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        陶刻藝術(shù)構(gòu)圖與刀法

        2016-02-13 08:53:44孔良法
        陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年12期
        關(guān)鍵詞:紫砂陶陶刻宜興

        孔良法

        江蘇宜興 宜興 214221

        陶刻藝術(shù)構(gòu)圖與刀法

        孔良法

        江蘇宜興 宜興 214221

        【砂切面

        【關(guān)壺題紫摘鍵原、砂詞有切陶要】的壺刻】陶藝、裝陶刻術(shù)切飾刻藝審意對裝術(shù)美;紫飾;,另砂對構(gòu)弄一壺紫圖巧方起砂;成面到壺刀拙,了審法。不錦美得上的當(dāng)添影的花響陶的是刻藝雙裝術(shù)層飾審性影美的響效,了果一紫:方

        紫砂陶刻藝術(shù)是紫砂文化藝術(shù)的重要組成部分,紫砂陶刻裝飾也是紫砂壺藝裝飾技藝之一。紫砂陶刻裝飾是通過鋼刀雕刻,將中國傳統(tǒng)詩、書、畫、印集于壺上,通過毛筆畫稿、或者捉刀直接刻,采取陰刻、陽刻、琢砂等技法技藝,表現(xiàn)出具有濃郁的人文情懷、深厚的書畫陶刻功底、濃厚的文化藝術(shù)氣息。自明代正德、嘉靖年間供春竹刀留名,明代萬歷年間時大彬竹刀代筆以“大彬”落款,清代金石篆刻家陳曼生連同文人加入紫砂壺藝的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、裝飾等,進(jìn)一步推動了紫砂壺藝陶刻裝飾的系統(tǒng)化與理論化,深化了紫砂文化藝術(shù)的文人氣息與金石趣味。

        自從有了紫砂陶刻裝飾,紫砂壺在原有“素心素面”的特征之外,更彰顯了中華民族書法、繪畫、彩繪等我國特色的紫砂技法,突出了宜興地域人文特點(diǎn)。但是,紫砂陶刻裝飾對紫砂壺原有的特質(zhì)及紫砂壺精、氣、神、韻內(nèi)在表達(dá)后的影響,有優(yōu)點(diǎn)好處,也有缺陷短處;“壺隨字貴,字隨壺傳”,陶刻裝飾的藝術(shù)審美也須深入研究。

        陶刻是指在半干的坯土上,用竹刀或金屬刀等刻紋樣。它以刀代筆,以刻代繪,融詩、書、畫、刻諸藝術(shù)于一體,具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和地方特色。陶刻一般分兩種,一種叫“刻底子”,即先用毛筆在坯體上書畫,再用刀沿著墨跡鐫刻,說白了就是“依葫蘆畫瓢”;另一種則是空刻,以刀代筆,直接在泥坯上運(yùn)作。雙刀正入法、單刀側(cè)入法還是澀刀、遲刀、輕刀等各種技法,凡刀鋒所及,必能準(zhǔn)確體現(xiàn)理想的藝術(shù)效果。陶刻是追求“詩、書、畫、印”融合在一起的人文陶刻藝術(shù),在壺上凝煉出如驚濤拍岸的萬壑松風(fēng),讓方寸紫砂,容納了整個世界,有了一砂一世界之妙趣意境。

        陶刻的構(gòu)圖種類也有多種,方法可以用疏、密、聚、散四個字來形容。密與聚是畫面上的實(shí)處,疏和散是指畫的虛處,正如疏可跑馬、密不通風(fēng)一樣,觀者能在畫面上看出大的節(jié)奏感來。但空不是簡單的空白,如八大山人的花與畫,常常只畫一花一鳥,簡單至極,紙上留出了大面積的空白,整幅畫面空虛處,讓觀者自己去發(fā)揮想象,可以想象成天空,或白云,或水波,極大的想象余地。

        任何一種形式的陶刻裝飾,都必然有兩種最基本的要求。一是在紫砂器的生坯上打墨稿,然后再運(yùn)用陶刻技法進(jìn)行“刻”,這是大家都能做到的,構(gòu)圖比例相對來說比較得心應(yīng)手,也是一種最為穩(wěn)妥的裝飾;另一種是空刻,所謂空刻,就是不需要墨稿,直接在紫砂器的生坯上進(jìn)行陶刻裝飾,這就需要陶刻師傅很深的書畫功底、巧妙的思維構(gòu)圖、經(jīng)驗(yàn)豐富的陶刻實(shí)踐,才能根據(jù)不同的壺形選擇不同的裝飾風(fēng)格及裝飾題材,是考驗(yàn)一名陶刻師傅最好的方法。

        陶刻裝飾對紫砂壺審美的影響是雙層性的,一方面紫砂陶刻裝飾對紫砂壺起到了錦上添花的藝術(shù)審美效果:切題、切壺、切意;另一方面,不得當(dāng)?shù)奶湛萄b飾影響了紫砂壺原有的藝術(shù)審美,弄巧成拙。紫砂陶上合理貼切的刻飾,更能向人們視覺傳達(dá)紫砂陶的審美情趣。

        [1]《茗壺競艷》 李景端、王敖盤主編 江蘇譯林出版社 1992年版

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