黃勁松

（作者單位：寧德電視臺）

影視后期制作在影視節(jié)目中的應(yīng)用研究

黃勁松

（作者單位：寧德電視臺）

計算機技術(shù)地發(fā)展及普及，極大地推動了影視后期制作技術(shù)的發(fā)展成熟，其特效合成技術(shù)也上升至一個新的層次。本文在分析影視后期制作作用的基礎(chǔ)上，探索影視后期制作在電視節(jié)目中的應(yīng)用實踐，對影視后期制作中關(guān)鍵要點進行探索研究，不斷提升電視節(jié)目中影視后期制作的水平。

影視后期；特效；影視節(jié)目；制作

影視后期制作即通過剪輯、渲染和特效合成等手段對拍攝的影視作品進行數(shù)字化處理，以達到作品絢麗的視覺效果。影視后期制作大致包括三方面的內(nèi)容：鏡頭剪輯、特效合成及聲音剪輯制作等。由于我國經(jīng)濟社會高速發(fā)展，社會也逐漸呈現(xiàn)文化藝術(shù)的多樣性，而影視作品作為一項極具影響力的文化藝術(shù)傳播渠道，需從理論及技術(shù)兩方面加強研究，以最大限度激發(fā)影視后期制作所展現(xiàn)的活力，達到震撼人心的視覺效果。

1 影視后期制作的作用

早期的影視作品已有了影視后期制作的痕跡，包括特效應(yīng)用等，只不過技術(shù)水平還很粗糙，但在當時已取得較好的視覺體驗。例如，《西游記》是早期通過影視后期制作的代表作，作品中利用電視后期制作（特技攝影）來實現(xiàn)拍攝所無法實現(xiàn)的場景，因此，影視后期制作不僅給觀眾帶來極為震撼的觀影體驗，也為影視作品提供較為廣闊的發(fā)展空間。通過影視后期制作，能夠突破拍攝條件的限制，并對拍攝影片內(nèi)容作進一步優(yōu)化處理，給觀眾帶來愉悅的審美體驗。

2 影視后期制作在電視節(jié)目中的應(yīng)用實踐

影視后期制作通?？煞譃槿齻€主要階段：一是前期準備及整體策劃，二是實景拍攝（記錄畫面），三是后期制作（利用拍攝素材通過三維動畫及動態(tài)特效合成方式制作特技鏡頭，通過剪輯處理及音效疊加等完成影視作品的制作）等。早期傳統(tǒng)的電視編輯制作是基于傳統(tǒng)機械式剪輯機上完成，功能單一，操作死板，無法制作類似電影中的各種高端特技效果。后期隨著計算機數(shù)字非線性編輯技術(shù)的完善和普及，綜合了傳統(tǒng)電影編輯的優(yōu)點，電視節(jié)目也開始大量利用數(shù)字合成技術(shù)實現(xiàn)對已有素材畫面的整合，并對其加以修飾、美化，豐富和發(fā)展電視節(jié)目。影視后期制作在電視節(jié)目中的應(yīng)用實踐主要包括整體策劃及分鏡頭設(shè)計、素材收集及整理、素材特效合成制作、字幕及音效、后期導出等步驟。

2.1 整體策劃及分鏡頭設(shè)計

影視節(jié)目后期制作中，首先需對節(jié)目表達形式及內(nèi)容進行整體化規(guī)劃設(shè)計，包括影視素材的選取及分類、分鏡頭設(shè)計、影視動畫特效合成制作等方面，前期的制作規(guī)劃對影視節(jié)目的整體效果具有較大的影響，關(guān)系著影視節(jié)目的情感基調(diào)。對于內(nèi)容效果的評價，包括拍攝能力、后期剪輯處理等方面，需在完整演繹節(jié)目故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，高水平完成影視作品。

分鏡頭是影視制作過程中視聽語言思維的文本化體現(xiàn)，是攝像人員與編導、后期制作人員溝通、協(xié)作的重要橋梁。分鏡頭涵蓋兩方面的創(chuàng)作過程，即分鏡頭思維和思維到文字稿本轉(zhuǎn)化的創(chuàng)作過程。一方面指的是視聽語言思維，通過此種思維方式來實現(xiàn)抽象信息的直觀性視聽表達，而攝像人員的分鏡頭意識也是完成拍攝任務(wù)的關(guān)鍵，需在綜合拍攝意見及整體規(guī)劃的基礎(chǔ)上，提升攝像水平；另一方面即思維（腦力創(chuàng)造）到稿本（文字描述的物質(zhì)形式）轉(zhuǎn)化的創(chuàng)作過程，需依循一定的創(chuàng)作模式，即分鏡頭稿本格式，需綜合考慮影像選題、策劃、拍攝、后期制作、等制作環(huán)節(jié)，把握好鏡頭序列及時長、景別、組接方式等制作項目，通過分鏡頭拍攝影視素材的采集與組合構(gòu)建出完整的影視作品，體現(xiàn)其連貫一致性的特點。

影視后期制作中，分鏡頭設(shè)計便于攝像人員參考拍攝，利于編導、攝像、后期制作人員相互溝通，達到分工、協(xié)作完成電視節(jié)目制作工作的最佳效果，是電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的理念創(chuàng)作與結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

2.2 素材收集、整理

影視節(jié)目后期處理中，前期的素材準備起著關(guān)鍵性的作用，需依據(jù)節(jié)目形式內(nèi)容處理的規(guī)劃，科學合理地選用影視素材，這也是影視藝術(shù)作品的關(guān)鍵所在。一般需從以下幾方面進行素材資料的選用。

首先，在素材的采集方面，不同的影視素材選用不同的采集設(shè)備進行采集，如照片類素材，較適宜通過數(shù)碼相機等圖像采集設(shè)備進行采集，單獨對音頻素材的采集可通過麥克風等采集裝置采集，而對視頻類素材，較適宜通過數(shù)碼攝像機等視頻信息采集設(shè)備進行采集。

其次，素材采集完成之后，需對素材進行預處理，如素材的格式、類別、尺寸、色彩等，對圖像信息的預處理可利用Photoshop等制圖軟件進行圖像尺寸、格式、大小及色彩等方面的調(diào)整，而視頻及音頻素材可利用Premiere、Edius、After Effects、格式工廠等視頻音頻處理軟件進行預處理。其中，音頻素材可通過Audition進行降噪處理后再引入后期處理軟件進行處理，且后期處理軟件中素材的引入也包括靜態(tài)及動態(tài)素材、序列文件的引入等多方面，后期素材的組合處理通過時間線完成。

2.3 素材特效合成制作

數(shù)字合成技術(shù)在影視節(jié)目后期制作中扮演越來越重要的角色，數(shù)字合成技術(shù)是指將多種源素材在計算機上借助相應(yīng)軟件得到單一復合畫面，對技術(shù)及藝術(shù)層面上對內(nèi)容的理解要求較高。在特效合成制作前期也需對素材進行處理，主要包括以下幾方面。

首先是校色，即對圖像素材中的各像素顏色進行調(diào)色處理，包括前景及背景兩個層次的畫面，來保證色調(diào)的統(tǒng)一性，主要使用DaVinci Resolve，Scratch，Lustre等軟件完成，優(yōu)化圖像色彩展現(xiàn)。

其次，根據(jù)影視節(jié)目的需求，添加制作各種虛擬場景或虛擬物體。使節(jié)目內(nèi)容更豐富，空間感更強。目前使用較為廣泛是3DMAX、Maya、CINEMA 4D等軟件。

同時，利用濾鏡來進行素材的處理，即對像素的處理，濾鏡其種類繁多，像Photoshop中就涵蓋了數(shù)千種類別，通過濾鏡的處理可實現(xiàn)虛化、變形等震撼畫面效果；

在對素材處理完畢后，進入視頻合成環(huán)節(jié)，即利用合成軟件實現(xiàn)素材的多元化合成處理，而通道提取作為一種應(yīng)用較為廣泛的合成處理技術(shù)，其應(yīng)用較為廣泛，其中藍綠屏幕技術(shù)是利用色度的區(qū)別來去除單色背景，是通道提取的主要方法。而數(shù)字復制技術(shù)也是數(shù)字合成中常用技術(shù)，通過單批次拍攝圖像的若干次復制，可形成千軍萬馬的震撼場面。目前的數(shù)字合成工具包括After Efect，edius，Adobe Premiere，nuke 、combustion等，合成工具在合成效果、操作界面、運算速度等方面都達到了相當?shù)乃?，可以方便地實現(xiàn)所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。

2.4 字幕、音效

對影視作品后期制作中音效的處理需考慮與視頻資料的匹配性與協(xié)調(diào)性，利用視頻處理軟件中時間線可對音頻長短進行裁剪或重復播放。在視頻音頻處理好之后，就需進行視頻字幕的處理，以起到影片的解釋作用。主要包括靜態(tài)、游動及滾動字幕等類型。在影視制作過程中，應(yīng)依據(jù)應(yīng)用場景合理選擇字幕類型，影視片頭較適宜選用靜態(tài)字幕，而游動字幕能進行屏幕底部的配音介紹等，滾動字幕多用于片尾節(jié)目組成員的滾動顯示。

2.5 導出

對影視各素材及整體處理完畢后，進行影視節(jié)目的導出。每種制作軟件的導出選項基本相同，通常選擇導出后要進行一系列的參數(shù)設(shè)置。主要有視音頻制式及編碼格式選擇、尺寸大小、視頻壓縮碼率、輸出路徑及文件存儲位置等。視音頻文件導出設(shè)置根據(jù)節(jié)目播放平臺要求進行選擇即可。影視后期合成文件導出直接關(guān)系到節(jié)目最終的播出效果，相關(guān)制作人員必須具備詳實的技術(shù)理論及實際操作經(jīng)驗才能完成。

3 結(jié)語

近年來，伴隨計算機技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)全面進入影視制作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，并在影視制作的各個環(huán)節(jié)發(fā)揮了重大作用。影視后期效果能夠極大地降低拍攝成本，且能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實中無法拍攝的場景，如虛擬的拍攝而對象及不可能出現(xiàn)在同一場景中的畫面等，具有較為廣闊的發(fā)展前景。

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圖6 數(shù)碼視訊編轉(zhuǎn)碼器

按照目前的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，如果引入互聯(lián)網(wǎng)，還可以進行遠距離遠程控制，實現(xiàn)對設(shè)備的管理，但是出于安全播出的考慮，筆者認為現(xiàn)在還不宜直接引入互聯(lián)網(wǎng)。

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黃勁松（1977-），男，福建寧德人，本科，工程師，研究方向：影視節(jié)目計算機后期特效制作。