黃媛媛（中國(guó)青年政治學(xué)院 北京 100089）

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潛伏者形象的新范式——談《北平無(wú)戰(zhàn)事》中謝培東形象塑造

黃媛媛
（中國(guó)青年政治學(xué)院 北京 100089）

【摘 要】電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》中塑造了一個(gè)鮮有的寡淡的潛伏者形象。減法的表現(xiàn)方式將人物的重要特質(zhì)勾勒出來(lái)，看似省略實(shí)則強(qiáng)調(diào)，塑成了潛伏者形象的又一個(gè)范本。本文從隱身人的身份確立、多重人的情緒爆發(fā)、細(xì)節(jié)中的人性經(jīng)緯幾個(gè)方面展開(kāi)討論，力圖發(fā)掘潛伏者形象塑造的新范式。

【關(guān)鍵詞】潛伏者；多重人；人物動(dòng)作

近年來(lái)，隨著諜戰(zhàn)題材電視劇的熱播，“潛伏者”成為一種重要的人物類型。這些“潛伏者”在強(qiáng)情節(jié)敘事中屢屢掙扎在生死線上，被認(rèn)為是智慧和信仰的代名詞。這其中不乏獨(dú)具光澤的“潛伏者”，如電視劇《潛伏》中的余則成行事謹(jǐn)慎低調(diào)，在斗爭(zhēng)中完成了黨性的轉(zhuǎn)換，塑造了英雄的“平凡”形態(tài)；《借槍》中熊闊海身上市井小人物的“賴”和為生計(jì)、革命籌錢的“囧”，與其為國(guó)舍家舍我的大氣概調(diào)和起來(lái)，確立了英雄與草根的結(jié)合形式；《黎明之前》中的劉新杰高智、果敢，夾帶玩世不恭，讓“潛伏者”帶有了“偶像”的氣質(zhì)。《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的“潛伏者”謝培東和上述人物具有一些共性，但也開(kāi)拓了珍貴的差異。這種差異性來(lái)自不神化也不詩(shī)化地下黨的心智和能量，用遲滯的外部動(dòng)作傳達(dá)地下工作者的本真狀態(tài)，正是這種最日常舉止中包裹著的容納和犧牲，成就了對(duì)“英雄”二字最厚重的解釋。

一、隱身人的身份確立

潛伏者“需要精神制高點(diǎn)，不能局限在完成一件不可能完成的任務(wù)上，而是要展示或弘揚(yáng)一種難以到達(dá)的理想化的精神境界?！盵1]劇中謝培東的對(duì)外身份是中央銀行北平分行襄理、行長(zhǎng)方步亭的妹夫，而實(shí)際上他是潛伏二十多年的中共地下黨。為了完成潛伏的任務(wù)他需要與至親在親近與防范中撕扯，甚至將理想和信條暫時(shí)擱置為國(guó)民黨的貪腐遮掩，他的工作旨在踐行理想而他彼時(shí)所做似乎又在遠(yuǎn)離理想，這些矛盾的行為和心理，需要他用廣博的內(nèi)心容量去消化，這些都指向了理想化的精神境界。但是該劇更加可貴的是，不去直接表現(xiàn)謝培東的掙扎與困惑，而是用帶有距離感的方式，阻止觀眾走進(jìn)其深層的內(nèi)心空間，使這個(gè)人物帶有神圣而神秘的光彩。

謝培東的第一場(chǎng)戲中，行長(zhǎng)方步亭懷疑崔中石是北平分行內(nèi)部潛伏的共產(chǎn)黨。此時(shí)作為地下黨崔中石上級(jí)的謝培東，并沒(méi)有過(guò)多地為崔中石開(kāi)脫，而是很平靜地按照行長(zhǎng)的授意通知崔中石結(jié)束一切活動(dòng)。第一場(chǎng)戲就為這個(gè)人物定下了基調(diào)，這個(gè)人物是用減法塑造的，隱去喜樂(lè)和怨怒等外在反應(yīng)，用呆憨的外表遮蓋內(nèi)心的翻江倒海，體現(xiàn)地下黨人的自我保護(hù)和更高級(jí)的克制。之后為了營(yíng)救崔中石，謝培東代表行長(zhǎng)與警察局長(zhǎng)徐鐵英談判，面對(duì)徐鐵英的咄咄緊逼，他始終不慍不火，用格式化的反應(yīng)和語(yǔ)詞讓徐鐵英找不到可以發(fā)難的端口，他的“穩(wěn)穩(wěn)”的，“不可忤逆”的氣場(chǎng)把叫囂的徐鐵英死死套牢。再之后，謝培東被傳訊后雖驚險(xiǎn)逃脫，但預(yù)計(jì)方步亭已經(jīng)得知了其真實(shí)身份，他像往常一樣為方步亭盛飯，然后自己站到一旁背過(guò)身吃飯，不動(dòng)聲色。方步亭看著謝培東站著吃飯的孤單背影，竟然心生憐惜。對(duì)于潛伏者來(lái)說(shuō)，最危險(xiǎn)的事就是身份暴露，謝培東頂著這份壓力回家，旁若無(wú)事地重復(fù)著日?；顒?dòng)，反倒震動(dòng)了方步亭為他的凄涼處境神傷。謝培東這個(gè)形象看似“僵直”，實(shí)則是通過(guò)隱去“外在”的方法讓“內(nèi)在”發(fā)力，襯托人物的淡定和城府，給人一種堅(jiān)不可摧的力量，所以僵直的表現(xiàn)看似“無(wú)為”實(shí)則“無(wú)不為”。

二、多重人的情緒爆發(fā)

潛伏者“真實(shí)身份與扮演身份之間的沖突必然導(dǎo)致主體的分裂”[2]，這種身份危機(jī)的存在會(huì)增加這類“神一般”人物的真實(shí)性和人生況味感，其影響深度可以達(dá)到易卜生所言的“滲透到他靈魂的最后一條皺紋”[3]。

劇中謝培東有如下幾個(gè)身份：他是北平分行的襄理，這就注定了他要為行里涉及國(guó)民黨高層貪腐的壞賬掩蓋；他是地下黨員，要通過(guò)他的言行影響行長(zhǎng)的決定，最終重建北平的經(jīng)濟(jì)秩序；他是行長(zhǎng)方步亭的妹夫，二十多年來(lái)他對(duì)內(nèi)兄敬重，依賴，防范，也要算計(jì)，在親情的拷問(wèn)臺(tái)上他或許無(wú)言以對(duì)；他是方孟敖的姑爹，又間接發(fā)展了方孟敖成為中共特別黨員，說(shuō)不清在這個(gè)過(guò)程中他是利用了親情還是深化了親情，更理不順?biāo)麘?yīng)該給侄子一個(gè)安順的未來(lái)還是讓他繼續(xù)陷入危險(xiǎn)中；他是父親，但對(duì)女兒的崇尚共產(chǎn)主義追求進(jìn)步，無(wú)法支持也無(wú)力反對(duì)，女兒迷戀國(guó)民黨特務(wù)梁經(jīng)倫，他明知內(nèi)情卻不能透露。在這多重矛盾的纏絞中，謝培東幾乎都在用平靜、順從的態(tài)度去承受，但是如果處處無(wú)懈可擊，那么這個(gè)形象則更像是“神”而非“人”。

謝培東向方孟敖表明身份并在說(shuō)起崔中石犧牲時(shí)，第一次情緒失控哭了。他的情緒傾吐來(lái)自于對(duì)崔中石犧牲的痛惜，更來(lái)自于一份和方孟敖“相認(rèn)”二十年來(lái)終于可以坦誠(chéng)身份之謎可以相互攙扶著去祭奠的釋?xiě)?。?dāng)決定是否啟用方孟敖冒險(xiǎn)獲取情報(bào)時(shí)，謝培東怒吼著要以方孟敖為共產(chǎn)黨建立空軍的大局為重，拼死保護(hù)方孟敖的身份，這次的爆發(fā)顯示的是謝培東作為資深黨員高遠(yuǎn)的眼界，這種政治素養(yǎng)和個(gè)人襟懷與他沉穩(wěn)的外表和處變不驚的行事方式是內(nèi)在統(tǒng)一的。而

他作為“人”的脆弱的集中爆發(fā)出現(xiàn)在他得知女兒已死時(shí)，他抽搐，嚎啕痛哭，一個(gè)單親父親失去了女兒不亞于剜心之痛。二十年復(fù)雜、嚴(yán)酷的潛伏環(huán)境中，對(duì)女兒的愛(ài)是他最純真的情感，這種親情的喪失加上早年喪妻，在人的社會(huì)學(xué)意義上來(lái)說(shuō)相當(dāng)于抽離了血親倫常，他將成為一個(gè)無(wú)根的飄浮者?？梢哉f(shuō)，謝培東多數(shù)情況下表現(xiàn)出來(lái)的隱忍和僵直與少見(jiàn)的幾次情緒爆發(fā)相輔相成，較長(zhǎng)時(shí)間的沉默才讓短暫的爆發(fā)具有震懾人心的力量，是刻畫(huà)這個(gè)人物精神氣質(zhì)的點(diǎn)睛之筆。

三、細(xì)節(jié)中的人性經(jīng)緯

“精心采擷的動(dòng)作表情細(xì)節(jié)是窺見(jiàn)人物隱秘內(nèi)心、幽微情感、深邃靈魂的一扇窗戶?！盵4]細(xì)節(jié)雖微，但是其中的“潛文本”甚豐，對(duì)于“寡淡”的謝培東而言，一些典型的動(dòng)作細(xì)節(jié)可以看作是探知他那不表露的內(nèi)心的途徑。比如說(shuō)，喝水。方孟敖搶了揚(yáng)子公司的發(fā)財(cái)糧，揚(yáng)子公司向謝培東討說(shuō)法時(shí)，他用喝水這個(gè)日常動(dòng)作使自己穩(wěn)住節(jié)奏，保持鎮(zhèn)靜；謝培東命令崔中石轉(zhuǎn)移，崔中石哀求再讓他見(jiàn)方孟敖一面時(shí)，謝培東借喝水思考崔中石的做法是否太冒險(xiǎn)。幾次喝水的小動(dòng)作都能透露出謝培東心中的一絲慌亂，也將這個(gè)“高智型”的人物拉進(jìn)了生活空間中。劇中還有一個(gè)行為就是看表。比如說(shuō)，謝培東在徐鐵英處聽(tīng)崔中石交代遺言時(shí)，看表是個(gè)內(nèi)心極力想留住同志的情緒的外化，也是此時(shí)情況危急的信號(hào)；當(dāng)謝培東被徐鐵英質(zhì)問(wèn)“你的上級(jí)是誰(shuí)，我希望你正面回答”時(shí)，他也是用看表來(lái)轉(zhuǎn)移話題并拖延時(shí)間的。動(dòng)作是人物情緒的延伸，看表行為一方面可以看作是謝培東對(duì)自己銀行襄理這個(gè)掩護(hù)身份的強(qiáng)調(diào)，也是他自己在地下工作中處處小心謹(jǐn)慎的標(biāo)志，更是他多次處于矛盾、危難之中極力穩(wěn)定情緒的外在表現(xiàn)?？幢頃r(shí)的一點(diǎn)遲疑表露了一個(gè)智者和長(zhǎng)者的有所畏懼，他珍貴的寬容和承擔(dān)。小細(xì)節(jié)化作了大音希聲的無(wú)比感慨。

對(duì)于謝培東這個(gè)潛伏者，他的“不表達(dá)”塑造出一個(gè)熟練游走于生死邊緣的形象，也正是他的“不表達(dá)”更加引發(fā)了觀眾的關(guān)注、猜想和惦念。他的人生境界和思想高度，都讓我們認(rèn)定他是精神上的殉道者，是那個(gè)時(shí)代孤獨(dú)的人，是這個(gè)時(shí)代只能仰視，不能復(fù)制的人。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡克.新諜戰(zhàn)片的美學(xué)傾向與文化分析[J].電影藝術(shù)，2010,(1):66.

[2]葉勤.身份危機(jī)的多元表述與身份迷思的多元建構(gòu)——國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)片的類型研究[J].當(dāng)代電影，2013,(9):190.

[3][挪威]易卜生.性格的首要性[A].外國(guó)現(xiàn)代劇作家論劇作[C].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1982.175.

[4]張育華.電視劇敘事話語(yǔ)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.184.

黃媛媛（1981-），女，中國(guó)青年政治學(xué)院講師，廣播電視藝術(shù)學(xué)博士、新聞傳播學(xué)博士后，研究方向：影視評(píng)論。

作者簡(jiǎn)介：

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0128-02