閆從軍（西安文理學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 陜西西安 710065）

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超人杜賓與平民波洛——對(duì)愛(ài)倫·坡和克里斯蒂的偵探小說(shuō)的偵探形象的比較分析

閆從軍（西安文理學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 陜西西安 710065）

摘 要：愛(ài)倫·坡被公認(rèn)為偵探小說(shuō)的鼻祖，他首創(chuàng)了業(yè)余偵探杜賓的形象，成為此后這類(lèi)人物的嚆矢?？死锼沟俦环Q(chēng)為黃金時(shí)代的偵探小說(shuō)女皇，她創(chuàng)造了家喻戶(hù)曉的業(yè)余偵探波洛的形象。通過(guò)比較兩個(gè)偵探形象，反映了偵探小說(shuō)人物的繼承和發(fā)展。杜賓是一個(gè)超人性格的扁平人物，而波洛是一個(gè)真實(shí)可信的凸圓人物，也從一個(gè)側(cè)面反映出偵探小說(shuō)發(fā)展的不同階段的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：超人；扁平人物；平民；凸圓人物

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.05.064

偵探小說(shuō)是一種通俗文學(xué)形式，它也是一種具有一定程式的流行小說(shuō)。自它誕生以來(lái)，就有這樣的傳統(tǒng)，那就是：有一位業(yè)余偵探，他智力過(guò)人，通過(guò)他的仔細(xì)觀(guān)察，搜集證據(jù)，再由他進(jìn)行縝密的分析推理，終于使警探們都束手無(wú)策的謎案真相大白。這樣的著名偵探，從愛(ài)倫坡首創(chuàng)的杜賓開(kāi)始，直到克里斯蒂的波洛，他們之間有著一種繼承與發(fā)展的關(guān)系。

超人杜賓

1841年，愛(ài)倫坡發(fā)表了短篇小說(shuō)《毛格街血案》，標(biāo)志著現(xiàn)代偵探小說(shuō)正式誕生了。[1]業(yè)余偵探杜賓也成為了最早的偵探形象而為后代偵探之濫觴。杜賓全名叫西·奧古斯特·杜賓，是一位出身富貴而淪為貧困的法國(guó)少爺。他博覽群書(shū)，想象力豐富，具有特殊的分析能力。這是小說(shuō)中對(duì)杜賓的介紹，到底他的長(zhǎng)相如何，并沒(méi)有更加詳細(xì)的描述，因?yàn)閻?ài)倫·坡只是創(chuàng)造了一架推理機(jī)器。這也許是因?yàn)閭商叫≌f(shuō)剛剛誕生，還沒(méi)有豐富的人物形象刻畫(huà)，更主要的原因恐怕是，刻畫(huà)人物性格并非這類(lèi)小說(shuō)的目的。

進(jìn)一步分析杜賓的形象，不難發(fā)現(xiàn)他具有超人的特質(zhì)。杜賓在巴黎一直默默無(wú)聞，過(guò)著隱居的生活。他沉湎于夢(mèng)想里，尋求無(wú)窮的精神刺激。他能看透人心，別人在他面前只是玻璃心肝。他自愿無(wú)償幫助警長(zhǎng)推理分析，以破案為樂(lè)，別無(wú)所求。

尼采在他的著作《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中形象地說(shuō)明了“超人”所具有的特質(zhì)：“超人”意味著人是一種應(yīng)該被超越的東西，他用自由與強(qiáng)烈意志來(lái)超越自我、否定自我，意圖重塑世界。[2]杜賓就是這樣的超人。他超越了普通人的日常需求，把破案當(dāng)成智力游戲，想表現(xiàn)自己超越常人的觀(guān)察力和推理能力，完全為破解真相而存在，不食人間煙火，沒(méi)有任何情感可言，怪異而神奇，給人一種不真實(shí)的超人感覺(jué)。難怪研究偵探小說(shuō)的專(zhuān)家霍華德·?？死追蛱卣J(rèn)為，“這個(gè)杜賓也是坡的自我理想化身，因?yàn)樗杂茁敺f異常，處處想表現(xiàn)自己的優(yōu)越，所以就把杜賓寫(xiě)成具有超人智力、觀(guān)察入微、料事如神的理想人物。”[1]

平民波洛

偵探小說(shuō)發(fā)展到二十世紀(jì)初期，蔚為大觀(guān)，出現(xiàn)了“黃金時(shí)代”，英國(guó)的女偵探小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂就是這一時(shí)期的代表。她在1920年出版的偵探小說(shuō)《斯泰爾斯莊園奇案》中創(chuàng)造了業(yè)余偵探波洛，豐富和發(fā)展了此類(lèi)小說(shuō)的人物形象?？梢哉f(shuō)，克氏小說(shuō)中的偵探波洛完全顛覆了愛(ài)倫·坡首創(chuàng)的早期的極端偵探形象。

自從1920年波洛登場(chǎng)以來(lái)，他就是一個(gè)有血有肉的平民：一個(gè)小個(gè)子的矮胖的比利時(shí)人，留著誘人的小胡子，貌不驚人，但喜歡干凈整潔。這個(gè)比利時(shí)小個(gè)子的樣貌和行為有時(shí)候讓英國(guó)人覺(jué)得他這個(gè)外國(guó)人沒(méi)什么過(guò)人之處，甚至有點(diǎn)滑稽。他很平易近人，隨和風(fēng)趣。這就脫離了杜賓那種冷酷超然的形象，具有了更多的人間氣息，使人覺(jué)得他是真實(shí)可信的凡人偵探。

更為可愛(ài)的是，波洛極富于同情心，更有人情味。他為了撮合情侶戀人甚至夫妻復(fù)合，不惜暫時(shí)犧牲案情，當(dāng)然，最后大局還是掌握在他的手中的，不會(huì)造成任何遺憾。他很會(huì)為被案件或兇手所影響的無(wú)辜人考慮，而對(duì)某些連環(huán)殺手或是兇手，為了不影響他們的親人的正常生活或使他們過(guò)于悲傷，他會(huì)勸說(shuō)或聽(tīng)任兇手自行了斷，以免造成對(duì)周?chē)瞬槐匾钠群?。這樣，就使得過(guò)去冷冰冰的偵探形象走下了居高臨下的神壇，走進(jìn)了普通百性的行列，這也是克氏小說(shuō)成功的因素之一。

別林斯基曾說(shuō)：“必須使人物一方面成為一個(gè)特定世界的人們的代表，同時(shí)又是一個(gè)完整的、個(gè)別的人。只有在這樣的條件下，只有通過(guò)這種矛盾的調(diào)和，才能成為一個(gè)典型。”[3]波洛就是二十世紀(jì)業(yè)余偵探的典型，他不僅有著普通人的相貌和怪癖，而且又具有偵探這類(lèi)人的睿智聰明，善于觀(guān)察，精于分析推理的超常智慧，所以受到全世界偵探迷們的喜愛(ài)。

值得注意的是，從小說(shuō)的布局和結(jié)構(gòu)來(lái)看，杜賓和波洛在小說(shuō)中的作用也是不一樣的。杜賓總是游離于謎案之外，把推理分析當(dāng)成一種游戲，自樂(lè)其中。所以，小說(shuō)情節(jié)安排主要圍繞著他的活動(dòng)而展開(kāi)，案件只是證明他高明的存在，這種小說(shuō)娛樂(lè)的成分比較重，缺少對(duì)社會(huì)和人性等方面的深刻反映，總體上說(shuō)，藝術(shù)性不高。波洛在不同的小說(shuō)中，總是以種種原因而深陷于犯罪案件之中，親證親歷了犯罪，所以他不僅對(duì)推動(dòng)故事向前發(fā)展，并最終結(jié)束故事有著至關(guān)重要的作用，而且他不以偵破案件為游戲，實(shí)際上通過(guò)他的觀(guān)察和分析，深刻地透視著當(dāng)代社會(huì)的復(fù)雜和人性的善惡，揭示了資本主義社會(huì)的爾虞我詐，金錢(qián)至上等的腐朽和陰暗，因而從藝術(shù)成就上看，這種偵探小說(shuō)就在一定程度上反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的善惡，具有一定的藝術(shù)水平。

英國(guó)小說(shuō)家和理論家愛(ài)·摩·福斯特曾經(jīng)把小說(shuō)中的人物分成了扁平的和凸圓的兩種。[4]扁平的人物的最簡(jiǎn)潔的形式就是他們是環(huán)繞著一個(gè)單一的概念或品質(zhì)塑造出來(lái)的。愛(ài)倫·坡的超人杜賓就是一個(gè)扁平的人物形象。凸圓人物身上有無(wú)限豐富的生活，有奇妙的人情人性深度，能令人信服，使人感到驚奇?？耸系钠矫癫寰褪且粋€(gè)凸圓的人物形象。只有凸圓的人物才能打動(dòng)讀者的種種情感，具有永恒的迷人魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]愛(ài)倫·坡著，陳良廷，徐汝春，馬愛(ài)農(nóng)譯，《愛(ài)倫坡短篇小說(shuō)集》，人民文學(xué)出版社，2006.2.P3.

[2](德)尼采著，黃敬甫，李柳明譯，《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，中華書(shū)局，2013.11.

[3]崔道怡著，《小說(shuō)課堂》，作家出版社，2012.1.P65.

[4]伍蠡甫，胡經(jīng)之主編，《西方文藝?yán)碚撁x編》（下卷），北京大學(xué)出版社，2004.7.P180-188.

[5]阿加莎·克里斯蒂著，于婉青譯，《云中命案》，新星出版社，2014.