朱詩源 肖 虹 （長沙理工大學設計藝術學院410000）

朱圓滿 （湖南師范大學商學院410000）

移動終端界面設計的審美性問題初探

朱詩源 肖 虹 （長沙理工大學設計藝術學院410000）

朱圓滿 （湖南師范大學商學院410000）

本文基于移動終端界面設計所涉諸多要素的特性，在符合可用性要求的基礎上，分別從協(xié)調性、文化性、動感性、精微性、情境性等五個方面，具體闡述了移動終端界面設計的的審美標準問題。

移動終端；界面設計；審美標準

本文為：1.2013年湖南省教育廳科學研究一般項目，項目編號13C1039；2.2013年湖南省教育廳科學研究一般項目，項目編號：13C1040。

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術的飛速發(fā)展，以智能手機、平板電腦等為代表的手持移動終端，已逐漸成為集通信、社交、商務、娛樂、遠程遙控等功能于一體的掌上智能控制中心。其不僅提供與傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)一樣豐富廣泛的功能性應用，并延伸出更多個性化特色服務，是人們在移動環(huán)境下不可或缺的主流互聯(lián)網(wǎng)工具。設計者一般更偏愛從可用性著眼去考慮界面設計的方向和途徑。但實際上，如果我們充分尊重用戶的感覺直觀方面的欣賞習慣和視覺享受，小小屏慕，也可以呈現(xiàn)出較強的審美性和藝術性。本文將就移動終端人機界面交互設計的審美性的基本標準問題，作些初步探索。

近年來，設計領域關于移動終端界面的審美規(guī)律問題，已有一些學術積淀和案例推進。亞當斯（Ernest Adams）曾提出“以玩家為中心”的模型，設計師在交互和視覺形式等設計元素的選取，必須符合玩家的使用習慣和心理預期，這樣能夠降低玩家在游戲中出現(xiàn)茫然、抓狂、憤怒等負面情緒的概率。1說的雖然是游戲設計，同樣可適用于一般性的交互界面設計的審美問題。與傳統(tǒng)的美感領域不同，移動終端不是沒有美的空間，而是對美有了更特殊的要求。我們甚至認為，移動終端的界面設計，有用性領域的延伸，是有天花板的，而未來的提升用戶體驗的主要努力方向，是界面審美價值的發(fā)掘與提升。

移動終端交互界面審美價值的生成，綜合各家所述，大致不出于以下五途：

1.協(xié)調性。這是美感形成的基本要求，在手機界面場景之下，在掌上環(huán)境之中，仍要注意各類設計元素的整體協(xié)調、功能匹配和內(nèi)容平衡。如圖底關系，對齊（稱）關系，比例關系，間距關系，符號圖標間的一致性，以及響應照應設計等，還須透過圖標、顏色、開關、文字、圖案、布局、聲音，以及畫面與聲音的配合等組合安排，梳理信息層級和邏輯，凸現(xiàn)關鍵的信息要點。

2.文化性。所有的競爭，最終會落實到文化的競爭。美，在不同社群，不同地域，有不同的定義。2文化是習得的，有一定的強制性和不可逾越性。但文化也能帶來親切感，熟悉感，一旦有了某種文化元素的植入，就很容易被受眾和用戶所接納。而如果沒有照顧到用戶在文化的偏好與傳統(tǒng)，使用功能再好，也不可能用廣泛的市場反響。

文化，由于其本身定義的豐富性和多樣性。做文化，其實是做共性的同時，兼顧著做個性。做個性文化，要讓人由小入大，能夠建立起碼的用戶粘性，甚至實現(xiàn)個性化定制。做共性文化，未必就與審美無緣，但前提是進行極簡式抽象。如最近流行的“搶紅包”軟件，其中的主要界面的圖標，即采用在紅底上凸顯黃色“金元寶”的形狀，以代表紅包，與中國人的“禮尚往來”的傳統(tǒng)進行有效嫁接。只要是中國人，都能看懂和理解其“紅包”含義，以及背后的“禮儀”文化。

3.動感性。移動環(huán)境，是交互界面設計的一大難點。但足夠的動感，卻能為用戶駐路留連時間的延長，提供著理由和需求。交互中美感的生成，與手機界面的律動、節(jié)奏的安排是否妥當息息相關。人的手指在其運動移動的范圍內(nèi)，是有其節(jié)律及頻次的，設計元素的配置，必須尊重指尖背后的生命律動習慣和節(jié)奏。如光標閃爍，搖一搖功能等應用，還有提示聲音系統(tǒng)的節(jié)奏類型設計等，都要求設計師抓住手機動感的內(nèi)在特質，配置類似的設計元素。

4.精微性。因為移動終端的視野限制，在狹小的空間布局，如果設計上不精微，則肯定徹底失敗。精微，不僅表現(xiàn)為可用性的要求，也是美感生成的前提。做精微性，不僅要求形式上精微，內(nèi)容也需精微化。內(nèi)容上，文字化部分，以及信息層級組織關系，必須精準、精簡和精細。形式上，畫面背景及各種應用的基本構圖，都須盡量回避傳統(tǒng)山水畫派，及西方印象派類型的圖案式樣。功能上，照相、視頻、語音等功能和應用，都需要精微化處理，否則使用頻率將大大下降。

5.情境性。移動終端的界面，一定意義上，是用戶生活場景的縮影與投射。因此，界面交互設計必須具備足夠模擬生活或工作場景的多重元素。做界面設計的情境性。核心追求是要經(jīng)營印象，最高境界也許是實現(xiàn)由工具向玩具的跨越。因此，場景的情境設計，不僅要滿足視聽等感官的基本需求，以及可用性層面的商業(yè)需求，還要盡量滿足用戶的社交、尊重、情感等高層需求。

為此，情境化設計必須具備如下要求：一是綜合化。信息傳遞方式，如基本的通信功能，都需要有語音，視頻對話，最原始的短信等多種通信方式。二是流程化。視覺，聽覺，觸覺，各種感覺的體驗渠道，都須有力度地植入，全方位運用音頻，視頻，三維動畫，小游戲等工具，以充分營造界面的生活情境。三是擬人化。各種應用的流程化設計，必須委屈有致，情節(jié)生動，甚至作類似故事化、游戲化的設計，或增加些虛擬打分、定級、考核和考評環(huán)節(jié)，以增加其故事性、競爭性和娛樂性。

綜上所述，本文認為，手機雖小，可用性不代表一切。其界面設計，也能發(fā)現(xiàn)不少用戶認可的審美規(guī)律。界面美了，用戶可以容忍一些可用性方面的缺陷，甚至還能提升用戶的接受度和認可度。有了美，不僅能留住固有用戶，還能更好地吸引潛在用戶?？傊?，移動終端的界面交互設計，在有用性與審美性之間是個有機的互補關系，基于有用價值，可以升華審美價值，而缺乏有用性根基的審美，是無本之本，無源之水。而要做到這兩方面的有機結合，就得設計師更好地平衡技術、藝術與學術之間的關系，在認真體察用戶的各層面需求上下足功夫。

注釋：

1.Ernest Adams,Fundam entals of Game Design.New Riders,2nd edition,Sep 14,2009,pp.35-39.

2.姜霄，基于目標用戶體驗的手機界面時尚化設計研究，湖南大學碩士學位論文，2008.