文/劉工醉
勁節(jié)拂云喚高風(fēng)
——趙錄平墨竹藝術(shù)漫談
文/劉工醉
隴上畫家趙錄平的墨竹,從大西北邊陲重鎮(zhèn)蘭州傳至內(nèi)地和日本、朝鮮、澳大利亞等國(guó),他的名字也隨著作品的傳播,飄越過(guò)六盤山和八百里秦川,在大江南北及海外引起人們廣泛的關(guān)注,同時(shí)也受到業(yè)界人士和藝術(shù)權(quán)威的認(rèn)可。
趙錄平的墨竹,一改傳統(tǒng)老路,獨(dú)創(chuàng)新格,給傳統(tǒng)的墨竹藝術(shù)注入了新的活力,由此將墨竹推向了一個(gè)新的藝術(shù)高度。他的墨竹一經(jīng)面世,便在藝術(shù)界、收藏界和書畫愛(ài)好者圈內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。人們?cè)谑煜に拿种螅詹厮竦挠唵螐暮M夂妥鎳?guó)的四面八方紛紛而至,藝術(shù)單位邀請(qǐng)他舉辦展覽或講學(xué)的信函,也不時(shí)發(fā)到他的府上。從此,趙錄平真的忙碌起來(lái),他先后在北京、南京、西安、洛陽(yáng)、大連、珠海、沈陽(yáng)、杭州、上海、延邊、香港、澳洲等地舉辦畫展,所到之處,均贏得成功。他的墨竹陸續(xù)在大連云海軒藝術(shù)拍賣公司、上海翰墨藝術(shù)品拍賣公司、廣州華瑞書畫保真冬季專場(chǎng)拍賣會(huì)拍賣成功,不僅給他帶來(lái)經(jīng)濟(jì)上的實(shí)惠,也為他贏得了“天下第一竹”的美譽(yù)。
惠風(fēng)和暢
竹梢微響覺(jué)鳳來(lái)
國(guó)畫
濟(jì)公
鹿鳴圖
畫家趙錄平,早年就讀于中央民族大學(xué)國(guó)畫系。求學(xué)期間,深得一代大家葉淺予、董壽平、沙更世、李涵、熊伯齊、李魁正的真?zhèn)?。趙錄平悟性高,且耐得住寂寞,加之他有國(guó)學(xué)底蘊(yùn),藝路廣泛,從而給他的大寫意墨竹,增加了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)和藝術(shù)想象,使他的墨竹,顯露出不同于他人的氣勢(shì)與神韻。
墨竹題材,早在唐朝時(shí)就在畫品中單立一科,代表畫家有吳道子、王維、蕭悅等人;宋朝時(shí)期,聲名顯赫者當(dāng)數(shù)文湖州與蘇東坡;及至元朝,墨竹一派已成極盛,此時(shí)名家眾多,派別紛呈,但藝術(shù)格局仍然突破不大。代表人物有趙孟頫、管道升、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚、柯九思等人;明朝的宋克、文征明、夏昶、沈石田、陳淳、徐天池等人,在繼承前人的同時(shí),在墨竹畫法上有所發(fā)展提高。特別是徐天池的出現(xiàn),給當(dāng)時(shí)沉寂的畫壇帶來(lái)一股旋風(fēng),他運(yùn)筆潑辣、八面出擊、用墨酣暢、淋漓盡致、一氣狂掃。后來(lái)從事墨竹創(chuàng)作的畫家,或多或少地皆從他身上得到啟發(fā)和影響,大寫意墨竹也由此掀開新的一頁(yè)。
清朝畫家,多擅寫竹,成就突出的有石濤、朱耷、李方膺與鄭板橋。其中朱耷和李方膺二人畫竹的格調(diào)顯然超越以上諸家。八大山人朱耷的墨竹高在簡(jiǎn)約上,李方膺出眾在動(dòng)勢(shì)上。他們二人在墨竹上的貢獻(xiàn),對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。直至今日,畫竹者無(wú)不在簡(jiǎn)與動(dòng)上做文章。
近代畫家蒲華、虛谷、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等人皆擅畫竹,但他們筆下之竹,均未達(dá)到前人的水平,只是多了一些粗野和萎靡,從中已尋不到竹君的豪邁曠達(dá)和忍辱負(fù)重的內(nèi)涵了……
通過(guò)以上介紹分析,既利于觀眾走近趙錄平的繪畫世界,同時(shí)能更深一層地了解趙錄平的寫意墨竹。其墨竹,是在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)三十余年不斷地探索實(shí)踐創(chuàng)造出來(lái)的。他既異于古人,也異于今人,是一種全新的藝術(shù)面貌,卓然獨(dú)立于藝壇,成為一桿沖天拂云的勁竹,搖曳著一陣陣雄風(fēng)浩氣,給人們帶來(lái)絲絲清涼和快意。熱愛(ài)他藝術(shù)的觀眾稱他為天下第一竹,我看實(shí)不為過(guò)。當(dāng)今又有誰(shuí)的竹子可以和他相比或抗衡呢?
藝術(shù)創(chuàng)作的出路,最根本的一點(diǎn)就是推陳出新,揚(yáng)我抑他。如果沒(méi)有自己的個(gè)性,畫得像又有何用?從古至今,能在畫壇上留名青史者,哪一個(gè)不是以獨(dú)特面貌而取勝?趙錄平的墨竹,將來(lái)注定在畫史上占有位置。
畫竹之難不在形體,而是在精神氣韻方面。歷來(lái)畫竹者,多以描摹外貌為能事,真正能反映竹子內(nèi)涵的作品,確不多見。而且歷代畫竹的作品,多為工筆或小寫,只有八大山人和李方膺的竹子,方可稱為大寫意之作。其余之竹,不是纖弱如柳,就是工匠庸俗,偶有幾家狂放,又略顯江湖市氣十足,難以表現(xiàn)蒼竹虛懷若谷和歷經(jīng)風(fēng)霜而不改其節(jié)的君子風(fēng)度。
觀賞趙錄平的墨竹作品,我首先感受到他骨法用筆的遒勁與老辣,其次是竹子的質(zhì)感,這與他的書法造詣,與其精通西畫不無(wú)關(guān)系。據(jù)我了解,趙錄平在繪畫上可謂是一個(gè)全才,山水、人物、花鳥;工筆、寫意、素描、油彩皆熟練精通,書法造詣,也不可小視。特別是他的寫意竹子,做到了形神相兼,中西合璧。其墨竹,在用筆上采用中鋒,借鑒西畫的陰暗光影,通過(guò)濃淡相間的墨色一氣呵成,讓人感到它逼真細(xì)膩,甚至觸摸到了竹青上的光澤與柔潤(rùn)。他的墨竹,簡(jiǎn)練灑脫,陽(yáng)剛挺拔,給人一副坦蕩正直,堅(jiān)強(qiáng)不屈的雄風(fēng)傲骨,并透露出作者高尚的情懷與追求。從其作品中,我們可以看到春夏秋冬、風(fēng)雨霜雪之變幻,其次是其作品中枝、干、葉三者的合理搭配,在疏密、大小、穿插、挪讓、濃淡、干濕、動(dòng)靜等方面都安排得恰到好處,沒(méi)有制作的痕跡,給人一種賞心悅目的全新感覺(jué)。
清夜無(wú)塵
勁節(jié)佛云
聽雨
欣賞趙錄平的墨竹,還有一個(gè)不容忽視的細(xì)節(jié),那就是作品上的補(bǔ)景,是其作品的一大亮點(diǎn),可以說(shuō)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。其作品,有的配以坡石,有的畫出水口,有的添加麻雀等飛禽,讓人不僅從畫面上看到形象,而且在耳邊聞到了聲音,大有撲面陣陣清風(fēng)來(lái),兩耳時(shí)聞?dòng)那萋暤脑?shī)情畫意,真可謂妙哉!
中國(guó)書協(xié)副主席,著名詩(shī)人林岫看到趙錄平的墨竹,驚訝之余連連稱贊為“神竹,當(dāng)為天下第一啊”,著名作家賈平凹激動(dòng)地為其墨竹題詞道“虛心異眾草,勁節(jié)超凡木”。試想,能夠得到大家如此高的贊譽(yù)者,國(guó)內(nèi)又有幾人?
2014年12月12日夜于北京天子莊園八硯樓
劉工醉,著名美術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)理論家、中國(guó)書畫學(xué)會(huì)副主席、北京名家畫院院長(zhǎng)、《書畫研究》主編)