付 帥（江蘇師范大學語言科學與藝術學院221009）

紀實性風格影片的現(xiàn)狀探究

付 帥（江蘇師范大學語言科學與藝術學院221009）

電影的風格多樣，紀實性風格是其中一種，紀實風格的影視創(chuàng)作力求還原現(xiàn)實生活狀態(tài)，演員貼近生活常態(tài)、場景布置力求本真、三點布光貼近實際。本文試總結現(xiàn)當代紀實性風格影視作品在影壇的發(fā)展現(xiàn)狀，并結合電影從拍攝手法與剪輯技巧方面對紀實性電影的表現(xiàn)方式提出意見。對于紀實性電影的未來發(fā)展給予判斷，指出不合理的問題所在。

紀實性風格；影視創(chuàng)作；院線票房；誤區(qū)

一、紀實性風格影片的現(xiàn)狀

紀實風格在影壇長青，受到導演的鐘愛，把社會與生活中的種種問題通過紀實性的手法表現(xiàn)出來，往往能夠給予觀眾一些啟示與感悟?？v觀紀實性影片的類型，多聚焦在家庭倫理、探案、情感問題方面，故事多以悲情結尾，或展現(xiàn)時代的快速變遷下人們的生活變化與人性拷問。所以從觀影者角度來看，可能收獲不到好萊塢影片的視覺震撼力，且紀實性電影的主題也不輕松娛樂，題材偏沉重、費解、深省，這與一些以去電影院消遣娛樂，放松心情為目的的觀眾背道而馳。從觀眾受眾來看紀實性電影也不屬于年齡層跨越較大的合家歡電影類型，所以往往在票房上叫好不叫座。

第52屆金馬獎侯孝賢的《刺客聶隱娘》獲得最佳劇情片、最佳導演、最佳攝影、最佳音效、最佳造型設計五項大獎。賈樟柯的《山河故人》獲得最佳原著劇本。第51屆臺灣電影金馬獎王小帥的《闖入者》獲得最佳劇本等多項提名。但這些電影在院線放映雖收貨了良好的口碑，卻未能收獲可觀的票房。1997年香港回歸，導演陳果拍攝了《香港制造》《去年煙花特別多》兩部電影，均是紀實性風格，尤其是《香港制造》請的是非職業(yè)演員、用的是過期的菲林，拍攝成本只有五十萬港幣，在當時的香港電影票房市場收獲了只有少的可憐的二百萬港幣的票房，但是讓《香港制造》的監(jiān)制劉德華都沒有想到，《香港制造》接連在國外獲獎，先后獲得第17屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳新人獎（李燦森）；第34屆臺灣金馬獎最佳導演、最佳編劇。這在當時的香港電影史上可以說是異數(shù)。

有好口碑不見得有好的票房，有好的藝術表現(xiàn)手法與內(nèi)容不見得觀眾買單。電影院線發(fā)行方是否愿意給其多一些的優(yōu)勢排片比例，宣傳方是否已經(jīng)盡力為電影宣傳造勢，這些都需要各方妥善商榷，來制定一個權衡各方利益的方法。

二、紀實性風格影片的魅力

紀實性風格的影視作品往往在票房上得不到客觀的回報。但是在主題的選擇、人性的剖析、社會問題的揭露上往往具有巨大的能量，讓觀眾為此深深折服。

2014年第86屆奧斯卡金像獎《地心引力》一舉囊括了最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯、最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳原創(chuàng)電影配樂七項大獎。回顧2013第85屆奧斯卡金像獎《少年派的奇幻漂流》獲得了最佳導演、最佳攝影、最佳配樂和最佳視覺效果四個獎項。但是《地心引力》與《少年派的奇幻漂流》都沒有獲得最佳影片，而被2014年《為奴十二年》和2013年《逃離德黑蘭》攬入懷中?？梢钥闯?，奧斯卡的評委更愿意把飽含人性色彩和關注國家社會題材的電影捧上最高獎項。所以我們有理由告訴觀眾，去院線觀看視覺大片，讓視聽的沖擊力刺激完我們的神經(jīng)之后，還是要去思考故事中人性的光輝。電影的受眾是觀眾，除了花錢欣賞和放松，能有所領悟才不虛此行。

第61屆柏林電影節(jié)《納德和西敏：一次別離》獲得最佳電影，2008年柏林電影節(jié)上獲得得了最佳編劇銀熊獎的《左右》，第53屆柏林國際電影節(jié)最佳藝術貢獻銀熊獎《盲井》這些故事都是來自身邊，來自真實事件，來自現(xiàn)實生活的提煉?！兑淮蝿e離》道盡了伊朗中產(chǎn)階級的悲情，《左右》也同樣是中國八十年代末九十年代初期的中產(chǎn)階層的家庭故事，《盲井》關注社會農(nóng)民工生活遭遇與反映煤礦現(xiàn)實問題?？梢哉f這些優(yōu)秀的佳作都做到了表現(xiàn)生活極具深度！

2012年賀歲檔誰也不會忘記《泰囧》21天突破10億，輕松戰(zhàn)勝藝術價值極高的紀實風格電影《一九四二》，而后者的票房只有4億。2013賀歲檔僅用5天時間制作的電視綜藝衍生電影《爸爸去哪兒》，竟拿到讓人咂舌的6億高票房。筆者認為，中國的電影觀眾正在對商業(yè)電影越發(fā)的喜愛，這是讓人激動的好事情，這代表了我們的影迷已經(jīng)愿意從家中走出來進入院線看電影，我們不能期待太高，觀眾有自主選擇的權利。但是我們相信有了中國電影如今的好勢頭，所有的觀眾被藝術熏陶下會對商業(yè)電影之外的藝術電影、紀錄片也會慢慢的有所喜愛，但這需要培養(yǎng)，需要時間。相信未來具有藝術價值氣息的電影上映時，比如紀實類風格的電影出現(xiàn)在院線時不再是今日的門可羅雀。

三、紀實性風格影片敘事的更多可能性

紀實性影視作品還應開拓更多的蒙太奇表現(xiàn)方式，除了傳統(tǒng)的敘事模式，像《左右》《孔雀》《可可西里》等電影按照事件發(fā)展的線索展開情節(jié)。還應該有更多的表現(xiàn)方式讓紀實性影視作品呈現(xiàn)出更多的效應。中國內(nèi)地青年導演寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》這兩部作品雖然有《兩桿大煙槍》影子，但是卻在內(nèi)地電影市場成功的樹立了紀實性電影不同于常規(guī)的表現(xiàn)方式。第56屆法國戛納國際電影節(jié)影片《大象》獲得金棕櫚獎、最佳導演獎?！洞笙蟆房芍^開創(chuàng)了交叉蒙太奇與平行蒙太奇結合的典范。影片記錄式的拍攝、長鏡頭占據(jù)整個影片半壁江山、場景調(diào)度精妙絕倫，讓所有人看見了校園槍擊事件發(fā)生前兩個小時的各個學生的狀態(tài)，讓人回味無窮。

四、勿要進入紀實性風格的誤區(qū)

紀實風格的影視創(chuàng)作前提是要對現(xiàn)實材料作有效地選擇，不能為了追求和達到所謂的客觀紀錄、原汁原味而放棄了思想、思考、態(tài)度，導致內(nèi)容空泛而淺薄，手法技法粗糙低劣。但自媒體進入電影市場運作體系后，票房與收視率成為最重要的衡量紀實性風格影視作品的生存指標，紀實手法也不在不知不覺中滑向了視覺獵奇的媚俗與煽情，直接導致了影視作品的庸俗化、小品化、散文化和濫情主義。紀實主義的客觀紀錄被用來滿足人們的窺視欲、好奇心和感官刺激。影視作品創(chuàng)作呈現(xiàn)出模仿化、模式化，出現(xiàn)了選題狹窄、千篇一律創(chuàng)作現(xiàn)象。作為對特定現(xiàn)實社會思考的一種方式，模式化使得作品既喪失了創(chuàng)作的原動力，也扭曲了紀實主義美學風格的真實內(nèi)涵[1]。

中國的電影文化勢頭強勁，隨著一部部電影接連打破票房神話，這讓所有人對中國電影充滿信心。做一個不恰當?shù)谋扔?，如今的中國電影市場現(xiàn)狀就如同東漢諸侯割據(jù)兵荒馬亂的局面，沒有統(tǒng)一的成型、成熟模式給予合理分析，面臨的問題也是紛繁復雜，不可短時間化解。但是正是在這樣的影視局面下，才會使得一位又一位的英雄豪杰嶄露頭角，讓中國的影視觀眾看場好戲！

彭麗君.《黃昏未晚——后九七香港電影》[M].香港中文大學出版社，2010.

付帥，播音學碩士，單位：江蘇師范大學語言科學與藝術學院戲劇影視學專業(yè)，研究方向：戲劇與影視學。