曹宛彤

【摘 要】《festen》作為dogme運(yùn)動(dòng)的第一部影片，是將dv電影刻畫得出神入化的一部范例，雖然它并沒(méi)有全部遵循純潔宣言的準(zhǔn)則，但這并不能撼動(dòng)它的里程碑式的紀(jì)念意義，它的劇本、手持?jǐn)z像、搖鏡頭、鬼視角等元素個(gè)個(gè)堪稱經(jīng)典，拍攝場(chǎng)景簡(jiǎn)單，致敬的卻是一個(gè)國(guó)家。本文將從表意與色調(diào)角度著重分析此片。

【關(guān)鍵詞】道格瑪；表意的概念與運(yùn)用；高低色調(diào)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0108-01

《festen》（又譯《家族慶典》）是由丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格執(zhí)導(dǎo)的，是道格瑪95拯救運(yùn)動(dòng)發(fā)起以來(lái)第一部獲得資格認(rèn)定的電影作品，同時(shí)也是道格瑪電影中質(zhì)量最高的代表性影片。整部影片的場(chǎng)面調(diào)度是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)雕琢的，但為了遵循原則還是選擇了手持?jǐn)z影。道格瑪電影有10條規(guī)定意義的純潔宣言，總的來(lái)說(shuō)就是一定要保證真實(shí)的準(zhǔn)則，反對(duì)過(guò)分包裝、反對(duì)虛幻元素，強(qiáng)調(diào)回歸電影初心，褪去拍攝手段與技巧。但其實(shí)，本片從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，并不算真正的道格瑪電影，導(dǎo)演為了展現(xiàn)出電影最完美的藝術(shù)效果還是會(huì)不惜觸犯宣言的。

《festen》講述的是丹麥的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，在當(dāng)?shù)厥敲T望族，父親過(guò)60歲大壽之際將兒女、親戚、各上流社會(huì)好友聚集家中，舉辦一場(chǎng)富有傳統(tǒng)丹麥特色的生日壽宴。但家中長(zhǎng)子在講祝壽詞時(shí)將家中最丑惡最污穢的秘密一樁樁揭露了出來(lái)，父親、母親、客人、其余兒女的不同反應(yīng)猝不及防地暴露在了搖曳的燭光下。他們掩飾、誣陷、裝傻，做著人性泯滅前的最后一絲掙扎，但當(dāng)長(zhǎng)子克里斯丁一次又一次不斷地沖擊著家族長(zhǎng)者權(quán)威的時(shí)候，壓抑自己多年的當(dāng)事者們終于決定要直面自己的內(nèi)心了……

“表象”一詞很是巧妙，它可以將抽象的概念具象化。如果讓你用電影表現(xiàn)出“權(quán)威”這個(gè)詞，你會(huì)選擇什么方式？這個(gè)時(shí)候“表象”的概念應(yīng)運(yùn)而生。我們先從場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)來(lái)分析：影片進(jìn)行到四分之一時(shí)，主戰(zhàn)場(chǎng)正式拉開帷幕，在這個(gè)室內(nèi)空間中，整個(gè)桌子呈大寫的“I”字形分布。父親與長(zhǎng)子位于最兩端的核心位置。父親的位置正對(duì)著門，次子次女就坐于不起眼位置。單從這個(gè)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)上我們就可以看到父親在家庭中的無(wú)上權(quán)威性。影像本沒(méi)有含義，僅僅展示作用，但當(dāng)影像被賦予了表象含義，影像就不再是單幅孤立的了。影片的最后，父親被小兒子“請(qǐng)”了出去，如果我們脫離整個(gè)故事背景來(lái)看，只是父親來(lái)了又走，我們甚至是體會(huì)不到父親情緒的。但當(dāng)他被賦予了“權(quán)威”的符號(hào)，事情就變得不一樣了。家中的核心權(quán)力受到挑戰(zhàn)，一個(gè)小小的轉(zhuǎn)身離去代表著權(quán)力的衰敗崩塌。再比如，影片45分30秒時(shí)，父親對(duì)長(zhǎng)子進(jìn)行第二次反擊，克里斯丁并沒(méi)有像第一次那樣慌亂，他鎮(zhèn)定地繼續(xù)咀嚼食物，表面上看不出任何破綻，只有父親近景的放大的憤怒。下一個(gè)鏡頭切換全景，人物在畫面的一側(cè)，被風(fēng)揚(yáng)起的窗簾占據(jù)了整個(gè)畫屏的一半位置，看似很不對(duì)稱不合理，但這其實(shí)就是克里斯丁擺動(dòng)的心，我們拍不出一顆跳動(dòng)的心臟，卻可以用具體的事物表達(dá)自己心意的動(dòng)搖，這就是“表意”符號(hào)的厲害之處。

整部影片開始采用的陰暗色調(diào)，照明多采用逆光，宴會(huì)時(shí)只有頂燈一個(gè)光源，人物在講話時(shí)顯得格外壓抑陰郁。房間一側(cè)是臺(tái)燈，一側(cè)是三個(gè)大大的落地窗，這樣明暗對(duì)比強(qiáng)烈的場(chǎng)景選擇大大突破了鏡頭帶給我們的二維平面限制，自覺(jué)填充了我們的想象，塑造了更真實(shí)的視覺(jué)上的立體結(jié)構(gòu)。原本不長(zhǎng)的桌子在燈光的作用下無(wú)形中被增強(qiáng)了縱深感，將這難以逾越的鴻溝從物理距離變成了父子間的心理距離。尤其是酒窖里的父子對(duì)話，幾乎全靠從窗戶投進(jìn)來(lái)的微弱的自然光所完成?？死锼苟∷姆种哪樁冀趼駴](méi)于陰暗當(dāng)中，他初次與人生當(dāng)中最大的惡魔交鋒。這種光線的選擇豐富地展示了克里斯丁的內(nèi)心活動(dòng)，雖然看不清他的表情但可以從他不斷吞咽的喉嚨和慌不擇路的言語(yǔ)中感受到他的害怕與恐懼。尤其當(dāng)父親告知他可以去警察局里說(shuō)個(gè)清楚明白的時(shí)候，長(zhǎng)子的心理防線被擊潰，這時(shí)候光線的配合傳達(dá)出了他想要退縮的意味，黑云壓城城欲摧的氣氛凝造的非常棒。當(dāng)談話結(jié)束，父親離去，長(zhǎng)子望向唯一的光源，正對(duì)著鏡頭的二分之一臉被過(guò)度曝光，打得煞白，從他堅(jiān)毅的側(cè)臉我們似乎看到了重新燃起的熊熊希望。

影片84分鐘的時(shí)候，解脫了的兒女在房間內(nèi)歌舞升平，光源用了蠟燭這種自帶散射效果的軟光，增強(qiáng)了畫面的朦朧感?？梢钥闯觯瑥倪@里開始，影片已經(jīng)逐漸進(jìn)入了明亮的色調(diào)。當(dāng)一家老小在享用第二天的早餐時(shí)，光源轉(zhuǎn)向了硬光，有著鮮明的輪廓與質(zhì)感，人物的表情與動(dòng)作變得更加明朗，父親知恥而退，大兒子要帶著女仆出國(guó)，小兒子邁克爾也站到了家族傳統(tǒng)權(quán)威的對(duì)立面，新生活開始了。

全片中對(duì)于復(fù)雜的人物關(guān)系的處理都是病態(tài)的，整部電影也是病態(tài)的?？上畈粫?huì)像電影一樣戛然而止，電影結(jié)束了生活還要繼續(xù)，它演繹得再真實(shí)，被攪得一團(tuán)糟的人生也是假的。被邀請(qǐng)的客人出了這個(gè)家一定會(huì)變成流言利器，克里斯丁看似鼓起了莫大的勇氣，改變了自己的人生，可其實(shí)呢，什么都沒(méi)有變，卻又什么都變了。