《Silanganan Ingay》

1989年

這張專輯中所收錄的樂曲，以黑膠唱盤拼貼、采樣為主，集中體現(xiàn)了大友良英早期的音樂實(shí)驗(yàn)風(fēng)格。當(dāng)然，你也可以說它不是音樂，“聲音”這個(gè)詞似乎更準(zhǔn)確一些。無數(shù)種聲音采樣交織重疊，聲響斷斷續(xù)續(xù)，營造出豐富的畫面感。對于聲音意味的把握，完全依賴于聽者的記憶和想象。在聲音與聲音的間隙中，你可以感覺到現(xiàn)實(shí)饒有趣味的存在。倘若對它掉以輕心，那么它就是噪音；倘若閉目凝望，它就為你展現(xiàn)一個(gè)世界。

《Mottomo Otomo： Unlimited XIII》

2000年

這是一張現(xiàn)場專輯，也是大友良英“后采樣”風(fēng)格的代表。大友良英一定非常反對通過音響設(shè)備直接播放類似的專輯，由于不在現(xiàn)場，這些音樂會減少許多魅力。相比之前的暴力采樣，它制造出更多微觀的電子聲響，似乎也可以被稱為“微聲噪”，表面形式趨向于純凈、簡約。

《Guitar Solo 2015 LEFT》

2015年

這是大友良英最新發(fā)布的現(xiàn)場專輯，收錄了幾首吉他獨(dú)奏作品，帶有明顯的自由爵士風(fēng)格。大友良英曾經(jīng)在采訪中坦言自己對阿部熏的熱愛，在這張專輯里，一首《青い凧》，大友良英用一把吉他代替了阿部熏的薩克斯，游刃有余，哀慟不讓。