□　袁學瑞

淺談冊頁的裝裱方式

□袁學瑞

裝裱形式多種多樣，而冊頁正是傳統(tǒng)的裝裱款式之一。本文作者分別介紹了開板式冊頁、散裝式冊頁、空白冊頁的裝裱方法和技術(shù)流程，具有一定的指導作用和可操作性。

裝裱冊頁

中國書畫的裝裱形式多種多樣，需要根據(jù)書畫幅面的不同規(guī)格和形式，以及所能達到的藝術(shù)效果，分別采用不同的裝裱款式，以力求在審美上達到最佳的程度，而冊頁正是傳統(tǒng)的裝裱款式之一。

當然用冊頁裝裱的內(nèi)容也是多種多樣的，可以是一些小幅面的書畫小品、書畫扇面、名人信札和古人留下來的各類“帖”、“柬”墨跡，也可以是各種拓片等等。以冊頁的款式裝裱起來，既便于隨手展閱欣賞，又利于長期保存和收藏。冊頁的內(nèi)容種類還有一些區(qū)別，如有的通套都是繪畫或書法，也有的是繪畫和書法混雜。

就冊頁的款式而言，可分為三種款式，即“開板式”、“散裝式”和“空白式”。下面逐一介紹。

一、開板式冊頁

在開板式冊頁中，由于書畫心的規(guī)格不同，其裝裱的形式也不一樣。如書畫心橫窄豎長，可裝裱成左右開板式，即左右翻閱的豎式冊頁，俗稱“蝴蝶式”。如規(guī)格恰恰相反，是橫長豎窄，可裝裱成上下翻閱的橫式冊頁，俗稱“推蓬式”。二者只有翻閱的方式有別，其裝裱的方法并無差異。而“經(jīng)折式”冊頁，則是通冊為一個整體，如同折扇。這種形式多用于法帖或者信札，其規(guī)格一般較小，背紙也較前兩種冊頁稍薄。在明清時期的朝廷中，大臣向皇帝進諫的文書就是這種形式，所謂的“奏折”也是這么來的。

開板式的冊頁每一開都是由對折的兩頁組成，可裝兩幅書畫心。常見的畫冊形式都是每開只裝一幅作品，留下一頁空白紙，供后人題跋之用。蝴蝶式冊頁留右邊的一頁為空白紙，推蓬式則是留上面的一頁。如果說書畫心數(shù)量較多，也不想留下空白供人題跋，可以直接將冊頁裝滿便是。當然，如果是裝裱法帖、名人信札之類的冊頁心，不論采用裝裱款式，直接裝滿即可。

開板式冊頁是由書畫心、鑲料、背紙和封面四部分組成。冊頁的開數(shù)一般取雙數(shù)，少則8、10開成一冊，多則24開成一冊。開數(shù)太多，會沉重笨拙，不方便展閱，開數(shù)太少，則不足以成冊。常見的大都是12開成一冊，以方便裝裱展閱。

對于冊頁的鑲料可選用綾、絹或者料紙，錦綾亦可。鑲料的色調(diào)也有所講究，不可信手拈來。如是書法冊頁，當用淡青色、淡灰色、米黃色或者白色，忌用一些艷麗的色彩。如果是繪畫作品，要根據(jù)常識來選配顏色，也要力求鑲料的顏色與畫心主體的色調(diào)搭配和諧統(tǒng)一。

冊頁的鑲料是由天地、邊和隔心三部分組成，鑲料的規(guī)格要根據(jù)書畫心的大小來制定，其裝裱的方式可以用“挖投法”和“五鑲法”兩種方法。挖投法，顧名思義，是將鑲料整挖后鑲料與書畫心鑲接的一種裝裱方式。需要注意的是，在挖料的過程中，最好一張一張地進行，防止出現(xiàn)偏差。因為在挖料過程中，多挖或者少挖都會給下一步的投心工序帶來很大的麻煩。而五鑲法，則類似一般的書畫裱件的裱法。不過裱件的裱法是由兩條邊和天地四部分組成，故稱“四鑲”，而冊頁每開是由兩幅冊頁心鑲在一起的，其鑲料是由兩條邊、天地和隔心五部分組成，所以稱為“五鑲”。五鑲法相比于挖投法省工省料，但費工時，所以較為少見。

不過無論采取什么樣的方式，都是一次性上覆背。所選的覆背紙未必是上好的宣紙，但也不要用粗糙不堪、厚薄不勻或者毫無拉力的次宣紙。覆背過后，還需要逐一進行擦蠟砑光，裁去背紙余邊，務(wù)必整齊方正，分毫不差。因為挖投法之前已經(jīng)覆背過一次，屬于二次覆背，所以五鑲法必須也要進行二次覆背。當然，挖投法也可以再次覆背。

在邊際整飾完后，就可以折連裝面了。先將每開冊頁量出對折線，并用針眼作記，以針眼為準，比著尺子用骨刀或竹起子畫出折痕，以利于對折。然后將冊頁一開一開對折起來，并將折出壓實。之后按前后順序，將整套冊頁逐一排列好，前后各加兩開或一開與冊頁相同的空白背紙。在每開冊頁的左邊或者右邊背面邊際以隔糊紙打?qū)捈s0.3厘米的漿口，將冊頁按順序一一連接起來。其形式是第一開的左邊與第二開的右邊相連，第二開的左邊又與第三開的右邊相連，以此類推。

冊頁在經(jīng)過折冊、連接后，還需要裝冊頁面，都為硬板式，但有木面和錦面之別，其規(guī)格要比冊頁稍大。木面可以用紅面、檀木、梧桐木以及樟木等上好的木料，并磨光上蠟，取其木質(zhì)原色，華貴雍容，又便于鐫刻。當然也可以采用一般質(zhì)地細密不易變形的木料制成，正面涂上漆料，也很雅致。至于錦面，是以木板做胎，用錦糊就。

裝面先將冊頁前后的一開空白背紙用幾層報紙隔起，分別打滿半流質(zhì)漿糊，將錦面裝于冊頁前后，并注意上下與冊頁取正。在板面里側(cè)襯墊幾層宣紙，以防潮氣浸入冊里，以平板壓于案頭幾日，待干后取出。

錦面冊頁都要加貼簽紙，可選用仿古色灑金宣紙或者自染的仿古宣紙，粘貼在錦面上。蝴蝶式冊頁，簽紙貼于錦面的左上部位，推蓬式則貼在中上部位。木面的冊頁不可貼簽紙，可請名人題好簽后，鐫刻于木面上，字口再涂以金粉或石綠，更顯高雅。

二、散裝式冊頁

散裝式冊頁，也可以叫做“活冊頁”，無須折連和裝面，單幅裝裱成頁，集8頁、10頁或者更多頁數(shù)于一冊，以盒收藏。這種裝裱形式，既便于隨手進行展閱，又能單幅取出鑲于鏡框之內(nèi)欣賞，是一種賞閱與收藏兩便的書畫裱件。

散裝冊頁，實屬成套的小型書畫鏡心，所以裝裱方法也與之基本相同。冊頁心的規(guī)格分“橫式”、“豎式”和“斗方”三種形式。其下料的方法略有不同。散裝冊頁的鑲料，可根據(jù)需要選用料紙、綾絹、錦綾或者宋錦。鑲料的配色及規(guī)格要求與開板式冊頁相同。鑲活的方法可采用“四鑲”的方法，當然也可以直接采用挖投法。

散裝冊頁的邊際整飾，要因鑲料的質(zhì)地而異。紙鑲者，采用寬1厘米的絹綾條撞邊的方法；綾絹鑲者，宜采用回邊的方法；錦綾或宋錦鑲者，可采用包邊的方法。冊頁覆背后上掙子，待十日左右起下，進行擦蠟砑光，剔去背紙余邊，即為成品。

散裝冊頁裱就后，需根據(jù)整套冊頁的長寬度和厚度制作冊頁盒。一般散裝冊頁可配制畫夾式錦盒或普通木胎錦盒；如果系古舊書畫真品或者當代名人佳作，應(yīng)該配制高檔的木盒，方顯華貴。

三、空白冊頁

空白冊頁從上個世紀80年代以來，受到書畫家和書畫愛好者的歡迎。因為其便于書寫、欣賞和收藏，有時會用作簽名冊、留言簿或者題詞簿，是一種用途廣泛的空白裱件形式。

空白冊頁的形式，一般為左右開板的蝴蝶式。其規(guī)格亦有大有小，大的每開達三尺宣紙有余，小的猶如袖珍字典一般。冊頁的結(jié)構(gòu)比較簡單，既無冊頁心，又無鑲料，只由冊頁紙和冊頁板兩部分組成。而冊頁紙又是由背紙和面紙相托而成。一般規(guī)格的單面空白冊頁，其背紙采用普通單宣四層；較大規(guī)格的空白冊頁取六層。雙面冊頁的背紙一般取三四層。

空白冊頁因不加鑲料，故無脫絲和毛邊之憂，所以無須包邊處理。冊頁的連接，如果裝為單面冊頁，其連接方法與之前的開板式連接方法相同。如果是裝雙面冊頁，其方法是：先將冊頁紙按朝前一開、朝后一開的順序穿插排列在一起，再在每開之間相鄰的兩側(cè)邊際打?qū)捈s0.5厘米的漿口，將其一一連接起來。第一開左邊邊際與第二開折口相連，第一開折口與第二開右邊邊際相連；第二開折口與第三開右邊邊際相連，第二開左邊邊際又與第三開折口相連，依次類推。至于裝面，與前面開板式一樣。

當然，對于一個書畫裝裱的工作者而言，這些冊頁的制作工序僅僅只是理論。裝裱是一門藝術(shù)，一門包裝的藝術(shù)，那么藝術(shù)一定是需要付出實踐的，冊頁也是如此。既然是藝術(shù)，那么一定包含著制作者的思想，而絕不單單只需要所謂的仔細與認真。就拿鑲料和書畫心的色調(diào)搭配來說，是冷色與暖色的對比，還是冷與冷、暖與暖的和諧，這都當然，我所說的藝術(shù)也絕不單單是指色調(diào)搭配這一點，只是說一個大家都可以理解的內(nèi)容，如果往精細了說，還有一些在用紙上面，還有一些在用漿上面，當然不止這些。因為覆背時單宣與雙宣的選擇，還有用漿糊時的稀與稠，都會影響到最后冊頁呈現(xiàn)出來的欣賞效果以及冊頁以后的收藏價值，甚至是冊頁的壽命。

是在實踐中值得思考的問題。就如我曾經(jīng)裝裱過三、四部小行書的冊頁，都是較深的仿古色，我用米黃色作鑲料，讓書畫心與鑲料形成鮮明的對比，從審美的角度來說也是很舒適的。

所以說，冊頁的制作不僅僅需要制作的技巧和方法，同時也需要思考。祖宗留下的方法就那么多，我們需要不斷地思考、改進創(chuàng)新，力求在審美上幾近完美，這才會成為真正的一門包裝藝術(shù)。

（作者工作單位：太原市文物考古研究所）