崔艷麗（河北大學(xué)071000）

從《鐵臂阿童木》的成功看中國動(dòng)漫原創(chuàng)力的發(fā)展

崔艷麗（河北大學(xué)071000）

卡通藝術(shù)的開拓者手冢治蟲被稱為“漫畫之神”，《鐵臂阿童木》堪稱是他的作品里最為經(jīng)典的一部。反觀動(dòng)畫史上，雖然經(jīng)典影片層出不窮，然而當(dāng)前我國動(dòng)畫的發(fā)展陷入了缺乏創(chuàng)新性的困境。要走出這種困境，就要放眼世界，我們通過對手冢治蟲的研究發(fā)現(xiàn)《鐵臂阿童木》的成功，與其高度的原創(chuàng)性緊密相關(guān)，這對我們產(chǎn)生了重要的啟發(fā)意義，它引導(dǎo)我們思考我國動(dòng)畫的原創(chuàng)問題，啟迪我們發(fā)掘中國動(dòng)畫的原創(chuàng)力量，激勵(lì)我們創(chuàng)作出具有中國特色的原生態(tài)原創(chuàng)精品。

鐵壁阿童木；手冢治蟲；原創(chuàng)力量

一、《鐵臂阿童木》的影響及原創(chuàng)力的界定及體現(xiàn)

卡通藝術(shù)的開拓者手冢治蟲被稱為“漫畫之神”。1951年4月，開始連載手冢治蟲的漫畫《鐵臂阿童木》。時(shí)隔十年，手冢治蟲首創(chuàng)性地把《鐵臂阿童木》制成電視動(dòng)畫片，這是日本第一部電視動(dòng)畫片，并在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了很高的收視記錄，受《鐵臂阿童木》的影響，許多孩子把成為出色的漫畫家作為自己的夢想，這在當(dāng)中就包括《哆啦A夢》的作者野比康夫。日本動(dòng)畫業(yè)開始在整體上接受“手冢治蟲式”的動(dòng)畫制作理念，并將其發(fā)展成為一種行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。手冢治蟲開創(chuàng)了一個(gè)由人們漠視動(dòng)畫到喜愛動(dòng)畫的時(shí)代。

（一）技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的原創(chuàng)性

這部作品的成功，首先歸功于手冢治蟲的技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的原創(chuàng)性。手冢治蟲首次把電影語言運(yùn)用到動(dòng)畫當(dāng)中，首創(chuàng)了用視聽語言來表達(dá)故事內(nèi)容的敘事漫畫。手冢治蟲開創(chuàng)了漫畫的革命性變革，并確立了日本動(dòng)漫的基本風(fēng)格與技法。直到今天，手冢治蟲發(fā)展起來的這種新型動(dòng)漫繪畫，還在不斷的向其他題材延伸，這些題材涉及到社會(huì)的諸多層面。

（二）拍攝手法的創(chuàng)新

《鐵臂阿童木》的拍攝手法也有別于其他的影視藝術(shù)的拍攝手法。比如景別的選擇、鏡頭的拍攝角度的運(yùn)用、鏡頭的切換方式和蒙太奇的組合等等。在表現(xiàn)快鏡頭時(shí)，使用速度線來體現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)方式不僅可以制造動(dòng)態(tài)效果，而且速度線的長短，密度等也可以表現(xiàn)出人物的心境、渲染片中氣氛等。在表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感活動(dòng)的時(shí)候，其他的影視作品中通常用一個(gè)轉(zhuǎn)臉的慢鏡頭的特寫來呈現(xiàn)，而在手冢治蟲漫畫中則用三張定格畫面加上眼睛或者表情的變化，這樣就可以表現(xiàn)出人物的內(nèi)心感受。比如一個(gè)轉(zhuǎn)臉的特寫鏡頭，就用了純側(cè)臉——側(cè)半臉——半正臉三個(gè)定格畫面來表示?！斑@些畫面繪畫感強(qiáng)烈，蘊(yùn)藏著深層次的藝術(shù)魅力與表現(xiàn)力，與商業(yè)動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格截然不同，給人以極強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！边@些定格畫面的運(yùn)用再加上阿童木的眼睛和表情的變化讓觀者感受到其內(nèi)心豐富的情感。在影片《鐵臂阿童木》當(dāng)中鏡頭拍攝角度運(yùn)用、降格鏡頭和升格鏡頭的巧用，鏡頭的切換方式的轉(zhuǎn)換和蒙太奇的剪輯等方面的例子還有很多。這些拍攝方法和漫畫緊密結(jié)合，使《鐵臂阿童木》迸發(fā)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，形成了手冢治蟲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格

這部動(dòng)畫片把技術(shù)創(chuàng)新與拍攝手法相結(jié)合形成了自己獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。該片在承襲了歐美動(dòng)畫片傳統(tǒng)主題的基礎(chǔ)上，融合了日本的武士道精神?！拔涫康谰癜傲x、勇、仁、禮、誠、名譽(yù)和忠義?！逼渲校捌?dāng)中強(qiáng)調(diào)最多的就是“勇”和“禮”。影片鼓吹為了理想英勇獻(xiàn)身的武士道精神，并把這種精神呈現(xiàn)的別具戲劇性，讓人們在開懷大笑當(dāng)中產(chǎn)生悲憫之情。這種悲憫之情主要是通過阿童木這一角色來呈現(xiàn)的。阿童木是一個(gè)可愛中又帶點(diǎn)憂郁的角色，他善良、執(zhí)著，但又因?yàn)榈貌坏教祚R博士的關(guān)愛而感到憂傷。同時(shí)他又具天真、好奇、勇敢、善良等人類兒童所具有的優(yōu)良品質(zhì)。這種外在形象與內(nèi)在氣質(zhì)的結(jié)合，使得阿童木這個(gè)人物形象豐滿起來，與整部動(dòng)畫片配合得恰到好處，并且在一定程度上揭示了片中的主要矛盾，即人性與機(jī)械的并存，體現(xiàn)該片的主題。不僅成功的塑造了阿童木這個(gè)形象，體現(xiàn)該片的主題，而且也成功的塑造了其他人物。比如反面人物中的機(jī)器人阿托拉斯，唯利是圖、勢力的馬戲團(tuán)老板等。這些人物形象在手冢治蟲匠心獨(dú)運(yùn)刻畫下顯得十分真實(shí)，讓觀眾在平凡的生活流程當(dāng)中體味到強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

二、原創(chuàng)力是中國動(dòng)漫的發(fā)展基石

（一）汲取營養(yǎng)，發(fā)掘中國動(dòng)漫的原創(chuàng)力量

20世紀(jì)50年代到80年代的中國涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的動(dòng)畫制作者，他們從諸多民族元素中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作出了原創(chuàng)性很高的經(jīng)典且具有民族特色的動(dòng)畫作品。如《小蝌蚪找媽媽》《寶蓮燈》《豬八戒吃西瓜》和《烏鴉為什么是黑的》等。這些經(jīng)典的動(dòng)畫作品在國際上獲得了很多的獎(jiǎng)項(xiàng)，為中國和中國的動(dòng)畫事業(yè)贏得了國際聲譽(yù)。然而這些榮譽(yù)只是曇花一現(xiàn)，隨著市場經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)，中國動(dòng)畫片的產(chǎn)量和制作技術(shù)雖有所提高，但是原創(chuàng)力量逐漸薄弱，競爭力不斷下降。要使中國的動(dòng)漫事業(yè)再展昔日雄風(fēng)，就必須尊重傳統(tǒng)、遵守創(chuàng)作規(guī)律，不斷發(fā)掘中國動(dòng)漫的原創(chuàng)力量；要發(fā)掘中國動(dòng)畫的原創(chuàng)力量，就必須上下聯(lián)動(dòng)，全方位、多方面共同努力。

（二）爭取政府支持，改革審批模式

挖掘中國動(dòng)漫的原創(chuàng)力量，需要政府的大力扶持，需要政府加大對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的投資力度，做好動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)后盾。由于中國影視沒有分級制度，有的時(shí)候會(huì)把愛情等同于色情、把戰(zhàn)斗當(dāng)作暴力，把妖狐鬼魅當(dāng)作封建迷信，造成這種狀況的原因就是中國動(dòng)畫沒有原生態(tài)的原創(chuàng)。這種原生態(tài)的原創(chuàng)主要靠有創(chuàng)造力的人才，而目前我國缺乏原生態(tài)的創(chuàng)作人才和具有創(chuàng)新意識(shí)的市場策劃和營銷創(chuàng)新人才。要克服我國動(dòng)漫發(fā)展的這種困境，我們需要進(jìn)行制度方面的改革，需要加強(qiáng)高層次人才的培養(yǎng)，而這些問題的核心就在于把原創(chuàng)力作為中國動(dòng)漫發(fā)展的基石。調(diào)整審批模式，把審批權(quán)“放”給市場。把審批的重點(diǎn)放到影片的質(zhì)量上，在內(nèi)容方面，留給市場去判斷，正確的發(fā)揮審批的功效。

（三）加強(qiáng)人才培養(yǎng)，樹立原創(chuàng)觀念

加大對原創(chuàng)人才的培養(yǎng)力度，首先要注意正確把握好新媒體時(shí)代的發(fā)展方向，增強(qiáng)美術(shù)的觀念，作為一名從事動(dòng)畫專業(yè)人員，必須對新媒體發(fā)展方向保持敏銳的感覺。其次，要堅(jiān)持藝術(shù)教育的特殊性，遵循藝術(shù)教育的發(fā)展規(guī)律：第一點(diǎn)是強(qiáng)化對學(xué)生的個(gè)性培養(yǎng)。第二點(diǎn)是建立特殊的人才培養(yǎng)機(jī)制。第三點(diǎn)是鼓勵(lì)學(xué)生盡早樹立創(chuàng)作意識(shí)。再次，注意提高學(xué)生的綜合素質(zhì)。最后，把小學(xué)、甚至幼兒園增加至動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)的體系中。只有在政府的大力支持和寬松的審批制度下才能使更多的動(dòng)畫人釋放自己的原創(chuàng)力，才能讓更多的有創(chuàng)新精神的年輕人投身到動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍之中。

綜上所述，我們通過對手冢治蟲的研究發(fā)現(xiàn)《鐵臂阿童木》的成功，與其高度的原創(chuàng)性緊密相關(guān)，這些高度的原創(chuàng)性在其作品《鐵臂阿童木》當(dāng)中熠熠發(fā)光。這些原創(chuàng)性體現(xiàn)在技術(shù)、拍攝手法和創(chuàng)作風(fēng)格之中，并對我們產(chǎn)生了重要的啟發(fā)意義。它引發(fā)我們思考我國動(dòng)畫的原創(chuàng)問題，啟迪我們發(fā)掘中國動(dòng)畫的原創(chuàng)力量，激勵(lì)我們創(chuàng)作出具有中國特色的原生態(tài)原創(chuàng)精品。

[1]沈浩劉暢.淺析漫畫電影[J].電影評介，2011（7）.

[2]張娜等.鐵臂阿童木締造的動(dòng)漫傳奇[J].電影文學(xué)，2010（11）.

崔艷麗，設(shè)計(jì)學(xué)碩士，河北大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。