劉紅麗

溫植茸：讀圖時(shí)代里的“翻譯家”

劉紅麗

劉紅麗

生于1980年6月，遼寧省凌海市人，現(xiàn)為鐵嶺日?qǐng)?bào)社記者。鐵嶺市三八紅旗手、鐵嶺市服務(wù)青年就業(yè)創(chuàng)業(yè)杰出標(biāo)兵。2007年畢業(yè)于東北師范大學(xué)政法學(xué)院，獲法學(xué)碩士學(xué)位。著有《對(duì)思想政治教育內(nèi)趨力問題的思考》、《中庸思想對(duì)于個(gè)體思想道德價(jià)值的研究》等理論文章，并在《理論探索》《松原職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》等省級(jí)刊物上發(fā)表。采寫的《鐵嶺成立孝德文藝演出團(tuán) 身邊人演身邊事宣揚(yáng)孝道文化》被中國(guó)文明網(wǎng)等網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。

至今，溫植茸從事繪畫已經(jīng)30多年了。多年來，每年都有新作品問世、參展和獲獎(jiǎng)。溫植茸始終認(rèn)為，藝術(shù)的無限生機(jī)是在不停的變革中不斷勃發(fā)。他曾經(jīng)迷戀于藝術(shù)的純樸美和鄉(xiāng)土風(fēng)，以《守望家園》叩開了全國(guó)美展的殿堂；也曾沉醉于繪畫的灰色調(diào)和氛圍感，以《晨光初照》來尋覓油畫語言的魅力；也曾傾心于色彩的表現(xiàn)性和抒情性，以《風(fēng)景》、《靜物》寫生系列去發(fā)揮油畫語言獨(dú)特的視覺功能……多年來，在繪畫旅途中，溫植茸一直馬不停蹄地邁出新的藝術(shù)攻勢(shì)，以尋求藝術(shù)魅力的新的“增長(zhǎng)點(diǎn)”。

從癡迷繪畫到走進(jìn)藝術(shù)殿堂

小時(shí)候，溫植茸就很喜歡在本上涂涂畫畫。那時(shí)候是小學(xué)班級(jí)美術(shù)課小組長(zhǎng)，學(xué)校的板報(bào)插圖都是溫植茸畫的。后來一個(gè)沈陽知青給溫植茸的父親畫肖像，這讓溫植茸羨慕不已，更激發(fā)了他對(duì)繪畫的好奇和熱愛。

上了初中后，學(xué)校教美術(shù)的陳老師成立了一個(gè)美術(shù)活動(dòng)小組，喜歡畫畫的溫植茸便加入了這個(gè)小組。也是從這時(shí)候開始，溫植茸第一次接觸素描，見識(shí)了石膏體，了解了“明暗五調(diào)”，學(xué)會(huì)了臨摹。

中學(xué)畢業(yè)后，溫植茸參加了工作，在一家工廠畫玻璃畫?？墒?，滿腹心思都在繪畫上的他無法專心于工作。父親把他送到康平縣文化館美術(shù)培訓(xùn)班學(xué)習(xí)了半年。當(dāng)時(shí)，劉忠臣老師給大家講課。溫植茸畫的一張人物肖像受到了老師的表揚(yáng)：“人物形象逼真，畫法生動(dòng)傳神，立體感很強(qiáng)，值得大家好好學(xué)習(xí)。”這給溫植茸很大鼓舞，也開啟了他成為畫家的夢(mèng)想。

后來，經(jīng)人介紹，溫植茸認(rèn)識(shí)了魯美油畫系畢業(yè)生王偉光。當(dāng)時(shí)，王偉光在康平電影院做美工。溫植茸拜他為師，從畫石膏球體的素描學(xué)起，一直畫到石膏人像、靜物、水粉畫，人物寫生。在王偉光的工作室，溫植茸畫了三年，學(xué)會(huì)了如何造型、如何表現(xiàn)色彩，如何使畫面深入，練就了素描、色彩的童子功。

經(jīng)過三年的勤學(xué)苦練，1985年，溫植茸考入魯迅美術(shù)學(xué)院。溫植茸是當(dāng)時(shí)康平縣第一個(gè)考進(jìn)魯美的大學(xué)生，這在康平縣也是十分轟動(dòng)的事情。得知考進(jìn)魯美，溫植茸別提心里多高興了，終于走進(jìn)藝術(shù)殿堂了，離自己畫家的夢(mèng)想又近了一步。

大學(xué)時(shí)代即嶄露頭角屢入省展國(guó)展

進(jìn)入魯美之后，溫植茸學(xué)習(xí)了國(guó)畫、油畫、書法、設(shè)計(jì)、雕塑等專業(yè)課程，這讓溫植茸大開眼界。溫植茸珍惜來之不易的機(jī)會(huì)，如饑似渴地學(xué)習(xí)，沒有虛度一點(diǎn)大學(xué)時(shí)光。

回憶起大學(xué)時(shí)代的美好時(shí)光，溫植茸說，大學(xué)的老師們給他的影響很多，也讓他深深懂得一個(gè)道理：畫家不單純會(huì)畫，綜合修養(yǎng)要高，要有文化底蘊(yùn)。溫植茸覺得自己不單單要做一個(gè)畫匠，而要做一個(gè)真正的藝術(shù)家。

大學(xué)時(shí)期，溫植茸的成績(jī)很好。溫植茸很多作品作為低年級(jí)范畫掛在教室里進(jìn)行展示，讓大家學(xué)習(xí)。人物、肖像等習(xí)作也被系里收藏，其中，肖像《燭光》等一些作品還被編入魯美教材。值得一提的是，溫植茸的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《豐收?qǐng)D》參加了遼寧省展覽，并在遼寧省美術(shù)類核心刊物《畫苑》上發(fā)表，這對(duì)一個(gè)20出頭的年輕人來說實(shí)屬不易。

1989年，溫植茸從魯美畢業(yè)，回到鐵嶺，在教育學(xué)院工作。兩年后調(diào)到鐵嶺師專，在師專工作的6年里，教授學(xué)生色彩、素描、創(chuàng)作。教學(xué)期間，溫植茸還有機(jī)會(huì)和其他美術(shù)老師一起交流，慢慢地進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)。

1995年，溫植茸的油畫處女作《晨光初照》創(chuàng)作出來，畫的是在公園里健身的快樂老人。這幅作品還入選了遼寧省美展，并被遼寧美術(shù)館收藏。緊接著1996年，第二幅油畫作品《春雪》誕生，入選了遼寧省首屆青年美展。

從1995年處女作出來之后，溫植茸每年都有作品入選省展。2001年，油畫《守望家園》入選紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨建黨八十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽。溫植茸說，這幅作品從起稿到完成歷經(jīng)三年時(shí)間，作品還在省展中獲得了銀獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)轟動(dòng)很大，因?yàn)槟菚r(shí)候在省展中獲得銀獎(jiǎng)是一件很不容易的事情，溫植茸因此成為省青年美協(xié)理事。

殫精竭慮滋養(yǎng)藝術(shù)修為

成績(jī)的取得讓溫植茸欣喜之余也陷入了沉思。溫植茸不知道自己在繪畫道路上能走多遠(yuǎn)，如何在繪畫中更上一層樓、將來讓自己在中國(guó)美術(shù)史上占有一席之地等問題縈繞在腦海揮之不去，溫植茸決定外出深造學(xué)習(xí)。

2002年，溫植茸考入中國(guó)藝術(shù)研究院油畫研究生課程班，來到向往已久、魂?duì)繅?mèng)繞的北京深造求學(xué)。溫植茸說，這是他藝術(shù)年輪上非同尋常的一環(huán)，更是他藝術(shù)前進(jìn)道路中承前啟后的新臺(tái)階。這次研究生課程班，都是國(guó)內(nèi)知名的專家講學(xué)，讓自己受益匪淺。尚揚(yáng)老師很有學(xué)問，他夸獎(jiǎng)溫植茸課上所提問題非常好，并從美術(shù)史和個(gè)人畫畫經(jīng)歷來耐心講解，讓溫植茸曉得，想做一個(gè)好畫家要做好知識(shí)、技能和思想等諸多知識(shí)的儲(chǔ)備；聽陳丹青先生講課，他的一言一行時(shí)時(shí)在感染著溫植茸，“那么的平和，那么的親近，那么的知識(shí)淵博、那么精湛的畫技，用現(xiàn)在的話說，簡(jiǎn)直就是我心目中的男神”。溫植茸認(rèn)為做畫家，就應(yīng)該做陳先生這樣的畫家，干凈純粹，毫不屈服。石沖老師講課強(qiáng)調(diào)技術(shù)，質(zhì)疑“創(chuàng)作”一詞，主張畫家用“制作”取締“創(chuàng)作”。水天中老師讓溫植茸明白了美術(shù)理論家與畫家是兩碼事，美術(shù)理論家不好當(dāng)，要成為像樣的美術(shù)理論家不容易。袁寶林教授為溫植茸在“比較美術(shù)”學(xué)術(shù)立場(chǎng)中打開了一扇窗……

親聆了許多理論家的藝術(shù)高論，也目睹了許多油畫家的藝術(shù)高招，更嘗試了各種各樣的藝術(shù)技法。溫植茸藝術(shù)的智慧之火在理論與實(shí)踐的交互作用下被熊熊點(diǎn)燃了。他的“心”大了，“眼”高了，“手”也巧了。溫植茸說，北京求學(xué)讓自己對(duì)繪畫創(chuàng)作有了重新認(rèn)識(shí)：作為藝術(shù)家一定要有原創(chuàng)的東西，作品要有個(gè)人風(fēng)格、個(gè)性語言，否則就會(huì)被淹沒在藝術(shù)的海洋中。

業(yè)界認(rèn)可 專家盛贊

溫植茸說，他喜歡油畫，油畫更寫實(shí)，更厚重、立體感強(qiáng)，情緒表達(dá)更濃烈。到目前為止，有30多幅作品入選省展、國(guó)展并獲獎(jiǎng)。溫植茸還參與了多項(xiàng)國(guó)際和國(guó)內(nèi)重要的藝術(shù)展事，包括第12屆德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展(2007)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家香港聯(lián)展(2004)等，并在遼寧美術(shù)館、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、宋莊美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館等知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦聯(lián)展并獲獎(jiǎng)。作品還在中國(guó)最權(quán)威的中國(guó)油畫雜志 《中國(guó)油畫》上發(fā)表。2014年，在中國(guó)東方美術(shù)家網(wǎng)主辦的第四屆中國(guó)最具網(wǎng)絡(luò)人氣美術(shù)家評(píng)選中，溫植茸名列“十大美術(shù)學(xué)界”人物。

近十年來，溫植茸一直進(jìn)行翻譯歷史名著的《胖人》系列創(chuàng)作，這些作品以其獨(dú)特的語言風(fēng)格和敏銳的現(xiàn)實(shí)批判，得到社會(huì)民眾的持續(xù)關(guān)注，受到了評(píng)論界的廣泛贊譽(yù)。上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，著名畫家侯偉先生對(duì)溫植茸作品這樣評(píng)價(jià)：“溫植茸的 《胖人》作品，繪畫符號(hào)鮮明，夸張的造型，宗教的指印，凝重莊嚴(yán)的表情，看似滑稽，但卻流漏出真誠(chéng)，非常耐人尋味?！濒斞该佬g(shù)學(xué)院教授、著名連環(huán)畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)全國(guó)評(píng)審委員會(huì)委員李晨先生評(píng)論：“溫植茸的作品有趣味、有特點(diǎn)、有語言，是對(duì)名畫的考量與問責(zé)?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)專業(yè)博士滕小松更給溫植茸的作品《胖人》系列很高評(píng)價(jià)。滕小松說，眾所周知，在當(dāng)下的“讀圖”時(shí)代里，來去匆匆的現(xiàn)代人像呼吸空氣一般地吸納著前后左右的視覺信息?！白x圖”在一定意義上即是一種“視覺翻譯”。溫植茸感受到了“讀圖”歲月的脈動(dòng)。他以畫筆來翻譯著大眾圖片中最為常見的古今中外的世界名畫。名家繪畫被溫植茸反復(fù)地“閱讀”和“理解”之后被 “譯”成一套文本——《翻譯名著——胖人系列》。溫植茸把名著的新舊照片的復(fù)制作為一種視覺閱讀和視覺翻譯來理解，因而他在用畫筆和色彩來“翻譯”名著時(shí)便少了許多拘謹(jǐn)。各種油畫技法在此時(shí)的畫家手中也就變得更為隨心所欲?？吹贸?，溫植茸已將行為、繪畫和裝置三者有機(jī)地融合在一起了。他的審美觀念、藝術(shù)眼光和繪畫技巧顯然已經(jīng)超越了他先前所從事的架上繪畫的層面了。

責(zé)任編輯 吳 限