[摘要] 南通二甲鎮(zhèn)是藍(lán)印花布的故鄉(xiāng)，在近現(xiàn)代的發(fā)展歷程中，其經(jīng)營(yíng)模式由私營(yíng)走向公私合營(yíng)，并于20世紀(jì)90年代重建家庭式染坊模式；裕興染坊框架染色法與復(fù)色工藝的成功嘗試，振興染坊靛藍(lán)染色工藝的復(fù)興與藍(lán)印花布裝飾性形式與風(fēng)格轉(zhuǎn)變，成為該地區(qū)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期藍(lán)印花布工藝發(fā)展?fàn)顩r的歷史縮影。

[關(guān)鍵詞] 藍(lán)印花布；南通二甲；裕興染坊；

[Abstract] Er-jia town in Nantong is the hometown of blue print cloth. In modern development course， its business pattern consists of private to public-private partnerships， and then to rebuild family-dye pattern in the 1990s. It is successful work for staining of framework and repigmentation process in Yuxing dyehouse， revival of indigo dyeing and change in decorative form and style in Zhenxing dyehouse. This process variations has become a microcosm of the history of this region

[Key words] Blue print cloth； Erjia town in Nantong；Yuxing dyehouse； Zhenxing dyehouse

基金項(xiàng)目：54批中國博士后科學(xué)基金面上資助，中國傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)新發(fā)展的系統(tǒng)性研究（編號(hào)：2013M541578），校級(jí)重點(diǎn)項(xiàng)目，中國傳統(tǒng)手工技藝的承襲與創(chuàng)新模式研究（編號(hào)：2013NXY01）階段性研究成果。

中國傳統(tǒng)印染技藝始于先秦時(shí)期直接染色的“畫繢”裝飾工藝，并延續(xù)至秦漢時(shí)期。“畫”，是以筆沾染料在服飾等面料上著色，形成圖案紋樣；“繢”是指以刺繡或其他工藝修飾圖案和服飾邊緣部分；“畫繢”的服飾裝飾工藝主要為商周貴族階層所用，其形成的不同紋飾在當(dāng)時(shí)具有一定的社會(huì)等級(jí)意義，后因這一工藝功效較低，且著色度較差，逐漸被印花技術(shù)取代。根據(jù)長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)西漢墓出土的印花敷彩紗銀灰色藤蔓底紋判斷，西漢時(shí)期我國先民已可以熟練運(yùn)用小幅鏤空花版直接漏印染色的技藝；“新疆民豐尼雅出土的東漢藍(lán)印花布?xì)埰?，新疆于田屋于來克古城北朝遺址出土的藍(lán)底白花毛布?xì)埰保貏e對(duì)于原認(rèn)為蠟纈作品的“藍(lán)底白花毛布?xì)埰?，葉又新根據(jù)花紋“斑點(diǎn)互不連接”，且“有拖漿現(xiàn)象”，判斷這件作品極有可能是采用“鏤空花版和防染漿劑印染而成”。[1]唐時(shí)服飾，染纈的裝飾工藝十分盛行，其中阿斯塔納北區(qū)出土的棕色地白花絹是采用漏空花版印染工藝。[2]文獻(xiàn)直接論及的“灰藥布”，見于宋代《嘉定縣志》。文中言：“出安亭，宋嘉泰中，古人歸姓始為之，以灰藥布染青，俟乾拭去，

青白成文，有山水樓臺(tái)人物花果鳥獸諸像。”[3]明清時(shí)期，采用漏空花版印染的藍(lán)印花布已廣泛流行于民間。清代雍正三年（公元1725年）編成的《古今集成·職方典》中，關(guān)于蘇州府物產(chǎn)考記載：“藥斑布出嘉定及安定鎮(zhèn)，宋嘉泰中（公元1201-1204年）有歸姓者創(chuàng)為之。以布抹灰藥而染青，候干，去灰藥，則青白相間，有人物、花鳥、詩詞各色，充裘面（被面、帳簾）之用。”其中對(duì)于“藥斑布”的出產(chǎn)地、創(chuàng)始人、工藝流程、紋飾特色、用途，進(jìn)行了高度概括。

從目前傳承與發(fā)展而言，南通藍(lán)印花布的印染技藝，紋飾主題運(yùn)用均具有一定的代表性。歷史上的南通染色業(yè)伴隨著元末明初棉紡業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，以靛藍(lán)染色為主，依次有染紅、染黑的自然染色。清《光緒通州志》中記載了南通地區(qū)制靛的工藝。

一、二甲染坊業(yè)的發(fā)展歷程

南通海門、通州、如皋、如東、海安等地均是南通歷史上藍(lán)印花布產(chǎn)地。南通通州自南北朝后期有人定居以后，初以煮鹽為業(yè)，明代開始了以家庭棉紡與糧油食品加工為主的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)，至清代中期，逐漸成為中國較有影響力的“棉布之鄉(xiāng)”。以南通通州為代表，盛于清代的南通傳統(tǒng)手工紡織土布，對(duì)以靛藍(lán)染色為主的南通民間傳統(tǒng)印染業(yè)起到了極大的促進(jìn)作用。作為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藍(lán)印花布的發(fā)祥地通州二甲鎮(zhèn)[4]，有多家印染作坊保持著傳統(tǒng)藍(lán)印花布的手工印染的加工與生產(chǎn)模式，并延續(xù)至今。

二甲染坊業(yè)中，據(jù)目前所掌握的資料顯示，清道光年間余東曹氏家族開設(shè)的“曹裕興染坊”是該地區(qū)成立時(shí)間較早、規(guī)模較大的一家染坊，迄今已有170余年的歷史，是名符其實(shí)的百年老店。該染坊染布品種多樣，有老藍(lán)花布、月白布、青布、黑布等，累積的各式花版十分豐富，染缸數(shù)目、進(jìn)靛量、日染布量頗具規(guī)模，在當(dāng)?shù)鼐哂幸欢ǖ挠绊懥?。民國年間，二甲鎮(zhèn)及周邊一帶開設(shè)染坊近20余家，如“復(fù)茂、鴻裕、紅和、德和、孫鼎豐等”，1929年由忠義鄉(xiāng)周錫廣開設(shè)的“仁和染坊”，[5]均達(dá)到一定的規(guī)模，使這一民間手工印染技藝得以繼承與發(fā)展，并培養(yǎng)出大量經(jīng)驗(yàn)豐富的看缸師傅與制、刻版藝人。

據(jù)吳元新整理并記載，1954年4月，二甲成立了南通第一家國營(yíng)染布廠，通州市二甲印染廠[6]；同年，由南通縣人民政府接收鴻裕染坊資產(chǎn)，成立二甲印染坊；1956年實(shí)行公私合營(yíng)，將曹裕興、仁和、德和、裕和、裕彤、馮義成、王復(fù)興、陸永興、孫琪富[7]、紅玉染坊、俞氏染坊[8]等大大小小多家私營(yíng)染坊與二甲印染坊合并，成立“地方國營(yíng)南通縣二甲印染廠”；1960年更名為“南通縣二甲染織廠”；1962年再次更名為“南通縣二甲供銷社印染門市部”；[9]1980年，該企業(yè)品牌化路線獲得豐碩成果，藍(lán)麒麟牌藍(lán)印花布獲江蘇省著名商品稱號(hào)； 1998年，曹喜山之子曹建雄與其子女（圖1、2）于二甲重新建起自己的藍(lán)印花布染坊（圖3）[10]，續(xù)寫了“裕興染坊”的百年歷史；2001年10月，國營(yíng)通州二甲印染廠改制為通州市二甲印染廠有限公司。endprint

二十世紀(jì)五十年代，因二甲印染廠由當(dāng)?shù)囟嗉覀鹘y(tǒng)印染作坊合并而成，因此廠內(nèi)有很多如周錫山、曹金琪等技藝純熟、經(jīng)驗(yàn)豐富的民間印染師傅，他們一方面在制版、刻版、印染工藝中不斷摸索，以使生產(chǎn)的印花布適應(yīng)于不斷改變的生活需求，另一方面亦不斷帶出新人，目前二甲“振興染坊”創(chuàng)始人王振興即是于1958年進(jìn)廠學(xué)習(xí)，從事藍(lán)印花布的印染工作，直至從印染廠退休以后，于1995年在二甲成立“振興染坊”，加工生產(chǎn)藍(lán)印花布至今。

二、二甲染坊業(yè)的工藝性創(chuàng)新

（一）裕興染坊的框架染色法與復(fù)色工藝

1.框架染色法的運(yùn)用：筆者于2014年前去跟蹤調(diào)研的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)裕興染坊染色工藝發(fā)生了較大變化，由傳統(tǒng)的竹片挑起式改為框架式下染缸浸染?？蜃邮且源旨?xì)不等的鋼筋制作而成的方形框架結(jié)構(gòu)，每一部位的鋼筋粗細(xì)均要經(jīng)過精心計(jì)算。過細(xì)，鋼筋強(qiáng)度不夠，難以承受印染布匹的重量；過粗，則份量過重，導(dǎo)致操作不便。染布前待染的布固定在框架上，然后兩人抬動(dòng)框架放入染缸浸染。這一工具性改進(jìn)有以下好處：其一，采用框架染色，在染色過程中，避免了傳統(tǒng)竹片挑起染色過程中碰掉布上灰漿而導(dǎo)致次品藍(lán)印花布的產(chǎn)生，尤其在梅雨季節(jié)，這一現(xiàn)象尤為明顯，采用框架染色方式次品率大大減少；其二，框架式染色工藝只需兩人操作，在反復(fù)浸染的過程中，框架提上放下等待之余，均可以騰出人工做其它事情，在一定程度上提高了工效，并減輕了工作強(qiáng)度。裕興染坊根據(jù)染色需要，小布卷染法，竹片挑起法等，均會(huì)使用，但是大布印染主要采用的是框架染色法。

2.復(fù)色染色：復(fù)色工藝是藍(lán)印花布染色中的系統(tǒng)工程，從刻版、刮花，到兩次染色，均與傳統(tǒng)染色工藝有些許差異，其工序更加繁瑣，但是，復(fù)色工藝的研發(fā)，使藍(lán)印花布深淺層次豐富，增加了藍(lán)印花布的藝術(shù)品位，更為現(xiàn)代消費(fèi)者所喜愛，為藍(lán)印花布工藝美術(shù)品化走向解決了重要的技術(shù)問題。曹建雄師傅說，傳統(tǒng)藍(lán)印花布沒有復(fù)色工藝，南通二甲的復(fù)色工藝是在20世紀(jì)80年代，二甲印染廠的一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同研發(fā)，曹建雄師傅是其中的重要成員，并因復(fù)色工藝的成功研發(fā)而獲得南通輕工局的嘉獎(jiǎng)。

在裕興染坊重新開設(shè)以后，因日本客戶對(duì)于藍(lán)印花布復(fù)色要求[11]，進(jìn)行了大量的生產(chǎn)。做復(fù)色的先后次序要把握一個(gè)原則：就是藍(lán)底先做，灰少的先做。其大致工序是，先將白點(diǎn)用防染漿蓋住，然后下染缸染最淺色，待干了以后，將需要防染的淺色部分再用防染漿蓋住，下染缸染深色，全部染好后，曬干，一塊刮灰，這樣就可以染出白、淺藍(lán)、深藍(lán)三種顏色。在對(duì)版的問題上，雙面復(fù)色對(duì)版較雙面花（雙面花的對(duì)版要用拷貝，透過燈光才能看到上面是否對(duì)上去）對(duì)版的要求略低。雙面復(fù)色主要是看紋飾的豐富層次，即便有少許疏忽，都不會(huì)影響美觀，而雙面對(duì)花，則要雙面完全一致，掌握好干潮度，準(zhǔn)確帶版。復(fù)色版子對(duì)版，依靠版子上的標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)來解決基本問題，有經(jīng)驗(yàn)的刻版師傅，會(huì)不完全依靠這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)，如曹建雄師傅會(huì)在版子適當(dāng)位置上挑選幾朵花，同時(shí)也在復(fù)色版子上面把它刻掉，刻掉以后，把它也作為標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)使用。刮漿的時(shí)候，在復(fù)色版子上去以后，就要找這個(gè)點(diǎn)，把它對(duì)上去，這是目前對(duì)復(fù)色對(duì)版采用的主要方法。當(dāng)下藍(lán)印花布復(fù)色的變化，只是在花型上進(jìn)行的變化，其核心工藝技術(shù)沒有太多的改變。

（二）振興染坊靛藍(lán)染色工藝的復(fù)興與藍(lán)印花布裝飾性轉(zhuǎn)變

振興染坊由王振興[12]（圖4）于1995年創(chuàng)辦，屬于傳統(tǒng)家庭式印染作坊。家庭成員分工明確，長(zhǎng)子王建烽曾在印染廠工作，熟悉藍(lán)印花布制作的全套工藝，在振興作坊中全面負(fù)責(zé)藍(lán)印花布的加工生產(chǎn)；二兒子一家負(fù)責(zé)刮花；小兒子負(fù)責(zé)染色。振興染坊產(chǎn)品主要采用接單定制的經(jīng)營(yíng)模式，產(chǎn)品除供應(yīng)國內(nèi)市場(chǎng)外，主要用于出口日本和韓國。振興染坊加工生產(chǎn)白底藍(lán)花、藍(lán)底白花、雙面印花、復(fù)色、套色藍(lán)印花布的印染制品，在材質(zhì)方面進(jìn)行了一些改進(jìn)嘗試，將藍(lán)印花布使用傳統(tǒng)土布向麻布、棉麻混紡、棉麻絲混紡、絲綢等材質(zhì)進(jìn)行突破。染坊中有“小青缸”和“長(zhǎng)缸組”等成套生產(chǎn)設(shè)備。

1.傳統(tǒng)靛藍(lán)染色工藝的恢復(fù)

王振興一直嘗試恢復(fù)傳統(tǒng)靛藍(lán)的自然染色工藝，并實(shí)驗(yàn)性地在自家菜園里種植了幾株藍(lán)草，據(jù)王振興介紹，種植的藍(lán)草來自于浙江中雁蕩，而不是本地的蓼藍(lán)，或許是水土不服，2013年的幾株藍(lán)草生長(zhǎng)尚好，而14年本年栽植的藍(lán)草，原本7月份應(yīng)是莖葉最為茂盛之時(shí)，卻蔫蔫地沒有伸展開來。王振興在自家院門口的篷子里泡著一缸藍(lán)草的莖葉，每有客人來訪，他便會(huì)將封閉的缸口打開，撈出里面腐爛的藍(lán)草莖葉，引領(lǐng)客人參觀。但是，振興染坊使用的靛藍(lán)染液并非自己制作，而是購買自浙江省樂清市的中雁蕩，膏狀靛藍(lán)染液已從早年的3元一斤，到2014年的7-9元一斤，原料成本不斷增加。

土靛染色與合成靛藍(lán)染色的染缸、染色工藝有所不同。振興染坊使用的染缸為“小清缸”，是傳統(tǒng)土靛染色用小型染缸（圖5），因在冬季染色要生火保持一定缸溫，因此下面留有灶口。小清缸染色要由經(jīng)驗(yàn)豐富的師傅看缸，以決定能否用以染色?？锤讕煾到?jīng)驗(yàn)是否老到，民間將之分為了三個(gè)等級(jí)，分別是：一等師父看蕭棚（缸上面的竹編的蓋子）上的沫花，看看沫花顏色即知當(dāng)天能否染色；[13]二等師傅要把擺棍擺一擺（即攪一攪），看上面的沫花顏色好不好，以此判斷這個(gè)顏色能不能染；三等師傅看飛杯，即用瓷碗裝小半碗染液，用手往上一試，黃色迅速向周邊飛走，飛上去了，這種狀態(tài)的顏色說明缸是正宗的，顏色當(dāng)日可染。endprint

土靛染色，早、晚要在缸中分別加入一定量的石灰水與發(fā)酵后米酒[14]，一般是早灰、晚酒，即早上加灰，頭天晚上加酒，被稱作發(fā)酵發(fā)染。在將要染色的前一天，加約半斤左右米酒，石灰水要加一斤左右。土靛染出后的藍(lán)印花布既有一股淡淡的酒香，又有一股淡淡的中草藥的味道。日本久?，斏俺５秸衽d染坊定制藍(lán)印花布，對(duì)于土靛染好的布匹要求不要漂洗，以最大化保留土靛植物染色特有的味道。

2.藍(lán)印花布裝飾審美功能的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)藍(lán)印花布，不論是做窗簾、床單，還是大量的服飾用料，均是用于制作衣飾類實(shí)用品，但是隨著日本衣飾面料類訂單的減少，傳統(tǒng)印染染坊藍(lán)印花布開始從實(shí)用功能向?qū)徝拦δ苻D(zhuǎn)化。振興染坊在2007年前主要做藍(lán)印花布的服飾面料，從2007年后，開始大量制作富有裝飾意味的桌布、墻飾、卷軸畫、屏風(fēng)等，從中可明顯感覺到藍(lán)印花布形式特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。圍繞這一功能轉(zhuǎn)化，在紋樣主題選擇、紋樣設(shè)計(jì)、刻版、染色、裝裱等諸多工藝環(huán)節(jié)，均做出相應(yīng)調(diào)整。

2007年后制作的藍(lán)印花布工藝品包括復(fù)色《梅蘭竹菊》、《秋之韻》（圖6）、《春暖》、《板鷂風(fēng)箏》、《孔雀臺(tái)布》（圖7）、《龍鳳呈祥》（圖8）、《魚》、《春夏秋冬》（圖9）等多件作品，并在各類展賽中多次獲獎(jiǎng)。復(fù)色《梅蘭竹菊》題材來自一個(gè)韓國客戶，淺顏色、中色、深色三套套版，十分藝術(shù)化?！肚镏崱吠瑯邮琼n國一個(gè)客戶的復(fù)色藍(lán)印花布訂做品，對(duì)方提供素材，振興染坊根據(jù)藍(lán)印花布的工藝特點(diǎn)進(jìn)行了再設(shè)計(jì)，最終呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)花鳥畫的藝術(shù)效果。

近年國內(nèi)市場(chǎng)亦對(duì)于這樣一類工藝品有所接受，題材往往是百姓喜聞樂見的吉祥題材，比如說魚紋等，常常用來作為饋贈(zèng)禮品?！犊兹搁_屏》臺(tái)布，為北京一個(gè)客戶制作，紋飾來自于古代一個(gè)黑白瓷瓶，做法與藍(lán)印花布的白底同，由王建烽（圖10）刻版，因紋飾太精細(xì)，整個(gè)花版刻了一個(gè)多月，做成后藍(lán)底白花，富有視覺張力。

三、二甲藍(lán)印花布染坊面臨的生存壓力

20世紀(jì)70年代以前，機(jī)制洋布對(duì)于裕興染坊沒有形成較大的沖擊，但是新世紀(jì)以來，機(jī)印花布以其造價(jià)低廉、紋飾工整、制作高效的特點(diǎn)迅速占領(lǐng)市場(chǎng)，并對(duì)傳統(tǒng)手工藍(lán)印花布的生存形成了致命的打擊。高度仿真的機(jī)印藍(lán)印花布，紋飾工整美觀，往往從事藍(lán)印花布加工生產(chǎn)者才能明確區(qū)分，但是其十元左右、甚至幾元一米的價(jià)格[15]，會(huì)令客戶在最終下訂單時(shí)，在手工制品與機(jī)印品的選擇中選擇機(jī)印布。

傳統(tǒng)手工制品的制作，有其自身的工藝特點(diǎn)與制作規(guī)律，產(chǎn)品本身具有高情感性與低工效性。裕興染坊在參加國內(nèi)多次廣交會(huì)中，部分客戶選中了帶去參展的紋樣，并認(rèn)可了手工產(chǎn)品的價(jià)格，但是在商談交貨期的時(shí)候，往往會(huì)產(chǎn)生很大的分歧，客戶一般要求在十天、或十幾天的時(shí)間內(nèi)交貨，這樣的交貨時(shí)間要求，對(duì)于像藍(lán)印花布這樣的手工印染作品，在保證質(zhì)量的前提下幾乎很難在這么短的時(shí)間內(nèi)完成稍微大一點(diǎn)的訂貨量，若是在梅雨季節(jié)，則要停工。手工傳統(tǒng)藍(lán)印花布制作，要受到氣候、自然條件、人工、生產(chǎn)條件的制約，不適于短期內(nèi)的大批量生產(chǎn)，因此雙方洽談往往因此而終結(jié)。

除了以上因素以外，適于家庭染坊使用的制作藍(lán)印花布的棉布纖維的缺失，亦給手工染坊造成極大的壓力。裕興染坊一直使用80支高支布進(jìn)行藍(lán)印花布染制，后來南通織布廠不再織造這一類型棉布，裕興染坊只有尋找廠家進(jìn)行訂制，在訂制的過程中，遇到諸多難以解決的問題，一般小的織布廠沒有技術(shù)條件去織造此類棉布，而大的織布廠訂制此類棉布有最低下單量，幾萬、甚或十幾萬米（平均7元左右/米）方可下單訂制，這對(duì)于一個(gè)家庭印染作坊[16]顯然是無法承受的。

藍(lán)印花布從其誕生時(shí)起，以其色彩的淡雅、素樸，相對(duì)其它草木染色造價(jià)的低廉，主導(dǎo)著民間服飾日用色彩的主旋律。20世紀(jì)化學(xué)染料、化學(xué)纖維的普及，對(duì)于藍(lán)印花布的生產(chǎn)、使用產(chǎn)生了極大的沖擊。作為明清以來藍(lán)印花布的發(fā)祥地，南通通州藍(lán)印花布生產(chǎn)與消費(fèi)成為中國藍(lán)印花布近現(xiàn)代歷史發(fā)展的縮影。改革開放前相對(duì)封閉的社會(huì)環(huán)境，使中國傳統(tǒng)藍(lán)印花布的手工技藝得以完整保留，改革開放后，機(jī)印“洋”花布、化纖材料的大量普及，使藍(lán)印花布的使用范圍有所萎縮，80年代的二甲藍(lán)印業(yè)，印染重心已由服飾走向床品、門簾、包袱布、包頭巾等日用品，90年代，至新千年的前十年，通州二甲具有一定影響力的私人染坊，加工藍(lán)印花布產(chǎn)品以外單為主導(dǎo)（主要是來自日本與韓國的訂單），使用功能、運(yùn)用的紋飾、工藝，在中國傳統(tǒng)紋飾、技藝的基礎(chǔ)上有較大改變；當(dāng)下由于受到國際政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，國外訂單開始銳減，由此開始了南通藍(lán)印花布國內(nèi)市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型，藍(lán)印花布的再設(shè)計(jì)、傳統(tǒng)手工技藝的發(fā)掘、走向當(dāng)代審美與日用、功能性轉(zhuǎn)換等，均成為南通各大染坊切合時(shí)代需求、發(fā)展藍(lán)印花布的不同機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

注釋：

[1]葉又新.山東民間藍(lán)印花布[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，1986：8.

[2]同[1].

[3]轉(zhuǎn)引自田自秉.中國工藝美術(shù)史[M].北京：識(shí)出版社，1985：248.

[4]二甲鎮(zhèn)，位于通州市的東南部，與海門市毗鄰，作為通州市的工商重鎮(zhèn)，家紡業(yè)十分發(fā)達(dá)。該鎮(zhèn)由原二甲鎮(zhèn)、袁灶鄉(xiāng)、余西鄉(xiāng)、余北鄉(xiāng)合并而成。

[5]吳元新，吳靈姝.南通藍(lán)印花布[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2011：119.

[6]據(jù)曹建雄回憶，二甲印染廠亦是通州市第一家加工床品的單位。

[7]同[5].

[8]紅玉染坊、俞氏染坊并入二甲印染廠的歷史，是根據(jù)曹建雄的口述整理而成。

[9]據(jù)裕興染坊曹建雄回憶，20世紀(jì)50年代，機(jī)器印花被稱作“洋花布”，被看作當(dāng)時(shí)的奢侈品，采用進(jìn)口化學(xué)染料進(jìn)行彩色印染亦有加工，加工程序與藍(lán)印花布相似，尼龍衫在該年代開始漸漸流行，但是普通老百姓在該年代仍然以穿用藍(lán)印花布做的服飾為多；在60年代的民間，彩色印染開始多了起來，至70年代，藍(lán)印花布主要用于做被單、包袱布、包頭巾等，做衣服漸漸減少。二甲印染廠在6、70年代亦曾采用德國進(jìn)口的大紅色，絳色化學(xué)染料制作漿印花，二甲印染廠的紋飾以傳統(tǒng)紋飾為主，其中當(dāng)年常用的一種紋飾與上海印染廠紋飾相同。廠里最初做小缸，即圓形缸，做小布，即被稱作尺一五（尺寸為一尺一寸五）的小土布， 1980年后開始做一部分處理前90公分寬的寬幅布，又叫大布，該布經(jīng)過處理、退漿以后，變成84、85公分，最小83公分，為了使版子與之協(xié)調(diào)，版子跟著加寬，85公分幅寬的布，版子做成90公分；目前裕興染坊使用的布處理前1.2米寬，經(jīng)過染前脫脂處理后縮水至幅寬1.1米左右，油紙本身是1.2米寬，因此裕興染坊制的版子頭部會(huì)接一塊油紙上去，刮花工作臺(tái)上的玻璃、染缸大小都是按照這個(gè)尺寸定制，目前，這一尺寸是裕興染坊能做的最大限度，再寬一些的布就不太好做。版子的寬度要根據(jù)布的寬度來定。曹建雄師傅家中目前還存有當(dāng)年做的小版子，小版子花型一般較為簡(jiǎn)單，廠里給每個(gè)制版師傅定了每月20幅的指標(biāo)，做的快的，會(huì)加至25幅；負(fù)責(zé)刮花的師傅則要刮花小布五匹，刮灰4匹。

[10]據(jù)曹建雄回憶，其實(shí)早在1994年的時(shí)候，已開始在家中開始做些小的藍(lán)印花布，貼補(bǔ)家用，1999年，在日本一個(gè)老板支付的4萬元預(yù)付款的資助下，共花費(fèi)了13萬多元購買一處廢棄了的棉倉，并進(jìn)行整修、加固、改造，建成目前使用的藍(lán)印花布染坊，該染坊進(jìn)深16余米，建筑面積達(dá)600平方米，上下高度為5.6米，帶一長(zhǎng)滿草的院落，整個(gè)格局基本滿足了做藍(lán)印花布刮花、印染、漂洗、晾曬。對(duì)于最適合制作藍(lán)印花布的染坊，曹健雄師傅有自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，染坊房間最好是泥土地，或磚頭地，上面長(zhǎng)有青苔，這樣刮灰后可以掛起來慢慢晾干，慢慢晾干是最好的方式。曹師傅在最初購買這一染坊的時(shí)候，已經(jīng)做成水泥地，這是讓曹師傅略有些遺憾的地方，但是在后來的冰裂紋藍(lán)印花布制作中，曹師傅又較為充分地利用了水泥地進(jìn)行布面滿灰后鋪在地面上進(jìn)行晾干，然后掰成冰裂紋。

[11]二甲裕興染坊所接國外訂單中，百分之九十的日本客戶要復(fù)色，他們認(rèn)為復(fù)色使產(chǎn)品上了一個(gè)檔次，價(jià)格也更高，但是國內(nèi)市場(chǎng)，因價(jià)格提高，并未完全接受。

[12]王振興，男，1939年5月10日出生于江蘇通州二甲鎮(zhèn)。1958年參加工作，先后任二甲印染廠出口產(chǎn)品檢驗(yàn)負(fù)責(zé)人，生產(chǎn)技術(shù)科科長(zhǎng)，經(jīng)營(yíng)科科長(zhǎng)。1990年退休后，受聘于南通市旅游工藝品研究所，南通市工藝美術(shù)研究所亦聘請(qǐng)他開發(fā)藍(lán)印花布產(chǎn)品，現(xiàn)為江蘇省工藝美術(shù)大師，國家級(jí)非物質(zhì)文化藍(lán)印花布印染技藝傳承人。以上資料由“振興”染坊提供。

[13]因?yàn)槊刻於荚谧鏊{(lán)印花布的缸上面的蓋子，最有經(jīng)驗(yàn)的師傅只要打開看一看沾在其上的沫花，就知道顏色好不好。

[14]原泡糯米酒，不摻水，聞起來有很濃郁的酒香。

[15]南通二甲手工藍(lán)印花布的價(jià)格一般要在40元/米，或更高的價(jià)格。

[16]裕興染坊倉庫里備有十幾個(gè)面料品種供客戶選擇，因此不能花這么多的錢去儲(chǔ)備一種面料。

李雪艷

設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，南京曉莊學(xué)院副教授，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在站博士后。endprint