文/蘇正立

現(xiàn)代陶藝之柴燒述談

文/蘇正立

The wood has been being a fuel which is common and easy to get from the nature since the discovery of fire by human beings. The original wild burning used it and then became the pottery-firing method at that time automatically. Up to now， some primitive hordes use this traditional method to make pottery wares in the world. With the progress of civilization， the technology and the firing-temperature have been raised by means of the progress of refractory. The development of the kilns， from the pit、anagama and dragon-shaped to present ones， made the firing-process more effcient. In recent years， many ceramic artists use new thinking and traditional woodfred technique， which has gradually become one of the trends of the contemporary art creation. The writer has the intention of taking it as a direction to discuss.

一、前言

從歷史文化角度來看，柴燒源自于中國后經(jīng)高麗至日本后，所發(fā)展出一套符合本土文化所產(chǎn)生的人文精神。而日本不但將燒柴研究至巔峰狀態(tài)階段，更將獨(dú)特柴燒文化，推廣至國際間吸引無數(shù)外國陶藝家，至日本深度探索，并將柴燒文化帶回各自的國家，再持續(xù)地創(chuàng)作，使得柴燒文化因此而蔓延開來。寶島臺灣也在受到這股潮的流影響下，改變了原本傳統(tǒng)燒陶的思索方式，進(jìn)而發(fā)展出個人陶藝工作者，追求藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)高峰的方法，也造就另一波研究柴燒的熱潮。

1、柴燒-窯型分類

個人陶藝工作者，所使用的柴窯燃燒的方式，可分為直焰式、橫焰式、倒焰式等等，依其內(nèi)容大小也有所區(qū)分等。

柴燒的結(jié)構(gòu)，除了本身的耐火條件下，保溫也是必須注意的重點(diǎn)，往往不同的設(shè)計結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)的作品效果也大異其趣，就柴燒窯本身而言可分為投柴口、進(jìn)氣口、火煻、前階、中階、后階等；灰溝、煙道口及入炭口，最后是排煙孔及煙囪等等，其尺寸與比例都與我們的燒成條件息息相關(guān)。

2、柴燒-燒成流程

柴燒作品的反應(yīng)主要是經(jīng)由火的氣流帶動灰份附著于坯體上，而產(chǎn)生的效果，其燒成窯技成為柴燒重要的一環(huán)。從裝窯開始，堆棧、阻隔及架柴等，到點(diǎn)火開始以及前段則是利用粗柴慢慢燃燒；此為烘窯階段緩慢的將窯內(nèi)及作品的水氣排除后，加入細(xì)柴調(diào)至小火到中火，可依效果控制氧化，還原氣氛（900℃）此時所產(chǎn)生的碳素對其作品的效果有很大的影響。而后再利用粗柴細(xì)柴交替攻窯，讓溫度達(dá)到最高點(diǎn)約（1250℃）視其熟成溫度而有所不同，之后保持溫度持續(xù)放置木柴，讓窯內(nèi)前段及后段的溫度均勻后，觀察坯體落灰量（可事先在窯內(nèi)放置試片，在不同溫度情況下取出）觀察是否可達(dá)到預(yù)期目標(biāo)后，選擇適當(dāng)時間入炭，在作品燒結(jié)后進(jìn)行封窯，此時應(yīng)注意窯體密封程度，防止作品冷裂的產(chǎn)生。全部所耗費(fèi)的時間約48～96小時（因為窯型的不同而有所差異），經(jīng)過數(shù)日自然冷卻后，自然樸實的作品即可出窯。

3、柴燒-效果分析

窯型的不同與燒成方式所產(chǎn)生出的差異效果也大大不同，具體分析如下:

1） 金銀彩，為胚體中的金屬與火流中的炭素，共同產(chǎn)生的效果，常出現(xiàn)在灰份少的區(qū)域；

2） 摭影，為后階下段溫度較低，利用（牡丹餅）來做阻隔效果，則較容易出現(xiàn)；

3） 灰流，為前階中上向火面，因灰份多、溫度高；

4） 胡麻，為中階之中上段，則是因近火煻，灰份附著的關(guān)系；

5） 棧切，為中階下段處因為有灰溝的關(guān)系，氧化、還原共存現(xiàn)象；

6） 窯變，為火煻和前階灰溝，下段溫度較高，且灰份覆蓋的地方；

7） 緋櫸，則是利用稻草捆綁置入灰份少，氧化氣氛較濃的地方。

二、結(jié)論

藝術(shù)創(chuàng)作者可依效果訴求與工作量來選擇，適合自己的窯型變得相當(dāng)重要，因柴燒純粹是用火、土與藝術(shù)工作者的結(jié)合，其燒成條件除了溫度、時間、環(huán)境以及氣候也會有所不同的效果呈現(xiàn)出它的美。

柴燒效果，是由土的調(diào)配到燒成、氣氛等等，經(jīng)過不斷的試燒后，了解窯性的變化，才能控制柴燒的特色。就個人而言，選擇約1～2立方窯，大概用去4～6噸薪柴，實為辛苦創(chuàng)作，鼓勵創(chuàng)作者不斷去嘗試新的燒法后，走出自己的獨(dú)特風(fēng)格。

蘇正立 ：臺灣陶藝協(xié)會榮譽(yù)理事長、大師聯(lián)盟副主席、中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師評審委員、中原國際陶藝雙年展專委會委員。

Talking about the modern ceramic art and wood-fired