰起的裊裊蒸汽、夫妻倆嘮著尋常的家話，這一切平淡無奇，卻充滿生活氣息，正是他想要的畫面——細微而真實的生活。

還有一日，李春龍偶遇一位看守工地的老人，穿著得體、頭戴禮帽，拿出幾張人民幣，正興趣盎然地訓練小狗識別。這樣的場景對他來說既新鮮又有趣，可細想起來，又不禁令人慨嘆，很多人習慣以更為優(yōu)越的姿態(tài)關注這個群體，卻忘記了他們對生活的熱愛與情趣也與我們并無差異。逐漸地，他開始有意識的留意這些“輕幽默”：下工后給老婆洗腳的廣西男人，愛吹笛子的老漢，簡陋的工棚里也能提籠架鳥，工人們自制設備唱起了卡啦OK……

李春龍說，攝影如同日記，攝影者按下快門的瞬間，所有人物、動作、情緒、環(huán)境，以及周圍的溫度被定格為永恒，故事得以閱讀，攝影者得以享受拍攝的過程。在這本日記中，他愿與更多人分享這些“笑對生活”的正能量。