文／王大民（聊城市雜技團）

圖／廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團提供

戰(zhàn)雜推出又一部力作
——看雜技劇《破曉》有感

文／王大民（聊城市雜技團）

圖／廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團提供

2016年5月1日，收到廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團寄來由李亞萍團長編導的雜技劇新作《破曉》的光盤。我認真地看了，感受是震撼、驚喜、感動。本劇主題新銳，內(nèi)涵深刻，情節(jié)跌宕，視角獨特。編導用細膩的雜技肢體語言，誠摯的情感，成功地塑造了特種兵隊長、紅軍女衛(wèi)生員和小戰(zhàn)士等一系列栩栩如生的軍人形象。是一幅全景式展現(xiàn)中國特種兵生活、訓練、軍演、成長的畫卷?！镀茣浴返脑S多創(chuàng)新與亮點，令人驚喜和感動。

一、雜技藝術(shù)開口說了話

雜技藝術(shù)一直在無聲世界演繹自己的技巧，用以傳遞交流思想和情感。隨著時代的發(fā)展，雜技為了適應觀眾審美的需要，在創(chuàng)新中融入舞蹈、音樂、武術(shù)等其他姊妹藝術(shù)之長，華麗轉(zhuǎn)身成以技巧為核心的綜合表演藝術(shù)，涌現(xiàn)出意境雜技、主題雜技、雜技劇。但由于雜技本身不能發(fā)聲，在演繹深層次主題、刻畫人物思想情感、矛盾沖突等諸多方面，呈現(xiàn)先天不足的局限性，這是雜技編導一直困惑和思考改革的瓶頸與心結(jié)?？上驳氖菑V州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團創(chuàng)演的現(xiàn)代軍旅雜技劇《破曉》，大膽地把話劇藝術(shù)擅長敘事表意之美，如對話、獨白、畫外音等糅進雜技，用語言講述故事，讓技巧來演繹細節(jié)，可謂珠聯(lián)璧合、美美共與。

傳統(tǒng)雜技與“劇”結(jié)緣，使雜技劇表意如魚得水，能產(chǎn)生全新的敘事功能，成為更大更美的綜合藝術(shù)。

雜技藝術(shù)開口說話，這是對傳統(tǒng)雜技的顛覆，是雜技藝術(shù)的創(chuàng)新。雜技劇《破曉》最大的特色，就是為中國雜技劇開口說話開了先河。這是《破曉》劇給我的最大驚喜。

二、回憶與憧憬，講述故事

《破曉》講述發(fā)生在中國南海的一場軍事演習。用雜技表現(xiàn)當代軍旅題材本身對編導和演員就是一個挑戰(zhàn)。令人驚異的是《破曉》不但生動成功地講述了這場軍演，還講述了一個故事中的故事——在戰(zhàn)爭年代這片海域上，一名年輕的紅軍女衛(wèi)生員和一位小戰(zhàn)士冒著生命危險，沖破敵人包圍，為大部隊送情報的故事。作為該劇的輔線一直貫穿全劇始終，與劇中主線相互滲透、相互撞擊、相互映襯，起到烘托人物、強化主題的作用。在同一舞臺上，穿越時空；展現(xiàn)兩個時代、兩組人物、兩組背景，反映兩代革命軍人，為了贏得戰(zhàn)爭勝利奉獻自己生命的主題。故事講述得有聲有色，催人淚下。

幕啟，紅方軍登陸遭到藍方軍的伏擊，只有一名90后特種兵在戰(zhàn)友掩護下沖出包圍。他精疲力盡、傷痕累累摔倒在地上。他想放棄，此時，特種兵隊長在他身后出現(xiàn)，幾句放棄與堅持簡單的對話后隊長詢問他：“還記得我給你講的那個故事嗎？”隨后隊長化出，“那個故事”打開了90后特種兵回憶往事的閘門——舞臺追光燈下一名負傷的女衛(wèi)生員和一位小戰(zhàn)士一前一后奔跑入場，即此兩個故事交錯演進。也是“那個故事”，使觀眾很快入戲，看懂了那個女衛(wèi)生員和小戰(zhàn)士是另一個故事的主人公。這得益于對話的融入，否則，在現(xiàn)代軍演中突然出現(xiàn)一名紅軍女戰(zhàn)士和一位小戰(zhàn)士在疾跑，必使觀眾產(chǎn)生疑惑。

再如在90后特種兵潛入藍軍通訊樞紐的路上，用燒紅的匕首治療自己的腿傷。此時，他回憶起戰(zhàn)爭時代，一位小戰(zhàn)士用刀給一名女衛(wèi)生員療傷的故事——

舞臺上小戰(zhàn)士用刀挖出女衛(wèi)生員身上的子彈，她在疼痛中昏厥，出現(xiàn)了幻覺——舞臺后場升起一對圣潔如天使的少男少女，開始了雜技《對手技巧》演繹。那超凡脫俗的造型，律動似兩朵白云，相偎似一對白色的天鵝，這是生命與愛的交響曲，也是軍人圣潔的夢。這夢牽引著二人的思緒，燃起心中對生命的敬畏，對生活的熱愛，對未來的向往。

故事中的故事在繼續(xù)延伸——女衛(wèi)生員知道小戰(zhàn)士的最愛，鼓勵他沖出去，許諾打完仗送他一輛自行車。話語落地，舞臺后場月光下朦朦朧朧有一輛自行車閃過，繼后一輛一輛閃過......燈光轉(zhuǎn)明，騎車人相繼登場，表演各種《車技》技巧。隨著憧憬的展開，引申出《草帽》《嘉年華》，伴著輕松歡快的圓舞曲，這里生活沒有痛苦，充滿陽光歡樂。韻律之美、動律之美讓觀眾心醉，真想上臺共舞一曲。

令觀者擊節(jié)的是，編導匠心獨運，在全劇結(jié)尾時，把跨越時空、兩代軍人成長的經(jīng)歷和悲壯故事，用一個畫面有條不紊、從容自如、完整清楚地講完。那畫面是女衛(wèi)生員站在高高的山崗上，她為了小戰(zhàn)士贏得送情報時間，引敵追殺犧牲的悲壯形象。舞臺的左右兩側(cè)，同時疾跑著小戰(zhàn)士和特種兵。小戰(zhàn)士疾跑是為了給大部隊送情報；特種兵疾跑是因潛入藍軍破壞通訊樞紐被追殺，他身負重傷，仍在頑強突圍……此時，鮮紅的太陽沖出海面，映紅了女衛(wèi)生員的額顏，也映紅了特種兵堅毅的面孔。大幕徐徐合攏，留給觀眾的是震撼、感動、啟迪與思考......

《破曉》的成功，佐證了雜技不僅可以講故事，還能講故事中的故事，這是給我的第二個驚喜和感動。

三、敘事表意，不忘雜技本體

《破曉》雖然融入話劇對話、內(nèi)心獨白、畫外音等元素，但不忘雜技本體，這是難能可貴的。認真梳理全劇內(nèi)容，可以看清每個情節(jié)都是用雜技肢體語言敘事表意，對話、獨白在劇中起到的是“酵母”和“粘合劑”的作用。

序幕紅方軍乘沖鋒舟登陸，這里用雜技《大搖環(huán)》展示；登陸后遭藍軍伏擊，采用雜技的翻、滾、疊、鉆等技巧極真實地展示搏斗。90后特種兵單身突圍，回憶起那生龍活虎、驚人心魄的訓練場，是用《跑酷》《抖轎子》《抖杠》《鉆圏》等雜技的高難技巧，重現(xiàn)訓練的刻苦和高難艱險，與劇情結(jié)合得天衣無縫。

《倒立技巧》

《抖杠》

第二場，特種兵探索到藍軍雷達陣地，高高的雷達塔架能升能降、四面八方轉(zhuǎn)換，是用雜技《倒立技巧》演繹的。演員把“頂”的絕技發(fā)揮得淋漓盡致，使觀眾感到他就是雷達的一個組成部件，是巧奪天工的糅合。當特種兵不慎被藍軍女兵擊倒，那一瞬間他回憶起在訓練場出糗的往事，引申出《滾環(huán)》的各種技巧比賽。

第三場，通過《對手技巧》表現(xiàn)夢境世界，用超越人體肢能極限的語言，表述情感之聲、靈魂之語和對生命的崇高贊美。其后是女衛(wèi)生員和小戰(zhàn)士憧憬美好的明天生活，延伸出雜技《車技》《草帽》《嘉年華》，展示的是歡樂與浪漫。

第四場，特種兵成功突破藍軍警戒，潛入藍軍樞紐，一系列的突破、格斗、驚心動魄的對抗，是用《彈皮子》《爬桿》《蹦床》《滑鎖》演繹的。這些演繹與劇情的發(fā)展配合得合情合理，雜技高難技巧的展現(xiàn)使劇情更加跌宕起伏、驚心動魄、險象環(huán)生、懸念不斷、扣人心弦。

從梳理全劇脈絡可看出，雜技在全劇中的度和位置是不容置疑的。其它文化元素的注入，都是為雜技敘事表意服務，使雜技更加完美成熟。

概而言之，寓技于情，寄技與景，話技交融，遷想妙得，吸取其它藝術(shù)之長，又不忘雜技的底根，是《破曉》雜技劇一大特色。我相信，《破曉》是“戰(zhàn)雜”繼《天鵝湖》《生命·陽光》之后推出的又一部力作。■