范 蕓

（西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

民族化音樂(lè)劇的探索

范 蕓

（西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

音樂(lè)劇是集音樂(lè)、舞蹈、戲劇表演于一身的現(xiàn)代舞臺(tái)劇。從它的產(chǎn)生至今已有一百多年的歷史。音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展必然要走市場(chǎng)化的道路，只有把握好民族化的藝術(shù)追求和市場(chǎng)化推廣經(jīng)營(yíng)這兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，并處理好兩者問(wèn)的相互關(guān)系，才能創(chuàng)作出更多、更好的作品，使我們的音樂(lè)劇事業(yè)不斷向前發(fā)展。

音樂(lè)??；民族化；市場(chǎng)化

一百多年來(lái)，歐美音樂(lè)劇經(jīng)歷了“都市快餐戲劇”（19世紀(jì)后半葉—1927年）、“都市精品戲劇”（1927年—1980年）、“都市豪華戲劇”（1981年至今）三個(gè)大的階段在前兩個(gè)階段，美國(guó)人獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；在都市豪華戲劇階段，英國(guó)人獨(dú)擅勝場(chǎng)。歐美音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)這三個(gè)階段的發(fā)展演進(jìn)，藝術(shù)上越來(lái)越多的走向健康和成熟，投資和制作規(guī)模也越來(lái)越大，由于高科技手段在舞臺(tái)裝置和聲光藝術(shù)中的廣泛運(yùn)用，給觀眾的視聽(tīng)沖擊力也越來(lái)越強(qiáng)。

商業(yè)操作性是音樂(lè)劇同其他戲劇種類(lèi)所不同的，從它誕生起，商業(yè)操作這四個(gè)字就和音樂(lè)劇不容分離。從演出場(chǎng)次和票房方面來(lái)看，早在1943年《俄克拉荷馬》就創(chuàng)下了連演2212場(chǎng)的記錄；從1975年開(kāi)始《群眾演員》15年連演6137場(chǎng)；《貓》自1982年在百老匯首演到1995年，它在全球的票房收入已超過(guò)了20億美元，至今已連演26年，被制成各種版本，用十多種語(yǔ)言，在三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出，全世界約有六千多萬(wàn)人觀看過(guò)《貓》；《歌劇魅影》1986年首演至1998年票房收入已達(dá)27億美元，截至2005年底，《歌舞魅影》在美國(guó)已上演近八千場(chǎng)。近些年，音樂(lè)劇在百老匯的每年票房收入達(dá)12億美元左右。這些數(shù)字充分說(shuō)明了音樂(lè)劇受全球觀眾喜愛(ài)的程度

現(xiàn)代意義上的音樂(lè)劇在中國(guó)出現(xiàn)得較晚。20世紀(jì)70年代末，我國(guó)觀眾從《音樂(lè)之聲》、《出水芙蓉》等影片中認(rèn)識(shí)了音樂(lè)劇。隨后，以《悲慘世界》、《巴黎圣母院》、《貓》等經(jīng)典作品為先導(dǎo)，音樂(lè)劇開(kāi)始逐步進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)代都市文化市場(chǎng)和人們的生活中。進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的作品大致有：音樂(lè)劇《黑眼睛，藍(lán)眼睛》、《唐山的龍年》、《日出》、《赤道雨》、《花木蘭》、《香格里拉》、《雪狼湖》、《中國(guó)蝴蝶》、《風(fēng)帝國(guó)》、《圍屋女人》、《金沙》、《五姑娘》、《星》、《電影之歌》、《狂雪》、《蝶》、《太陽(yáng)花》、《甘嬤阿妞》、童話音樂(lè)劇《馬蘭花》、兒童音樂(lè)劇《雁鳴湖》、輕歌劇《紅海灘》、《我心飛翔》、花燈歌舞劇《小河淌水》、大型山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》等等。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，盡管在全國(guó)各地上演的音樂(lè)劇已有20多部，而且像《我心飛翔》、《五姑娘》、《快樂(lè)的推銷(xiāo)員》等劇目曾獲得“文華獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，《小河淌水》、《我心飛翔》也分別入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”的初選劇目，但真正贏得觀眾認(rèn)可并取得良好票房的劇目還未能出現(xiàn)。這一事實(shí)告訴我們：中國(guó)音樂(lè)劇的本土化探索依然處在艱難草創(chuàng)、苦苦積累的過(guò)程中。

2009年由甘肅省歌劇院創(chuàng)作排演的中國(guó)西部音樂(lè)劇《花兒與少年》于6月17日在北京二十一世紀(jì)劇院首度公演大獲成功，不僅文藝界前輩和專(zhuān)家觀后給予了高度評(píng)價(jià)。它是中共甘肅省委宣傳部、甘肅省文化廳2007年至2009年的重點(diǎn)創(chuàng)作劇目?！痘▋号c少年》的理念是“以花兒音樂(lè)作為音樂(lè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)打造《花兒與少年》這個(gè)音樂(lè)劇，而不是通過(guò)這個(gè)音樂(lè)劇來(lái)展示西北花兒”。所以這部音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作目標(biāo)就是要把原生態(tài)的花兒音樂(lè)變成時(shí)尚的花兒音樂(lè)。它是以音樂(lè)劇的藝術(shù)形式，以民族團(tuán)結(jié)和諧為主題，以幾個(gè)不同民族的青年男女之間的愛(ài)情故事為線索，揭示在遙遠(yuǎn)的年代，中國(guó)西部少數(shù)民族相互融合，和睦相處的生活背景，反映了西部少數(shù)民族人與人之間真真切切的生活故事。“這是一部具有濃郁的西部色彩及風(fēng)格的的少數(shù)民愛(ài)情故事；這是一臺(tái)西部原生態(tài)花兒和現(xiàn)代流行音樂(lè)碰撞的音樂(lè)盛典；是一曲西部多民族團(tuán)結(jié)相融的和諧之歌。

對(duì)于《花》劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，首先展現(xiàn)于眼前的畫(huà)面就有著較強(qiáng)的沖擊力，從而也給人的心靈帶來(lái)了某種震撼。這部劇中有很多地方有別于以往戲劇中總難脫離某些舊有手法的痕跡，它采用了許多新的思維和方法，毫無(wú)拘束地將多種藝術(shù)手法運(yùn)用于一身，在對(duì)比中展示著和諧，在協(xié)調(diào)中又極具特色，體現(xiàn)了多民族聚居特點(diǎn)的一致和個(gè)別。為了很好地體現(xiàn)藝術(shù)美的過(guò)程，整劇的場(chǎng)面、氣氛、現(xiàn)象和人物表現(xiàn)都有著多方位的色彩，于厚重中不失精巧，華美中不失質(zhì)樸，奔放中不失細(xì)膩，高亢、大氣、浪漫、時(shí)尚，展現(xiàn)了音樂(lè)劇特有的形式表現(xiàn)。一部藝術(shù)作品，可由多種藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)，選擇什么樣的藝術(shù)形式，并不是像我們通常所了解的那樣，簡(jiǎn)單地達(dá)到對(duì)內(nèi)容的詮釋則可。所謂藝術(shù)要精彩，即不單單指它能夠清楚地展示內(nèi)容，它需要求得美的生成；所謂藝術(shù)要有表現(xiàn)力，說(shuō)明了藝術(shù)形式的至關(guān)重要性，它關(guān)系到感染性與吸引力的元素。好的、到位的藝術(shù)形式，可以在人們欣賞作品時(shí)起到延伸并發(fā)展這種審美過(guò)程的作用，同時(shí)增加對(duì)美感的強(qiáng)度，以進(jìn)一步達(dá)到藝術(shù)美感意蘊(yùn)在人們心中深化的結(jié)果，進(jìn)而達(dá)到對(duì)人心靈的感化。音樂(lè)劇《花兒與少年》正是以這種努力的行為，產(chǎn)生出讓人視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感受、品味都俱佳的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了在形式感方面的取勝性。

縱觀美國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展史，我們不難發(fā)現(xiàn)它的成功有兩大法寶：不斷創(chuàng)新和民族化、本土化和音樂(lè)劇的市場(chǎng)化道路。創(chuàng)作中國(guó)民族化音樂(lè)劇首先要研究中國(guó)人的審美需求，找到音樂(lè)劇藝術(shù)特色與中國(guó)觀眾欣賞口味的契合點(diǎn)，做到“洋為中用”。歐美音樂(lè)劇是發(fā)展較為成熟的綜合藝術(shù)，有很多精髓的東西我們要堅(jiān)持“拿來(lái)主義”。就像《花》劇一樣，它的背景、線索以及所要表現(xiàn)的民族融合等都是建立在中國(guó)本民族特有的民族感上。從上世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)的原創(chuàng)作品也有幾十部之多，但是似乎大家都忽略了音樂(lè)劇的市場(chǎng)化這一概念。任何藝術(shù)形式的傳播與接受，都需要傳播者有針對(duì)性地宣傳、推廣與運(yùn)作，音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展必然要走市場(chǎng)化的道路。

市場(chǎng)化過(guò)程應(yīng)解決的第一個(gè)問(wèn)題就是觀念創(chuàng)新。從音樂(lè)劇的特征分析中我們可以看到它的商業(yè)性，因而，在步入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今

天，中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展不能依賴于傳統(tǒng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的“政府扶持”。要在明確文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的總體趨勢(shì)下，進(jìn)一步轉(zhuǎn)變觀念，以創(chuàng)新的思維來(lái)推動(dòng)音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展。其二是要處理好生產(chǎn)與消費(fèi)的關(guān)系。生產(chǎn)與消費(fèi)是相互作用、互為因果的，一方面消費(fèi)制約和決定生產(chǎn)，人們只能依據(jù)消費(fèi)需要進(jìn)行生產(chǎn)，符合消費(fèi)需要的生產(chǎn)才是有價(jià)值、有生命力的生產(chǎn)；另一方面，生產(chǎn)也引導(dǎo)和制約消費(fèi)，任何有價(jià)值的新產(chǎn)品都需要有一個(gè)認(rèn)知過(guò)程，我們應(yīng)持一種理智客觀的態(tài)度看待問(wèn)題，對(duì)眼下發(fā)育尚不成熟的國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)不能估計(jì)過(guò)高。但同時(shí)也應(yīng)堅(jiān)定一種信心，即真正為觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品總會(huì)被越來(lái)越多的人所接受。第三是要?jiǎng)?chuàng)建一種良好的運(yùn)作機(jī)制，即通過(guò)“制作人”制來(lái)保證一部作品在經(jīng)過(guò)多年長(zhǎng)期上演及更換多批演員之后，始終能夠在制作人的管理、運(yùn)營(yíng)下，保持作品的藝術(shù)風(fēng)格和演出質(zhì)量不變。第四是要以精心策劃的宣傳和運(yùn)作手段來(lái)保證其票房?jī)r(jià)值的實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)代音樂(lè)劇是一種時(shí)尚和娛樂(lè)性很強(qiáng)的藝術(shù)品種，其藝術(shù)價(jià)值往往通過(guò)它的票房體現(xiàn)出來(lái)。在國(guó)外每推出一部新劇，都需要在如何實(shí)現(xiàn)其常年上演的目標(biāo)上著力下一番功夫。而我們要使音樂(lè)劇威為中國(guó)演出市場(chǎng)上一支異軍突起的新生力量，也必須在保證其實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益上狠下功夫。

總之，民族化和市場(chǎng)化問(wèn)題是關(guān)系到中國(guó)特色音樂(lè)劇創(chuàng)作興亡成敗的大問(wèn)題，只有把握好民族化的藝術(shù)追求和市場(chǎng)化推廣經(jīng)營(yíng)這兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，并處理好兩者問(wèn)的相互關(guān)系，才能創(chuàng)作出更多、更好的作品，使我們的音樂(lè)劇事業(yè)不斷向前發(fā)展，進(jìn)而使我們優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品能夠源源不斷地走向市場(chǎng)，走向世界?！?/p>

[1] 居其宏.音樂(lè)劇:我為你瘋狂.上海教育出版社,2001.

[2] 居其宏.本土化探索的曲折歷程.人民音樂(lè),2005,08.

[3] 水晶.音樂(lè)劇:別為我哭泣.中國(guó)文藝家,2002.

[4] 陳剛.西方音樂(lè)劇與中國(guó)戲曲比較研究.戲劇,2000,02.

[5] 陳剛.音樂(lè)劇民族化問(wèn)題初探.戲劇,1997,02.

[6] 余丹紅,張禮引.美國(guó)音樂(lè)劇.安徽文藝出版社,2002.

[7] 周小川,肖夢(mèng).音樂(lè)劇之旅.新世紀(jì)出版社,1998.

[8] 周嵇.認(rèn)識(shí)音樂(lè)劇.人民音樂(lè),1997,04.

[9] 劉詩(shī)嶸.美國(guó)音樂(lè)劇觀.音樂(lè)學(xué)習(xí)與研究,1996,03.

[10] 郭克儉.對(duì)《中國(guó)音樂(lè)劇123》的三點(diǎn)質(zhì)疑.交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)).

范蕓，新疆烏魯木齊人，西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，主要研究方向：聲樂(lè)教育和音樂(lè)劇研究。