鄭朝暉

一般選本選范仲淹的詞，往往都是《漁家傲》和《蘇幕遮》。一悲壯，一哀婉，表現(xiàn)出了范仲淹人格的豐富性。不過，我想說的是，如果從審美類型變化的角度來說，《蘇幕遮》似乎更符合宋詞的審美類型。

“審美類型”實(shí)在是一個(gè)太專業(yè)的詞語了，如果通俗地說，就是南方人所說的“腔調(diào)”或者北方人所說的“調(diào)調(diào)”。為什么說《蘇幕遮》更有宋詞的腔調(diào)呢？我們不妨先看一下這兩首詞。

漁家傲

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

蘇幕遮

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

仔細(xì)讀這兩首詞，我們會發(fā)現(xiàn)，《漁家傲》里的所有意象甚至是意境，都是唐詩里面的。所謂“衡陽雁去”“長煙落日”“濁酒一杯”“燕然未勒”，還有

地上那引發(fā)思鄉(xiāng)心緒的秋霜，無不是在唐詩里面見過的。如果忽略掉詩行長長短短的布列，你很容易將它想成一首唐代的邊塞詩，而且它也的確涵蓋了唐代邊塞詩的主題。所以，從審美類型上來說，它作為宋詞，辨識度其實(shí)不高。

相反，《蘇幕遮》就完全不同了，它的格調(diào)，就是宋詞的。這并不是因?yàn)椤短K幕遮》的主題表達(dá)的是思鄉(xiāng)的愁思，這樣的情緒在唐詩當(dāng)中比比皆是。那么究竟是什么，讓這首詞改變了格調(diào)呢？那就是虛字。虛字，實(shí)際上承擔(dān)著讓情感表達(dá)更細(xì)致、更豐富的職能，它極大地拓展了詞的抒情功能。

比如《蘇幕遮》中“芳草無情，更在斜陽外”“夜夜除非，好夢留人睡”。其中的“更”字、“除非”都讓本來所表達(dá)的情感更豐富、更強(qiáng)烈了。

你試著比較，“芳草無情斜陽外”，是不是一種唐詩的表達(dá)方式？但是，有了“更”字，就讓芳草無情和斜陽之外之間有了一種情感上的遞進(jìn)關(guān)系，讓一種平面的敘述有了一種縱深感，愁緒于是有了褶皺，有了層次。

另一方面，詞牌固有的節(jié)拍，因?yàn)橛辛颂撟值拇嬖?，也增添格外委婉的風(fēng)姿。比如“夜夜除非”，這里的一頓，讓人心里有了一絲絲的詫異：患著思鄉(xiāng)的沉疴，詩人每天夜里是不是或許會有可以療救的法門？但是接下來一句“好夢留人睡”，卻又強(qiáng)化了旅思的心痛。好夢是甚？不過是桑梓風(fēng)暖、陌上柳青而已，而這些其實(shí)又都是旅人心中最深的痛，夜夜不能入眠，唯一能夠讓人入睡的則是夢回故鄉(xiāng)的臆想，但是，一旦夢醒，結(jié)果又會怎樣呢？同時(shí)，“除非”二字，又隱含著好夢不得的惆悵，讓原本哀痛的情感變得更加婉曲動(dòng)人。這些就是虛字的妙處了。

這樣的虛字，其實(shí)在很多詞人的作品中都有出色的表現(xiàn)。大家比較熟悉的就是李煜的“小樓昨夜又東風(fēng)”了。“小樓昨夜風(fēng)”，含蓄蘊(yùn)藉，固然有萬千滋味，但是加了一個(gè)“又”，夜夜無眠的意思出來了，內(nèi)心的幽怨也出來了，情態(tài)就變得更豐富了。再看晏殊的《踏莎行》：“一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院?！蹦莻€(gè)“卻”字，是不是美得不行啊。從來都是借著斜陽去做詩人愁思的象征，只有晏殊，將斜陽寫得如此深情款款。這個(gè)“卻”字，也有兩解。一種，就解釋為“轉(zhuǎn)折關(guān)系”：那是一種埋怨，覺得斜陽為何如此無情，讓愁夢乍醒之人，第一眼居然又看到了一番令人悵惘的情景。但也可以將“卻”理解為“回頭”，就是王維的“反景入深林”中的“反景”，不過較之“反景”這樣的專門術(shù)語更多了一種臨去秋波那一轉(zhuǎn)的情態(tài)，情致風(fēng)韻都有了，再加上那個(gè)惆悵的底色，實(shí)在是讓人無法不為之動(dòng)容。

抒情作品中虛字的出現(xiàn)，讓情緒的表達(dá)更加細(xì)致、豐富、委婉。而這只有在人們有了充分的自我反思力量之后，變得更加“哲學(xué)”化之后，才可能出現(xiàn)的。

我們讀宋詞，真的不妨在虛字上多花些功夫。