文／任建林

山水風(fēng)骨寫人生
——再讀張志斌現(xiàn)代山水畫

文／任建林

張志斌：山東東營(yíng)市人，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、副秘書長(zhǎng)、山東省美協(xié)山水畫藝委會(huì)副主任、山東畫院高級(jí)畫師、魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授、濱州學(xué)院客座教授、濱州市文聯(lián)藝術(shù)顧問(wèn)、濱州市藝術(shù)檔案收藏館藝術(shù)總監(jiān)、濱州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、濱州市政協(xié)委員。

○《白雪欲嫌春色晚》 180cm×180cm

○《翠嶺秋華寒山遠(yuǎn)》 180cm×96cm

張志斌的山水畫有個(gè)性有特點(diǎn)，有中西繪畫相互借鑒融合的契合點(diǎn)。站在張志斌山水畫前，慢慢賞品，可以領(lǐng)略到大西北的廣袤、原始和太行山的淳樸、蒼茫，有大開(kāi)大闔、雄偉粗獷的幽壑群峰，也有雋美清秀的小橋流水，仿佛置身在一個(gè)澄明絢爛的世界，在那里聽(tīng)那山唱，那林吟，那濤聲，那水流，那雁鳴，那清風(fēng)，心里對(duì)他又多了肅然起敬的感動(dòng)。張志斌在傾注心血的繪畫生活中，他追求壯美、雄秀，其作品可謂雅俗共賞。因此，他的山水畫開(kāi)合有序，近景、中景、遠(yuǎn)景逐次展開(kāi)。近樹(shù)參差有橋，遠(yuǎn)山迤邐多姿，整體布局呈合攏之勢(shì)，其間山巖嶙峋，跌宕起伏。在他的筆下，留白之處可以是長(zhǎng)河巨瀑，可以是天光云影，也可以是迷蒙的霧氣或者蜿蜒的石徑，甚至把空白壓縮成曲折流動(dòng)的線，種種處理出人意料卻又合情合理。無(wú)論繁簡(jiǎn)，皆氣韻橫生，精彩動(dòng)人，使得山川的渾然浩氣躍然紙上?！洞鋷X秋華寒山遠(yuǎn)》、《山有云泉千古秀》從整幅畫的構(gòu)成看，筆法干濕兼用，墨色枯濕濃淡簡(jiǎn)潔凝練，其勾勒大手筆，點(diǎn)染見(jiàn)細(xì)膩，皴渾之法相宜，醒筆點(diǎn)睛恰到好處，處處見(jiàn)其筆法之精妙。

○《萬(wàn)壑千巖鎖翠煙》 180cm×180cm

○《風(fēng)壑白云越蒼山》180cmx180cm

○《黃河落天流東?！?180cm×180cm

張志斌作畫以情驅(qū)筆，以意寫形，幽冥深邃。立意布局深得傳統(tǒng)精髓，虛實(shí)相生，筆法謹(jǐn)嚴(yán)，墨法靈動(dòng)。《山翠凝神·江流有聲》落筆沉穩(wěn)而輕捷，粗獷的股線與恰當(dāng)?shù)臅炄緶喨灰惑w，近看秀美豐潤(rùn)，遠(yuǎn)觀卻雄厚蒼茫，充盈一股清朗之氣。《風(fēng)壑云泉》、《清谷傳聲》等作品意境雋永、深邃。畫作墨氣氤氳，氛圍玄妙，既內(nèi)斂又外放，山勢(shì)追求整體感與空白的對(duì)比和映襯，用筆俊逸而不失蒼秀，畫面境界高遠(yuǎn)，氣象博大。碧水、青山、石怪、洞幽、白云……在他的筆下相映成趣，氣勢(shì)宏闊。托物寄情皆有感而發(fā)，用筆用墨不受繩墨之限，吐納古今，揮灑自如，其作品不但意境深邃，且格調(diào)高古，極具強(qiáng)烈的個(gè)性色彩和獨(dú)特的審美情趣。

張志斌一直踐行“讀萬(wàn)卷書、行萬(wàn)里路”的古訓(xùn)，祖國(guó)的大好河山給予他創(chuàng)作題材、藝術(shù)靈感和博大胸懷，他把大自然的山川精髓和靈氣都融匯到山水畫之中。作品《春滿川原》、《昆侖春曉》、《青山嵐翠》，通過(guò)潑墨與線的融合把云雨籠罩下大自然的蓬勃生機(jī)很準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。高山大川，山泉巨瀑，蒼松勁柏皆入景而又層次分明，格調(diào)空靈而又意境濃郁，以形寫神、形神兼?zhèn)?，因神而得意，因意而有境，整幅畫作飽滿而不膩塞、含蓄而不艱澀、單純而不淡薄，給人以豪邁豁達(dá)、情怡舒暢之感。所以他的山水畫都是生活的概括、提煉和升華，是關(guān)于生命亙古永恒的精彩瞬間。讀他的畫作，能真切體會(huì)到山川血脈的奔涌與起伏，林泉精神由此得到了淋漓盡致的彰顯。