民營美術(shù)館進(jìn)入“藝術(shù)+”時(shí)代 第四屆民營美術(shù)館發(fā)展論壇舉辦

第四屆民營美術(shù)館發(fā)展論壇嘉賓合影

2016年11月8日至9日，第四屆民營美術(shù)館發(fā)展論壇在上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館成功舉辦。本屆論壇以“中國民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位與公共教育”為主題，分別從 “民營美術(shù)館學(xué)術(shù)定位的多元化、差異化”“民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與收藏”及“民營美術(shù)館的公共教育和社會(huì)責(zé)任”三個(gè)單元議題延伸展開，每個(gè)單元由主題演講和圓桌討論組成。論壇為期兩天，三個(gè)單元發(fā)言和討論結(jié)束后，閉門會(huì)議會(huì)就論壇成果及下一屆論壇的舉辦進(jìn)行溝通和討論。

中國民營美術(shù)館發(fā)展至今，呈現(xiàn)集群式增長，美術(shù)館時(shí)代的到來也印證了一個(gè)時(shí)代文化藝術(shù)的發(fā)展與繁榮。在美術(shù)館職能上，越來越多的民營美術(shù)館把觀眾放在了核心位置，在對(duì)公眾教育的普及中扮演了重要角色，并上升到美術(shù)館發(fā)展戰(zhàn)略的高度上。

在眾多的民營美術(shù)館日益重視并拓展自身公共教育功能的背景下，第四屆民營美術(shù)館發(fā)展論壇聚焦“中國民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位與公共教育”主題，深入探討了如何使觀眾走進(jìn)美術(shù)館的布局策略及民營美術(shù)館在公眾教育中的職責(zé)和使命。

民營美術(shù)館學(xué)術(shù)定位的多元化、差異化——邁向更多未知領(lǐng)域

論壇的第一單元圍繞“民營美術(shù)館學(xué)術(shù)定位的多元化、差異化”展開，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生在談及該問題的現(xiàn)狀時(shí)表示：“無論是民營美術(shù)館還是公立美術(shù)館，都面臨學(xué)術(shù)定位多元化和差異化的問題，這是一個(gè)迫切需要解決的問題，雖然很多美術(shù)館為此做出了諸多努力，但從總體上講，美術(shù)館之間的相似性依然非常大。相較于歐美的美術(shù)館，中國的民營美術(shù)館也有它突出的優(yōu)勢和人性化的特點(diǎn)。很多民營美術(shù)館背后的支持來自于非常有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的收藏家和投資者，他們的收藏個(gè)性鮮明，這樣可以使得民營美術(shù)館內(nèi)的收藏、學(xué)術(shù)研究和展覽推動(dòng)等方面產(chǎn)生更有效、更個(gè)性化的差異?！?/p>

今年恰逢舊金山亞洲藝術(shù)博物館成立50周年，舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長許杰表示：“舊金山亞洲藝術(shù)博物館新的視野關(guān)聯(lián)三個(gè)層面：一是探索亞洲藝術(shù)與全球的關(guān)聯(lián)；二是探索古代的亞洲藝術(shù)和當(dāng)代的亞洲藝術(shù)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)；三是藝術(shù)無論是當(dāng)代還是古代都該有它的生命力。我們對(duì)觀眾承諾是‘喚醒過去，啟迪未來’。學(xué)術(shù)定位也是基于我們博物館對(duì)觀眾的承諾，體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是對(duì)亞洲各個(gè)文化深層的研究和闡述；二是在全球背景下探索亞洲藝術(shù)的學(xué)術(shù)地位和學(xué)術(shù)關(guān)聯(lián)性。在博物館藏品上，一是對(duì)短期展覽永久性的總結(jié)；二是對(duì)本館的館藏進(jìn)行研究與發(fā)表；三是博物館的影響與使命應(yīng)該超越博物館本身。”

而今日美術(shù)館則通過建造“今日未來館”來吸引公眾的視線?！敖袢彰佬g(shù)館在藝術(shù)家個(gè)展的花費(fèi)高到500萬以上，但我們發(fā)現(xiàn)年輕一代的觀者，對(duì)展覽參觀時(shí)間不超過20分鐘，讓群眾怎么走進(jìn)美術(shù)館是個(gè)問題。”今日美術(shù)館館長高鵬更暢談了今日美術(shù)館未來五至十年發(fā)展規(guī)劃，“第一個(gè)是實(shí)體展覽，第二個(gè)是虛擬展覽，第三個(gè)是呈現(xiàn)跟觀眾的互動(dòng)關(guān)系，給公眾更好的體驗(yàn)感。讓大眾愿意走進(jìn)今日美術(shù)館，才是我們的根本目的。”

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長 王璜生發(fā)言

舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長許杰發(fā)言

今日美術(shù)館館長 高鵬發(fā)言

法國喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化發(fā)展部負(fù)責(zé)人Kathryne Weir發(fā)言

法國喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)中心文化發(fā)展部負(fù)責(zé)人Kathryne Weir更是強(qiáng)調(diào)美術(shù)館在定位上要有自己的特征，她說道：“現(xiàn)在美術(shù)館的發(fā)展給我們提出了更大的挑戰(zhàn)，藝術(shù)無形將工程學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、生物學(xué)、科技等很多學(xué)科進(jìn)行了糅合，同時(shí)也反映了社會(huì)的矛盾與爭斗等現(xiàn)象，我們?cè)陟o下心來去挖掘歷史的同時(shí)，也要更好地展望未來?！?/p>

第一單元：“民營美術(shù)館學(xué)術(shù)定位的多元化、差異化” 圓桌討論環(huán)節(jié)

在該單元圓桌討論環(huán)節(jié)，寶龍美術(shù)館館長王純杰認(rèn)為民營美術(shù)館在學(xué)術(shù)上缺少獨(dú)特性源于對(duì)美術(shù)館的研究薄弱，“無論是構(gòu)建美術(shù)館的文化價(jià)值、發(fā)展創(chuàng)意空間還是通過展覽教育實(shí)現(xiàn)藝術(shù)普及，這些全部要建立在學(xué)術(shù)的基礎(chǔ)上?！标幻佬g(shù)館在學(xué)術(shù)定位上十分獨(dú)特，館長尹在甲介紹道：“昊美術(shù)館是酒店和美術(shù)館合起來做的綜合體，我們的概念是，美術(shù)館是一個(gè)展廳，我們的藝術(shù)酒店是美術(shù)館的倉庫。一般大眾不能進(jìn)去看美術(shù)館的倉庫，而我們的酒店卻變成一個(gè)倉庫，這是完全不一樣的概念。”

民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與收藏——“藝術(shù)+”概念迸發(fā)

論壇的第二單元圍繞“民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與收藏”展開。舍曼藝術(shù)基金會(huì)總裁、英國泰特美術(shù)館亞太藏品購置委員會(huì)聯(lián)合主席Gene Sherman提出了“藝術(shù)+”的概念，她說道：“我們的概念、時(shí)尚、設(shè)計(jì)等等因素都要融合一起，所有視覺創(chuàng)意的實(shí)踐都是在大的范圍之內(nèi)。我們也希望能夠?qū)崿F(xiàn)不同美術(shù)館之間的通力合作，產(chǎn)生更好的‘聚集效應(yīng)’，而不是相互之間的競爭性。”

英國薩奇美術(shù)館則致力于在深耕學(xué)術(shù)的基礎(chǔ)上把“藝術(shù)家”的視角轉(zhuǎn)向“觀眾”的視角。包括通過科技手段來吸引公眾。英國薩奇美術(shù)館館長Nigel Hurst表示：“觀眾在整個(gè)美術(shù)館的氛圍中是最重要的角色，在過去幾年，我們積極了解當(dāng)下的藝術(shù)態(tài)勢，推陳出新，通過IT的技術(shù)，藝術(shù)展示呈現(xiàn)得更為宏大，也可以讓當(dāng)下的人們更愿意參與進(jìn)來?！?/p>

擁有一百多年歷史的美國托萊多藝術(shù)博物館可謂歷史悠久，其在公眾教育上發(fā)展的十分全面，美國托萊多藝術(shù)博物館館長Brian Kennedy介紹道：“我們最關(guān)注的是教育，比如進(jìn)行了‘校園計(jì)劃’、社區(qū)藝術(shù)教育活動(dòng)、當(dāng)代藝術(shù)家駐地項(xiàng)目、公司員工的視覺培訓(xùn)以及等等藝術(shù)拓展項(xiàng)目?！?/p>

舍曼藝術(shù)基金會(huì)總裁、英國泰特美術(shù)館亞太藏品購置委員會(huì)聯(lián)合主席Gene Sherman發(fā)言

英國薩奇美術(shù)館 Nigel Hurst發(fā)言

美國托萊多藝術(shù)博物館（Toledo）館長布賴恩·肯尼迪（Brian Kennedy）發(fā)言

余德耀美術(shù)館副總監(jiān)Justine Alexandria發(fā)言

余德耀美術(shù)館副總監(jiān)Justine Alexandria說道：“在余德耀先生看來，美術(shù)館的機(jī)制很重要，他希望可以建立起一種機(jī)制使美術(shù)館與藏家聯(lián)合起來。而在機(jī)制中最關(guān)鍵和基礎(chǔ)的，便來自于學(xué)術(shù)研究，如果美術(shù)館所有舉動(dòng)都有深厚的學(xué)術(shù)研究作為支持，有過的行為都真正體現(xiàn)了美術(shù)館的公益性，藏品就能在最廣大的層面上能發(fā)揮社會(huì)效應(yīng)，服務(wù)公眾，一起推動(dòng)藝術(shù)收藏的健康發(fā)展。”

對(duì)于當(dāng)下美術(shù)館發(fā)展的現(xiàn)狀，中國美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長孔令偉則總結(jié)道：“在今天這個(gè)時(shí)代，美術(shù)館所面臨的語境已經(jīng)與19、20世紀(jì)出現(xiàn)了巨大差異。我們的圖像制作技術(shù)發(fā)生了歷史性的變化?，F(xiàn)代出版印刷術(shù)、電影、電視、再到今天的數(shù)碼合成影像，甚至基因變異生物——所謂的生物藝術(shù)等等，這直接導(dǎo)致了我們的文化感官、歷史感官、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感知方式發(fā)生了重大的變化。在這個(gè)前提下，美術(shù)、藝術(shù)或美術(shù)館存在的前提和意義就特別值得關(guān)注，也不斷引發(fā)各種爭議。”

第二單元：“民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與收藏”圓桌討論環(huán)節(jié)

在該單元圓桌討論環(huán)節(jié)，四方美術(shù)館館長陸尋希望自己的收藏家及美術(shù)館管理者的角色能夠更好的結(jié)合起來，以凸顯美術(shù)館的獨(dú)特性；廣東時(shí)代美術(shù)館作為“研究的產(chǎn)物”，館長趙趄表示：“我們從地產(chǎn)華麗轉(zhuǎn)身，慢慢獨(dú)立成一個(gè)學(xué)術(shù)獨(dú)立的公眾型美術(shù)館”。近些年，民營美術(shù)館都在向“品牌化”發(fā)展，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長翁云鵬則認(rèn)為美術(shù)館只是生產(chǎn)的產(chǎn)物，如何形成自己的知識(shí)場，如何進(jìn)行學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)構(gòu)架，我們會(huì)持續(xù)不斷地思考下去。

民營美術(shù)館的公共教育和社會(huì)責(zé)任——推陳出新、尋求跨界

論壇的第三單元圍繞“民營美術(shù)館的公共教育和社會(huì)責(zé)任”展開。對(duì)于什么是公共教育，銀川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行總監(jiān)謝素貞表示，對(duì)外，要面向觀眾進(jìn)行展覽的教育、活動(dòng)的教育，例如，“銀川雙年展”“動(dòng)漫雙年展”以及“娃娃外傳”“老照片·尋根”“中國制造”等；對(duì)內(nèi)，要進(jìn)行對(duì)贊助人的教育，告訴他們我們所做出的成績和努力以及對(duì)館員的教育，讓他們?nèi)勖佬g(shù)館，關(guān)心他們的成長。

東京都現(xiàn)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)長谷川祐子則認(rèn)為，我們都是在一個(gè)充滿危機(jī)、焦慮的時(shí)代，對(duì)于美術(shù)館公共教育的建設(shè)，我們希望藝術(shù)家與社會(huì)上各行各業(yè)的人員都能匯聚一堂，只有合作才能推陳出新、獲取靈感。我們?cè)趯?shí)踐中推出了很多跨界的展覽、活動(dòng)，它們都會(huì)與與音樂、感官等各領(lǐng)域進(jìn)行有機(jī)結(jié)合；同時(shí)，我們也重視創(chuàng)意的構(gòu)思與日本當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)歷史、宗教等因素產(chǎn)生聯(lián)系。

中國美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長 孔令偉發(fā)言

銀川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行總監(jiān) 謝素貞發(fā)言

東京都現(xiàn)代美術(shù)館 藝術(shù)總監(jiān)長谷川祐子發(fā)言

上海龍美術(shù)館學(xué)術(shù)研究員代表發(fā)言

龍美術(shù)館學(xué)術(shù)研究員認(rèn)為民營美術(shù)館開展公眾教育必然也面對(duì)許多質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。想要克服這些困難，她認(rèn)為必須要具備兩個(gè)條件：首先，建立不亞于公立美術(shù)館的公眾形象，是順利推行教育職能的必要條件。第二，美術(shù)館公共教育的概念日新月異，相應(yīng)的，對(duì)從業(yè)人員的素質(zhì)不斷有新的要求。民營美術(shù)館事業(yè)仍處在發(fā)展初期，但可以預(yù)見的是，在未來的美術(shù)館職能中，公共教育將會(huì)越來越重要。

在論壇的尾聲階段，泰和泰律師事務(wù)創(chuàng)始人、當(dāng)代藝術(shù)收藏家程守太闡述了對(duì)于中國民營美術(shù)館的法律地位及發(fā)展的再思考，他說道，一個(gè)美術(shù)館的法律定位是否完備，是值得思考的。中國的現(xiàn)狀是先有法律后有規(guī)章，在2012年的“十八大”正式提出了“文化建設(shè)”；2013年文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，200億國家藝術(shù)項(xiàng)目成立；2015年《博物館條例》《公共文化服務(wù)保障法》（草案）出臺(tái)，2016年有可能將正式出臺(tái)，國家政策提出，到2020年要將文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)成為支柱性產(chǎn)業(yè)。目前，民營美術(shù)館的身份特征與制度缺位是理想與現(xiàn)實(shí)的距離。包括，法律主體地位模糊不清和缺乏完整、配套的運(yùn)營制度。民營美術(shù)館法律制度的完善需要美術(shù)館人積極參與、積極提案。

他提到，國外美術(shù)館的制度保證和啟示，其一，捐助或贊助“同額免稅”政策支持；其二，國家的支持與社會(huì)基金的完善；其三，自身極強(qiáng)的透明性和社會(huì)公信力。并且，知識(shí)產(chǎn)權(quán)體系、學(xué)術(shù)價(jià)值體系、規(guī)范化運(yùn)作具有體制保障。

而對(duì)于民營美術(shù)館發(fā)展的法治思考，他認(rèn)為：一，要進(jìn)行稅法改革；二，啟動(dòng)和完善文化產(chǎn)業(yè)的立法；三，加快《文物保護(hù)法》等法律的建設(shè)。

在圓桌討論環(huán)節(jié)，北京尤倫斯CEO薛梅和銀川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行總監(jiān)謝素貞都是站在城市的角度探討美術(shù)館與公眾的關(guān)系。她們認(rèn)為，一個(gè)美術(shù)館可以帶動(dòng)整個(gè)城市的脈搏，通過更多的活動(dòng)使美術(shù)館和公眾連接得更加緊密，讓城市更加活躍，來帶動(dòng)整個(gè)城市的文化進(jìn)程。相較于國內(nèi)的美術(shù)館，東京都現(xiàn)代美術(shù)館在公眾教育上更為系統(tǒng)，其組建的專業(yè)教育團(tuán)隊(duì)通過一系列的跨界合作拉近了和公眾的距離。東京都現(xiàn)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)長谷川祐子也十分肯定美術(shù)館在城市與公眾之間發(fā)揮的重要作用，以“中介者”來形容它所發(fā)揮的職能。

第三單元：“民營美術(shù)館的公共教育和社會(huì)責(zé)任”圓桌討論環(huán)節(jié)

泰和泰律師事務(wù)創(chuàng)始人、當(dāng)代藝術(shù)收藏家 程守太發(fā)言

現(xiàn)場嘉賓提問環(huán)節(jié)

論壇現(xiàn)場

“中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇（CPAMF）”已經(jīng)成功舉辦四屆，本屆論壇從美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位和公眾教育出發(fā)，力邀百余位美術(shù)館資深人士進(jìn)行深切探討，進(jìn)一步夯實(shí)了論壇機(jī)制和學(xué)術(shù)成果，也為在熱潮中發(fā)展的民營美術(shù)館提出了思考的余地。

（文章來源：99藝術(shù)網(wǎng)）