田薇倫

(河南師范大學美術(shù)學院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

?

淺談風景油畫中的色調(diào)問題

田薇倫

(河南師范大學美術(shù)學院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

摘要：一幅好的風景油畫，顏色是一個方面，在色彩之間的關(guān)系起著決定性的作用，更是呈現(xiàn)出一幅作品中最基本的顏色，是畫面中對人的感知。藝術(shù)家在創(chuàng)作時投入大量情感,這些情感是伴隨色調(diào)一起溶入作品的,每幅都能表達畫家的思想、情緒、情感和意志。情感與色調(diào)的融合,恰恰反映了藝術(shù)家對生活的理解和個人的感受。本文重要論述了油畫風景的主要表現(xiàn)形式，尋找色調(diào)和畫面之間的關(guān)系，通過對油畫風景色調(diào)運用并表達出意境之美。只有色調(diào)和情感的完美結(jié)合，才是油畫風景的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：油畫風景；色調(diào)；意境；色彩

1色調(diào)及含義

色調(diào)不是指色彩的性質(zhì)，而是對繪畫作品的整體色彩的概括評價，它是畫面色彩的總和所呈現(xiàn)的。繪畫作品總體畫面一般都有一種傾向，偏暖或偏冷等等，這種顏色上的趨勢就是一幅油畫作品的整個畫面色調(diào)[1]。通?？梢詮乃膫€方面著手：色相、明度、冷暖和純度來定義一幅作品的色調(diào)，一幅作品畫有著明確的色調(diào)，紅調(diào)子就是從色相的角度來說；暗調(diào)子是從明度來說；暖調(diào)子是從冷暖來說；灰調(diào)子是從它的純度上來說。此外還有一種較少使用的定義方法：若是一幅畫的明暗對比很強烈，稱為長調(diào)子，如果明暗對比弱就叫短調(diào)子，其他的就稱為中調(diào)?？傊?，色調(diào)是由色彩構(gòu)成，是指對象色彩總的趨勢。色彩是油畫作品中構(gòu)成畫面形式美感和精神內(nèi)涵的一個主要元素，能較充分地體現(xiàn)物體繁雜色彩和空闊的場面。一幅好的油畫風景色調(diào)必然是和諧統(tǒng)一的，而不是只局限某個區(qū)域，只有這樣才不會顯得畫面雜亂無章。

2油畫風景中色調(diào)的作用與意境的表達

2.1油畫風景中色調(diào)的主要作用。不同的色調(diào)可以締造出不同的畫面效果，創(chuàng)作的過程也是繁雜的，但又具有很強的靈活性，不但需要更多掌握相關(guān)知識內(nèi)容，更要掌握藝術(shù)的規(guī)則，還必須掌握一定的色調(diào)規(guī)律，提煉出更好的色彩，最后形成一個統(tǒng)一的色調(diào)，油畫的好壞取決于色彩的色調(diào)。

2.2油畫風景中色調(diào)的意境表現(xiàn)。欣賞者的色調(diào),是藝術(shù)作品中色彩的主要傾向,對創(chuàng)作者來說,它是藝術(shù)作品的指揮官和整個戰(zhàn)場的統(tǒng)帥。然而，有著高超技藝杰出的畫家，他能從自然界中找出色調(diào)的真實美，最大的特點是他能夠發(fā)現(xiàn)色彩和人心靈狀態(tài)的關(guān)系，從欣賞者的角度考慮，令人們對整個畫面產(chǎn)生一種奇妙的幻想，宛如身臨其境之感。固然，技巧不是目的，而是為了更好地抒情寫意，齊集地凸顯出形象、意境[2]。

我個人認為，油畫風景畫著重的是“意境”，指的是情與境的結(jié)合。意境是在藝術(shù)靈魂上體現(xiàn)出來的，既是客觀事物精粹的集中反映，又是作者自己情感的化身[3]。所以，在繪畫一幅作品時，并不是把景物表現(xiàn)的多雋永、逼真，而是要把自己的情感抒發(fā)出來，構(gòu)造出一種獨特的意境，從而表現(xiàn)出一種內(nèi)心的感悟和對事物的啟迪。任何作品都是在藝術(shù)形成和藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種屬于自己的意境。而且通過色調(diào)的表達同樣也是可以在油畫風景中達到意境的藝術(shù)效果。美學家宗白華說：“意境是造化與心愿的合一”。

3油畫風景中不同的色調(diào)表現(xiàn)方式

3.1鄰近色調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)。鄰近色是指選用相鄰與靠近的顏色調(diào)而成的色調(diào)，鄰近色在配色上使用較為廣泛，主要是應用于室內(nèi)設計和色彩裝飾等方面，深受大家的喜愛。著名畫家塞尚對顏色有著深入的研究和觀察，最終形成了屬于自己新的色彩結(jié)構(gòu)。塞尚在向冷色區(qū)域過度時，以藍色為主色調(diào)，從而形成由藍色到綠色的轉(zhuǎn)換，向暖色至紫一組形成鄰近色；在暖色區(qū)域里以橘色為中心往冷色趨向黃，往暖色趨向紅，形成另一種色調(diào)的輪角轉(zhuǎn)換。從上述可以發(fā)現(xiàn)，著名畫家塞尚的作品基本上是運用這兩種顏色的色輪角進行冷暖、明暗等色面來進行轉(zhuǎn)換、推移，從而構(gòu)造成不同的色彩效果，再用少量的補色作為輔助原料對畫面進行補充，從而使得整個畫面生動、美觀，達到一種和諧自然的色調(diào)美[4]。

3.2單一色相變化調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)。早在遠古時期，一個單一的顏色就開始廣泛運用，如在洞穴石壁上用土紅、黑等單色來描述各種動物與生活用具的原始類種，現(xiàn)在仍舊有很多著名畫家仍然沿用著壁畫和藝術(shù)繪畫形式，在原有的基礎(chǔ)上賦予了更多的表現(xiàn)形式，賜予了新的形式和更強烈的表現(xiàn)力，具有極大的吸引力和感染力。

東山魁夷的《藍色的峽谷》、《白馬森林》、《春雪》、《雪原譜》等諸多作品都是采用了單一色相的變化調(diào)和色彩創(chuàng)作方法。從《藍色的峽谷》作品中，可以看到出這幅作品的色相是以藍色為主要色調(diào)，藍色擁有較為明顯的飽和度、明暗度以及冷暖的變化特征，使得整個畫面呈現(xiàn)的更生動有力。

3.3對比色調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)。對比色有兩種不同的解釋，一是兩種相鄰的顏色展示出不同的對比效果。二是對所選的顏色不同產(chǎn)生對比作用的現(xiàn)象。對比色調(diào)和在色相輪中利用黃與紫、紅與綠、藍與橘等顏色的補色關(guān)系?；ハ嗒毩⒂趾芘涮椎纳{(diào)在很多作品中都呈現(xiàn)的非常成功。1939年馬蒂斯的作品《音樂》以紅色和綠色，黃色和紫色，黑與白的對比原色主幾乎主宰著整個畫面，使用他們的大小色塊的比例，線和面的節(jié)奏變化，形成具有節(jié)奏感的旋律以及色彩結(jié)構(gòu)，從而形成一種視覺上的享受[5]。

4色彩運用在風景油畫中的表現(xiàn)

色彩在油畫創(chuàng)作中具有舉足輕重的位置，它也是最有表現(xiàn)力的一種語言，可以使整個畫面顯得更加的生動。油畫作品可以通過各種藝術(shù)手段的繪畫思想和感染力呈現(xiàn)出來，由此產(chǎn)生的心境和情緒，就必須要在創(chuàng)作作品時，使主題畫面更具有色彩所產(chǎn)生的美感[6]。色彩對于油畫的重要性明顯是毋庸置疑的，優(yōu)秀的畫家不僅能表現(xiàn)好畫面的色調(diào)，還能善于用色調(diào)來傳神、寫意并且賦予畫面以象征的意味。漢斯·霍夫曼說:“色彩作為一種獨特的語言，本就是一種強烈的表現(xiàn)力量”。一幅油畫作品在藝術(shù)感染力上有多大成就，很大程度上是取決于作品的色調(diào)處理和色彩上。因此我們要明確的處理色調(diào)在畫面的構(gòu)成，使得畫面色彩語言的組織更加油序，才能更好的讓畫面和諧統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]朱效剛.談風景油畫中色調(diào)的表現(xiàn).美術(shù)大觀,2008.03期.

[2]李雪蓮.中國當代風景油畫的意象轉(zhuǎn)換[D].福建師范大學，2012.

[3]羅丹.藝術(shù)論.人民美術(shù)出版社.1981.

[4]孫營.風景畫研究.第一版.濟南：山東美術(shù)出版社，2006.

中圖分類號:J213

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)04-0045-01

前言：十四世紀經(jīng)過尼德蘭畫家凡·艾克兄弟的實踐和改進，油畫形成這一特殊的畫種。油畫是西方傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，傳入中國已有上百年的時間，其獨特的視覺美感和文化品格感染了一代代中國人，時至今日油畫與中國傳統(tǒng)國畫同樣被認可。