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        透視中國(guó)百姓的戲劇審美趣味

        2016-01-26 08:01:24趙炳翔
        上海戲劇 2015年12期
        關(guān)鍵詞:陳琳太子傳奇

        趙炳翔

        新編越劇《貍貓換太子》自從搬演之后,眾口交贊,不但滿足了老觀眾對(duì)越劇的審美需求,吸引了許多本來對(duì)戲曲缺少興趣的青年觀眾,還贏得了戲曲專家的高度贊賞,使得劇中陳琳的扮演者吳鳳花憑此而獲“二度梅”。

        《貍貓換太子》是一部真正意義上的“傳統(tǒng)劇目”,據(jù)現(xiàn)有材料來看,它肇始于元雜劇《金水橋陳琳抱妝盒》,后明代傳奇《金丸記》亦寫此事,清代康熙年間人石子斐在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《正昭陽》,清代咸豐、同治年間的石玉昆改寫說唱本《龍圖公案》為小說《三俠五義》,其第一回即敘寫此故事,使得貍貓換太子的故事熱傳中國(guó)大地。上個(gè)世紀(jì)20年代,上海京劇界將此故事改編為京劇連臺(tái)本戲,紅遍上海灘,并波及全國(guó),許多劇種紛紛移植該劇,而演出最繁者當(dāng)數(shù)越劇。1956年浙江越劇團(tuán)再度演出該劇,由吳劍芳飾陳琳、高佩飾寇珠。1957年,芳華越劇團(tuán)改編演出,劇名為《陳琳與寇珠》。1980年、1991年,上海虹口越劇團(tuán)、靜安越劇團(tuán)相繼上演該劇。從1994至1998年,上海京劇院推出3本版的《貍貓換太子》,受到滬、京、津、蘇、浙、粵、魯、閩、臺(tái)等地觀眾的熱烈歡迎,于是,京劇版的《貍貓換太子》又一次對(duì)全國(guó)戲曲界發(fā)生影響,不少于50個(gè)劇種步其后塵,將該劇搬上舞臺(tái)。我們?nèi)粼诎俣染W(wǎng)上搜索“貍貓換太子”的演出劇種,粵劇、評(píng)劇、淮劇、潮劇、越調(diào)、滬劇、黃梅戲、錫劇、川劇、滇劇、桂劇、呂劇、揚(yáng)琴戲、漢劇、楚劇、湘劇、大弦戲、秦腔、蒲劇,等等,紛紛涌現(xiàn),有的為豪華版,有的為連臺(tái)本戲,有的為傳統(tǒng)版,有的因以主要角色全由梅花獎(jiǎng)演員擔(dān)綱而名為“梅花版”。電視也不甘落后,拍攝成了30集的連續(xù)劇。

        一個(gè)劇目綿延了六百多年,仍以旺盛的生命力活躍在舞臺(tái)上,其原因是什么?一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)能在同演一個(gè)故事的五六十個(gè)劇種中脫穎而出,奧秘又在哪里?

        宮斗:民間永不衰歇的話題

        在古代社會(huì),盡管帝王是一國(guó)之君,皇后為一國(guó)之母,但是底層百姓對(duì)他們多沒有尊重敬愛的態(tài)度,而是在茶余飯后,喜歡用揶揄、嘲諷的口吻談?wù)搶m闈秘事。用諸如呂后“人彘”的故事揭露后妃之間爭(zhēng)斗的殘酷與激烈;用武則天為了奪取皇后的位置,不惜以親生女兒的生命為代價(jià),以表現(xiàn)宮廷女人的陰險(xiǎn)與狠毒;以夏之妹喜、商之妲己、周之褒姒、漢之飛燕、唐之韋后與玉環(huán)等人,來演說宮廷的淫亂。之所以如此,有三個(gè)方面的原因:一是任何一個(gè)王朝的建立,都不是出于為民眾謀福祉、為民族求前途的目的,皆是出于讓自己作威作福、讓子孫擁有天下的私欲,百姓們既然洞曉其動(dòng)機(jī),又如何會(huì)尊重他們?相反,總會(huì)以自覺不自覺的態(tài)度,編撰出一些宮廷題材的故事進(jìn)行無情地批判。二是統(tǒng)治者本身道德墮落的程度、生活糜爛的境地,比起民間,有過之而無不及。然而,他們卻總是借助于所占據(jù)的權(quán)力高地,不時(shí)地向民眾提出很高的道德要求和對(duì)民眾進(jìn)行道德教育。而從心里反感他們的百姓們便以揭露骯臟、陰暗的宮廷生活和編排一些故事來反擊、諷刺他們。三是宮廷題材的故事大多與某一個(gè)時(shí)期甚至和某一個(gè)朝代的政治相關(guān)聯(lián),而熱情關(guān)心政治的底層百姓們能夠通過這些故事了解國(guó)家上層的政治生活。至少,宮廷題材故事中所表現(xiàn)的為了獲得權(quán)力,慣用陰謀、相互傾軋、拉幫結(jié)派、借刀殺人等等復(fù)雜的人際關(guān)系實(shí)為政治生活的縮影。而千百年來對(duì)宮廷題材故事的喜愛,已經(jīng)使民族養(yǎng)成了一種審美習(xí)慣,即使到了新的時(shí)代、新的社會(huì),人們?nèi)匀粚?duì)此類故事保持著濃郁的興趣。近年出品的電視劇《甄嬛傳》,其極高的收視率就能證明這一點(diǎn)?!敦傌垞Q太子》無疑是一部宮斗劇,加之它的藝術(shù)手法較為高明,所以,它得到了古今人們的贊賞。

        平心而論,從《正昭陽》到新編越劇《貍貓換太子》,許多情節(jié)存在漏洞,和宋真宗時(shí)期的歷史有一定的距離。那么,為什么人們還高度地認(rèn)同它呢?乃是因?yàn)樗憩F(xiàn)了生活的本質(zhì),揭示了宮廷人物真實(shí)的內(nèi)心世界。

        生活中的劉后雖然沒有劇中劉后那么狠毒,但是,為了提升自己的政治地位和實(shí)現(xiàn)垂簾聽政的目的,居然生生地割離他人的母子之情達(dá)二十年之久。直到她死后,已經(jīng)做了六年皇帝的仁宗才知道自己的生母是普通的宮女李氏,而此時(shí)李氏己死,仁宗為自己沒有一天以兒子的身份為母親奉孝而痛苦不己。與該劇的情節(jié)更為接近的是發(fā)生在明朝成化年間宮廷中的故事:明憲宗的妃子萬貴妃雖然大明憲宗17歲,卻深受明憲宗的寵愛。在她到了不能生育的年齡之后,也不允許別的妃子生養(yǎng)孩子,因?yàn)榕履赣勺淤F,會(huì)動(dòng)搖她已經(jīng)占據(jù)的地位。后來發(fā)現(xiàn)一位姓紀(jì)的女史懷了孕,她立即命宮婢拿烈性墮胎藥去給紀(jì)氏吃。可是那個(gè)宮婢卻下不了手,冒著殺頭的危險(xiǎn),保住了紀(jì)氏肚中的孩子,并向萬貴妃謊報(bào)說,紀(jì)氏并未懷孕,只是肚子上有“病痞”,所以肚子腫脹。萬貴妃沒有懷疑,只是把紀(jì)氏打發(fā)到收容老病宮女的安樂堂居住。于是紀(jì)氏在安樂堂中,生下了一個(gè)瘦弱的男嬰。太監(jiān)張敏對(duì)明憲宗忠心耿耿,有心要保住皇帝唯一的兒子,但萬貴妃勢(shì)力太大,稍不周密,自己和皇子的性命全都難保,所以他和紀(jì)氏把皇子交給了廢后吳氏秘密撫養(yǎng)。六年后,憲宗哀嘆自己無子,張敏乘機(jī)告知紀(jì)氏養(yǎng)育皇子的事情。憲宗自然十分喜悅,給孩子取名為“佑樘”。可是不久,紀(jì)氏便突然去世了,很可能是萬貴妃下的毒手。

        可以這樣說,如果宮斗故事全為胡編瞎造,沒有任何生活的依據(jù),不反映中國(guó)社會(huì)政治生活的本質(zhì),是不可能引發(fā)和長(zhǎng)期保持人們的濃烈興趣的。

        傳奇性:戲曲敘事的命脈

        文學(xué)范疇的“傳奇”定義,是指情節(jié)離奇曲折或人物行為不尋常的故事。我華夏民族對(duì)“傳奇”可謂情有獨(dú)鐘,早期的神話、寓言、史書所記述的人和事與民間傳說都具有傳奇的意味。在小說成為獨(dú)立的文體之后,“傳奇”便成了小說的代名詞。故而唐代的裴鍘將自己所創(chuàng)作的小說集名之為《傳奇》,后人因唐人的文言小說都有奇特的故事與不凡的人物,干脆將它們都稱作“傳奇”。之后,這個(gè)名詞被反復(fù)運(yùn)用,宋代的文言小說甚至話本小說也被人稱作“傳奇”,元代北方的雜劇、南方的戲文亦有人以“傳奇”名之,如《小孫屠》第一出“副末開場(chǎng)”,便有“后行子弟,不知敷演甚傳奇”的問答;《宦門子弟錯(cuò)立身》第五出的唱詞里有“你把這時(shí)行的傳奇,……你從頭與我再溫習(xí)”。然而,“傳奇”一詞成為全社會(huì)大眾的熟語,還是在昆曲產(chǎn)生之后。昆曲的劇作家為了滿足民族的審美心理的需要,以描述傳奇性的故事作為自己的自覺追求。李漁對(duì)此有著透徹的闡述:“古人呼劇本為‘傳奇者,因其事甚奇特,未經(jīng)人見而傳之,是以得名??梢姺瞧娌粋鳌H舸说惹楣?jié)業(yè)已見之戲場(chǎng),則千人共見,萬人共見,絕無奇矣,焉用傳之?”華夏民族之所以有此審美心理,與祖祖輩輩生活在自給自足的農(nóng)村有關(guān)。他們中的絕大多數(shù)人因農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的需要,一生被緊緊地束縛在土地上,幾乎足不出鄉(xiāng)鎮(zhèn)。他們的生活單調(diào),枯燥,乏味,對(duì)外面精彩的世界便充滿了向往,然而,客觀條件限制了他們的活動(dòng)空間,于是,只能將這一想了解外面世界的強(qiáng)烈興趣投注到見所未見、聞所未聞的傳奇性故事上。

        深諳民族審美心理的戲曲劇作家們,為了使自己的劇作得到廣大觀眾的青睞,便挖空心思讓劇目所講的故事具有傳奇性,不論演員的歌唱如何,演技如何,單就故事的內(nèi)容來講,也具有讓人跟著情節(jié)緊追不舍、欲罷不休的吸引力??梢哉f,任何一部受到廣大觀眾歡迎的劇目,都有著一個(gè)傳奇性的故事。

        明代的《正昭陽》雖然在情節(jié)上和清末之后的“貍貓換太子”有著很大的差異,但是,就傳奇性來說,亦是引人入勝的。劇寫北宋真宗朝時(shí),陳州大旱,百姓饑饉,丞相呂端與樞密使寇準(zhǔn)保薦開封府尹包拯,前往賑災(zāi)。又因滇蠻作亂,邊境不寧,于是御駕親征。以楊延昭為帥,寇準(zhǔn)保駕,而呂端留京,總理朝政。時(shí)劉皇后與李宸妃皆身懷六甲,真宗征前詔旨:誕生太子者,冊(cè)為昭陽圣母。無幾,劉后生女,而李妃生男。劉偽稱生太子,一邊馳報(bào)真宗,一邊與心腹內(nèi)監(jiān)郭淮設(shè)謀,偷梁換柱,以所生之女,易宸妃所生之男。郭淮又將女摔死,誣為宸妃所害,將其貶入冷宮。真宗臨滇,蠻人不降,孟良暗用火攻,洞主方誠(chéng)服。真宗班師回朝后,聽信劉后讒言,賜宸妃絞死。呂端、寇準(zhǔn)知有冤,入朝保奏宸妃。帝怒,貶端為黃州司戶,而宸妃得免死,謫守皇陵。劉后差人謀殺呂端,幸為雜耍藝人鞏折天、蒯飛云夫婦所救,護(hù)送至黃州。宸妃日夜啼哭,終成盲人。劉后見太子趙禎長(zhǎng)成,貌似宸妃,復(fù)與郭淮謀,遣人縱火欲焚宸妃。初,寇準(zhǔn)密令鞏折天夫婦保護(hù)宸妃,宸妃得以移居商丘。月轉(zhuǎn)星移,十余載后,真宗病篤,托孤于寇準(zhǔn),并召呂端還朝。太子登基,是為仁宗。包拯加封龍圖閣大學(xué)士,奉召還朝。過商丘之時(shí),鞏折天代宸妃鳴冤。包拯遂送妃入京,自己則微行赴闕。途遇郭淮矯詔賜呂端飲鴆自裁,拯不信,命衛(wèi)士執(zhí)郭淮。拯、端入京廷奏,詔發(fā)郭淮付法司審理。劉后令內(nèi)監(jiān)雷應(yīng)春,賄托兩臺(tái)御史朱能,劾包拯誣奏。拯先察得奸情,命執(zhí)朱能。蒯飛云獻(xiàn)計(jì),假扮內(nèi)侍,至天監(jiān)探視郭淮,賺得口供。劉后又遣雷應(yīng)春縱火燒宮,欲謀刺仁宗,幸得鞏折天保駕,殺雷應(yīng)春。包拯審理郭淮、朱能,得知實(shí)情,劉后懼而飲鴆身亡。仁宗見母,宸妃雙目竟明,于是正位昭陽。如此情節(jié)內(nèi)容,正如作者所云:“新奇創(chuàng),非虛贗,始終事,多奇多變?!?/p>

        民國(guó)初年問世的京劇連臺(tái)本戲《貍貓換太子》,情節(jié)更為奇特,且不說其他的內(nèi)容,單說用剝了皮的貍貓?zhí)鎿Q太子,就會(huì)引起人的極大好奇心。連臺(tái)本戲巧妙運(yùn)用了諸如“花開兩朵,各表一枝”“欲知后事如何,且聽下回分解”等章回小說的敘事手法,把故事講得波云詭譎、云遮霧障、回環(huán)往復(fù)、高潮迭起,演完全本,非用數(shù)月時(shí)間不可。上海演出期間,酒樓茶館之中,家人聚會(huì)之時(shí),人們所談的話題幾乎全是《貍貓換太子》。

        新編越劇《貍貓換太子》不因?yàn)榭s短了演出時(shí)間,就放棄或淡化了傳奇性,相反,就單位時(shí)間來說,比起之前的內(nèi)容,情節(jié)更為曲折,節(jié)奏更為緊迫,其效果也就更能扣人心弦。如第三場(chǎng)寇珠發(fā)現(xiàn)準(zhǔn)備拋入御河之中的“妖孽”是一個(gè)健康的男嬰時(shí),先是驚駭,再是恐慌,后是猶豫,此時(shí)的觀眾急切地想知道寇珠的態(tài)度。當(dāng)她正準(zhǔn)備設(shè)法保護(hù)太子時(shí),撞見了太監(jiān)陳琳,在觀眾的心理上,于是又出現(xiàn)了第二個(gè)問題,陳琳能維護(hù)正義嗎?在陳琳與寇珠想好對(duì)付劉后的計(jì)策,正欲將嬰兒送至八賢王府上時(shí),冤家對(duì)頭的劉后與郭槐恰在此時(shí)出現(xiàn)了。她三次喚回陳琳,每一次喚回,觀眾都會(huì)將心提到嗓子眼兒。尤其是最后,要陳琳揭開藏著嬰兒的禮盒時(shí),所有的第一次觀看此劇的觀眾一定會(huì)屏息靜氣,以恐懼的心情注視著臺(tái)上人物的每一個(gè)動(dòng)作。該劇就是用這樣的情節(jié)和這樣的敘事方法構(gòu)建而成,它能不強(qiáng)烈地吸引觀眾嗎?

        人物性格:由單一到復(fù)雜

        從元雜劇《金水橋陳琳抱妝盒》到新編越劇《貍貓換太子》,在人物形象的塑造上,經(jīng)歷了一個(gè)由單一到復(fù)雜的過程,在上海京劇院三本戲問世之前,劇中的好人和壞人,其性格都是平面的,好人好得無以復(fù)加,壞人壞得徹里徹外。從上海京劇院三本戲開始,該劇注重摹寫人物性格的復(fù)雜性,不再將主要人物當(dāng)作一個(gè)道德符號(hào)來展示,而是作為一個(gè)活生生的人來刻畫。而在這方面,做得較好的應(yīng)為近年才搬上舞臺(tái)的新編越劇《貍貓換太子》。

        最受觀眾贊賞的兩個(gè)人物,一是陳琳,二是寇珠,倒不是因?yàn)樗麄兌司哂幸娏x勇為的品質(zhì),為正面人物,而是因?yàn)樵谶@兩個(gè)人物的身上,具備人應(yīng)有的復(fù)雜性,使得在所展示的形象中,人的氣息更濃。當(dāng)寇珠見到“妖孽”是一個(gè)男嬰時(shí),并不是一下子義憤填膺,渾身上下充滿了斗爭(zhēng)的勇氣,以用生命為代價(jià)的決心,誓死保衛(wèi)這一皇家的血脈。而是猶豫不決,心中反復(fù)掂量著“救還是不救”。因?yàn)樗绖⒑蟮暮荻?,她還想在這世上好好地活下去,不敢冒犯劉后的淫威。最后是她女人天然的母愛戰(zhàn)勝了恐懼,使她毅然做出了保護(hù)嬰兒的選擇。陳琳是一個(gè)有著豐富閱歷的年長(zhǎng)太監(jiān),對(duì)于后妃爭(zhēng)寵爭(zhēng)權(quán)的殘酷性比之寇珠,有著更深刻的認(rèn)識(shí),他本不想?yún)⑴c其中,以明哲保身的處世態(tài)度悠游于宮中這一是非之地。之所以選擇與寇珠一起保護(hù)嬰兒,是寇珠這一弱女子的正義舉動(dòng)觸醒了蟄伏在他內(nèi)心深處的良知:“她女兒家有膽有識(shí)有骨氣,愿與太子共死生。我陳琳縱然心如鐵石硬,又怎忍,又怎忍眼睜睜斷送兩條命。面對(duì)裙釵心有愧,我身為三宮總監(jiān)不如寇珠小宮人。恨只恨奸佞作祟亂朝廷,覬覦正宮毒計(jì)生。嘆皇上昏庸無能少主見,怕只怕大宋江山一旦傾。我陳琳兩代忠良保大宋,受皇祿理當(dāng)盡責(zé)酬皇恩。我怎能社稷安危全不顧,我怎能瞻前顧后保自身,我怎能見死不救皇太子,我怎能做一個(gè)千夫所指的有罪人。九曲橋你為證,九天明月鑒我心。”

        按照生活中人的本來樣子來刻畫人物性格的復(fù)雜性,是戲曲與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)。因?yàn)榻袢盏挠^眾既不同于改革開放之初戲曲為百姓主要文藝娛樂形式時(shí)期的觀眾,更不同于一百多年前百姓多是文盲時(shí)期的觀眾。他們有文化,有見識(shí),況且深受電影、小說這些以塑造活生生的人物為能事的文藝作品的影響,如果再給他們扁平的、道德符號(hào)式的人物形象,他們一定是不愿接受的。

        越劇《貍貓換太子》是一優(yōu)秀的劇目,是毫無疑問的,但是,仍有一定的雕琢的空間。即從語言上說,還有需要改正的地方,如讓劉后在真宗仍活著的時(shí)候,卻五六次自稱為“哀家”。

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