顏梅玖

讀王文軍的詩(shī)歌，我一直在尋找一個(gè)詞，一個(gè)能代表我感受的詞語(yǔ)。因?yàn)樗脑?shī)看似很輕，卻在不經(jīng)意間，突然擊中你的心。昨天摩挲衣服時(shí)，我突然感到指尖針刺般刺痛。我心猛然一驚：靜電！哦，找到了，王文軍的詩(shī)歌內(nèi)，正有一種處于靜止?fàn)顟B(tài)的大量電荷。當(dāng)你與之接觸，就會(huì)給你尖銳一擊。

一片雪花落下來

清晨，我走在上班的路上

下了一夜的雪已經(jīng)停了

天空中，突然有一片雪花落下來

整個(gè)天空就一片雪花落下來

雪花落下來

突兀地落下來。落到雪地上

聽不到一絲的聲音

像一個(gè)孤獨(dú)行走的人

消失在孤獨(dú)的人群

“整個(gè)天空就一片雪花落下來”，這是多大的孤獨(dú)啊?！跋褚粋€(gè)孤獨(dú)行走的人/消失在孤獨(dú)的人群”。詩(shī)中的這三句詩(shī)無疑帶著大量的靜電，在讀者身上一陣噼里啪啦火花后，產(chǎn)生的卻是墓地般的寂靜。

這首詩(shī)創(chuàng)造的，是天地大的孤獨(dú)了。這是一個(gè)孤獨(dú)的時(shí)代，一個(gè)脫離集體的人是孤獨(dú)的，而集體的孤獨(dú)是更大的孤獨(dú)。孤獨(dú)是一個(gè)永恒的主題，馬爾克斯指出，孤獨(dú)是一種“人人都會(huì)遇到的問題”。 作為現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的“孤獨(dú)的人群”，我們似乎可以從其沉重的態(tài)度看到孤獨(dú)的社會(huì)學(xué)含義。王文軍的詩(shī)歌，處處可見個(gè)人的孤獨(dú)體驗(yàn)。我們?cè)倏此牧硪皇祝?/p>

雨后的山林

新雨之后，你不要借問空山

一夜知秋

寂靜緊挨著寂靜

世間萬象，都不過是一場(chǎng)輪回

悲喜之間 有不了情

參不透的禪和機(jī)鋒

這一切 真就那么美好

小路鋪滿寂靜

微風(fēng)輕拂寂靜

雨滴在葉尖上飽滿的滑落

一滴滴的寂靜，滲入

寂靜

在這寂靜的天籟里

一只黃雀不甘寂靜

它選擇了孤獨(dú)的鳴叫

孤獨(dú)的飛翔 孤獨(dú)地淹沒在寂靜里

“在這寂靜的天籟里/一只黃雀不甘寂靜/它選擇了孤獨(dú)的鳴叫/孤獨(dú)的飛翔 孤獨(dú)地淹沒在寂靜里”作者寫的是一只不甘寂靜的黃雀，表達(dá)的是一種不甘寂靜的聲音。但這種聲音，顯然是無力的，它孤獨(dú)，且最終逃不掉集體的洪水。這里昭示著一種命運(yùn)，孤獨(dú)的命運(yùn)。鳴叫，不過是孤獨(dú)的另一種方式。當(dāng)我讀到“它選擇了孤獨(dú)的鳴叫/孤獨(dú)的飛翔/孤獨(dú)地淹沒在寂靜里”這三句，我的心又一次被電擊了一下。

自然是掌控和“傳授秘密的祭祀”。從王文軍的詩(shī)集《凌河的午后》里可以看到，花草樹木是他不肯忽略的大視野。正如他的一首詩(shī)題——愛到卑微。他的詩(shī)寫題材，微小到一片雪花，一朵柳絮，他能聆聽一棵青草的呼吸，他能注目到小小米蘭的寂寞。而山坳里的油菜花，還有著懷鄉(xiāng)的孤獨(dú)。

山坳里的油菜花

翻過三道山梁

已經(jīng)看不到人家了

油菜花金黃著

像儲(chǔ)存在山坳里的一池水

一池水里奔跑著

流金的歲月和日子

種油菜的農(nóng)民

和時(shí)光開了一個(gè)玩笑

帶領(lǐng)它們遠(yuǎn)離村莊

它們開得如此之遠(yuǎn)

以至于滿坳的黃金

都是一朵一朵的寂寞

“油菜花金黃著/像儲(chǔ)存在山坳里的一池水”；“以至于滿坳的黃金/都是一朵一朵的寂寞”，一首詩(shī)沒有好句子，就如一個(gè)姑娘家沒有一雙美麗的眼睛。這幾個(gè)好句沒有辜負(fù)這首詩(shī)。卑微的油菜花，在游人眼里，只是一道美景，但在作者的眼睛里，遠(yuǎn)離村莊的她們，是寂寞的。就如游子，再光鮮，也是孤獨(dú)的。這是詩(shī)人生命意識(shí)的覺醒。

詩(shī)歌最本質(zhì)的東西是詩(shī)意。詩(shī)意來自詩(shī)歌所營(yíng)造的語(yǔ)境。王文軍的詩(shī)，有著寂靜的品質(zhì)和言有盡時(shí)意無窮之東方美。因?yàn)榧澎o，所以你可以聽到作者內(nèi)心的聲音?；蛟S，美好的事物都是悲傷的、寂靜的，正如詩(shī)本身。

微風(fēng)吹過樹梢

日子太過平淡

淡到忘記自己

還有什么能讓我記起

當(dāng)布谷鳥掠過樹梢

我停下手中的鋤頭

在瓦藍(lán)的天空下

失了一會(huì)兒神

一陣風(fēng)吹過

樹梢輕輕搖晃

一起晃動(dòng)的

還有布谷鳥的叫

一只布谷鳥的叫聲，在某一時(shí)刻打破了沉寂，讓人陷入一陣恍惚。詩(shī)人利用一只布谷鳥的叫聲，寫出了生活的沉悶。如果這首詩(shī)沒有啼叫的布谷鳥，詩(shī)的味道就會(huì)大打折扣。布谷鳥的叫聲，制造了一種意境：寂靜中的“動(dòng)”，渲染了中國(guó)古典詩(shī)歌中那種虛、靜的意境。既令人如入其境，如聞其聲，又有 “只可意會(huì)，不可言傳”之玄妙。

草原上的兩只羊

像兩片云，飄在一起

時(shí)而又分開

流云聚散

它們低著頭，靜靜地吃草

頭頂?shù)奶炜盏拿焖{(lán)

大野蒼茫 野花有曠世的芳菲

草尖上的微風(fēng)

靜靜地覆蓋了草原

和草原上靜靜吃草的兩只羊

黑格爾說，詩(shī)人“應(yīng)當(dāng)深入到精神內(nèi)容意蘊(yùn)的深處，把隱藏在那里的東西搜尋出來，帶到意識(shí)的光輝里?！彼f的就是詩(shī)歌的意境之美。詩(shī)人似一個(gè)畫家，將“云”、“天空”、“草”、“野花”、“風(fēng)”、“羊”這些意象，進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)造出一幅蒼茫的的草原之圖。

寫人也好，寫物也罷，王文軍的詩(shī)歌總是給人一種孤寂之美。這得益于詩(shī)歌的意境創(chuàng)造，他的詩(shī)充滿著豐富的中國(guó)古典文化意蘊(yùn)，有著道家追求自然真境和味外之旨的審美品質(zhì)。

我們?cè)賮碜x一首《我沒喊出聲》，這首詩(shī)里描寫了“凌河”、“落日”、“飛鳥”、“暮色”等富有特征而又互有聯(lián)系的景物。這些看似簡(jiǎn)單的意象經(jīng)過作者巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，組成了一幅彌漫著孤寂氣氛和灰暗色彩的凌河暮色圖，同時(shí)闡釋了生活的本質(zhì)。endprint

我沒喊出聲

我喜歡站在凌河岸邊

看少年的落日，落日里的飛鳥

許多年過去，銹跡斑斑的晚霞

又一次把冰涼的河水燃燒

那輪落日還浸泡在凌水里

河邊低飛的鳥肯定不再是當(dāng)年的那只

我在河邊站立，目光游弋水天之間

清澈——渾濁，明亮——暗淡

多像一部舊電影，放映著生活的底片

河水擦拭著暮色

靜靜地靜靜地流，越來越暗

越來越暗了，那一道白色的聲音

一直沒有回過頭來

我沒喊出聲，就像我留不住時(shí)光

王文軍還是一個(gè)攝影家。他與自然有著與生俱來的親近感，或許正是這種親近感成就了他的詩(shī)歌。他的詩(shī)歌很多題材都透露著人和自然的關(guān)系。他的詩(shī)，風(fēng)格沖淡，具有中國(guó)古典詩(shī)歌的意蘊(yùn)。如果你肯靜下心來默讀，就會(huì)產(chǎn)生一種意猶未盡的默契的情緒體驗(yàn)。

“畫是一種無聲的詩(shī)，詩(shī)則是一種有聲的畫。” （西蒙尼德斯）王文軍的詩(shī)，畫面感很強(qiáng)，詩(shī)本身散發(fā)出來的情感和氣質(zhì)，會(huì)帶領(lǐng)讀者進(jìn)入創(chuàng)作者經(jīng)營(yíng)的精神空間。他的詩(shī)歌，有色有聲，集聽覺、視覺等多種感覺為一體。因而不妨說王文軍的詩(shī)歌是用一幀一幀會(huì)流動(dòng)的畫來表達(dá)的。

總之，在詩(shī)歌生態(tài)蕪雜的詩(shī)壇，我還是喜歡王文軍這種寫作風(fēng)格。他的詩(shī)，沒有圖騰般令人費(fèi)解的語(yǔ)句，其語(yǔ)言樸素潔凈，猶如被河水擦拭過的暮色，有著自己安靜的光芒；他的詩(shī)，在平靜的情緒下埋伏著大量的靜電荷，能將我們一次次擊傷；他的寫作，不是自我狂歡，他總能用樸素的方式，表達(dá)出人類共有的經(jīng)驗(yàn)；他給我們帶來了一次次藝術(shù)的停頓。我想，這些就足夠了。

當(dāng)我們與王文軍詩(shī)中的雪、鳥鳴、油菜花、羊……一一擦肩時(shí)，都能找到我們自己的影像。詩(shī)歌是詩(shī)人分泌出的精神幻覺。在這個(gè)喧囂而孤獨(dú)的時(shí)代，我們需要在詩(shī)歌中吸收氧氣。詩(shī)人的生命，是在寫詩(shī)這一支點(diǎn)上獲得平衡。當(dāng)作品占有了寫作者和讀者的心，他是幸福的。至于“是水還是浪”，時(shí)間說了算。

最后想起了波德里亞的寫作觀：“我們所要做的，就是在寫作中將自己從思想中解脫出來，而不對(duì)思想承擔(dān)責(zé)任，將語(yǔ)言從它的目的中解脫出來，將概念從它的意義中解脫出來，將世界從現(xiàn)實(shí)中解脫出來，因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)實(shí)是一個(gè)更大的幻想?！蔽蚁矚g這句話，抄下來，和王文軍共勉。

寫于2014年4月21日endprint