人的精力和時(shí)間是有限的，十來(lái)個(gè)朋友和幾十個(gè)熟人已經(jīng)是自然社交的極限了。一個(gè)8億人的廣場(chǎng)，24小時(shí)的連線滿足的不是人的社交需要，而是人的焦慮、虛榮、貪婪，最終會(huì)成為一場(chǎng)虛空。

——福布斯中文網(wǎng)發(fā)文《Facebook：“非死不可”》中如是說(shuō)

無(wú)論哪一件事情，如一種行業(yè)，只要從頭到尾一直做、一直做，自然會(huì)形成一種動(dòng)人之處、一種熱情和一種堅(jiān)持，這就是實(shí)戰(zhàn)。

——侯孝賢

你的好對(duì)別人來(lái)說(shuō)就像一顆糖果，吃了就沒(méi)了；你的壞對(duì)別人來(lái)說(shuō)就像一個(gè)疤痕，留下就永久在。這就是人性。我們只能把握自己內(nèi)心的純潔，記住別人給我們的糖而非疤痕。這樣的世界才是我們真正想要?jiǎng)?chuàng)造的世界。

——朱德庸

我喜歡看兩個(gè)成熟的人戀愛，他們可以把愛情變幻成美妙的舞步，進(jìn)進(jìn)退退，自有分寸；他們隔著世故的臉，談最長(zhǎng)的情，不必像小孩子那樣，心是搖晃的，總是在猜忌，總是要確認(rèn)。

——李軼男

踏踏實(shí)實(shí)找個(gè)人一起生活。你喜歡他，他喜歡你。沒(méi)有秘密，沒(méi)有出軌，沒(méi)有不開心。性格不合適可以磨合，習(xí)慣不一樣可以適應(yīng)，只要都有一顆一直走下去的決心就好。

——一句正能量的話

你不主動(dòng)，我不主動(dòng)，然后我們的關(guān)系就慢慢消失了，人與人之間沒(méi)有誰(shuí)離不開誰(shuí)，只有誰(shuí)不珍惜誰(shuí)，一個(gè)轉(zhuǎn)身，兩個(gè)世界。一生之中有一個(gè)愛你、疼你、牽掛你的人，這就是幸福。萬(wàn)人追不如一人疼，萬(wàn)人寵不如一人懂。世界上不是所有的人都可以掏心掏肺互訴衷腸。

——路過(guò)的都是緣，擦肩而過(guò)的都是客

有時(shí)感情的消亡是很安靜的。是表達(dá)欲的枯萎，無(wú)底線的寬赦，是用各自的思索代替了我們的爭(zhēng)執(zhí)，是對(duì)話從滔滔不絕逐步走到枯竭，水落下去，石頭露出來(lái)。我們都站著不動(dòng)，默認(rèn)它作為這段關(guān)系的紀(jì)念碑。

——倪一寧

走錯(cuò)了路，要記得回頭；愛錯(cuò)了人，要懂得放手。人心都是相對(duì)的，以真換真；感情都是相互的，用心暖心。別去打擾那些已活在你記憶中的人，也許這才是最適合你們的距離。只是一起走過(guò)一段路而已，何必把懷念弄得比經(jīng)過(guò)還長(zhǎng)。

——人與人的距離

在這個(gè)時(shí)代，也許因?yàn)椴欢锚?dú)處，或者因?yàn)橛刑喾绞娇梢蕴颖塥?dú)處，所以絕大部分人都沒(méi)有那種自信，也沒(méi)有那種把握——在大千世界中、人際關(guān)系上、生活中，自己決定什么是了不起的事。

——楊照《你跟自己處得來(lái)嗎》

不管韓星如何更新?lián)Q代，劇情怎樣折騰癡男怨女，對(duì)情感的忠貞、對(duì)長(zhǎng)輩的尊敬，是韓劇不變的套路。我認(rèn)為，這些是韓國(guó)導(dǎo)演的“核心價(jià)值觀”。在韓劇里，我們很少看到“小三”成功上位、逆子成為人生贏家，這也許就是韓劇能打動(dòng)人的一個(gè)重要原因。

——要英《韓國(guó)學(xué)生眼中的韓劇》

凡是能站在別人的角度為他人著想，這個(gè)就是慈悲；好不可能永遠(yuǎn)地好，壞也不可能永遠(yuǎn)地壞，都會(huì)變。主要是自己的心，想明白了想開了，就是智慧；不管面對(duì)什么事情什么現(xiàn)象，你的心永遠(yuǎn)那么平靜，永遠(yuǎn)那么清靜，這叫解脫。

——禪語(yǔ)

兩個(gè)人的溝通70%是情緒，30%是內(nèi)容。如果溝通情緒不對(duì)，那內(nèi)容就會(huì)被扭曲了。所以溝通內(nèi)容之前，情緒層面一定要梳理好，不然誤會(huì)只會(huì)越來(lái)越深。

——幾米

一個(gè)女人的優(yōu)雅在于，即使沉默也有笑意嫣然； 而一個(gè)男人的品位在于，即使嬉笑也有莊嚴(yán)正氣。

——女人的優(yōu)雅與男人的品位

什么是荒誕，就是很多個(gè)瞬間，你會(huì)感到活著的無(wú)力，但轉(zhuǎn)瞬就被喧鬧的現(xiàn)實(shí)消弭，心理承受力和觀念被刷新，慘劇形成故事模式，被我們默默接受了；什么是雙重荒誕，就是作為一個(gè)創(chuàng)作者，只需記錄所見的現(xiàn)實(shí)，就比虛構(gòu)出來(lái)的故事離奇和戲劇化，甚至?xí)慌安缓铣＠怼薄?/p>

——電影《山河故人》

（責(zé)編 子衿）