西方寫實(shí)寫生的引入，對于山水畫意味著挑戰(zhàn)和改變。寫生之實(shí)轉(zhuǎn)化為筆墨之意，并非易事。鄧邵生在“實(shí)”與“意”的表達(dá)中做出有益的探索，形成墨、色相融，色不壓墨，墨色并進(jìn)的風(fēng)格。其山水畫作現(xiàn)場感強(qiáng)，色彩幾近寫生所得，有強(qiáng)烈的臨場性。人物畫作以徐蔣體系之筆墨刻畫民族風(fēng)情，體現(xiàn)了人物健康向上之風(fēng)貌，主要描繪生活于滇地之少數(shù)民族生活，足見其對云南鐘情之情。

——龔吉雯（云南大學(xué)在讀博士）

是一個(gè)多面手，一個(gè)學(xué)院派畫家，走市場較早，因此，雅俗都能應(yīng)付。

——顏榮清（九谷集）

其書法作品也賣，山水，人物樣樣都來，風(fēng)格就顯得單一。

——吳國水（一品堂）

景星花鳥市場見過他大量走市場的作品。應(yīng)該說是一個(gè)市場中不錯(cuò)的畫家。只是一個(gè)旅居云南的畫家，很難被圈內(nèi)推崇。

——李志銘（九九藝術(shù)空間）

看了他的風(fēng)格，什么都能畫，面面俱到的畫家，也是為了適應(yīng)市場，不得不做的無奈之舉。

——范元鋒（寬宇精舍）

雅和俗，在他的畫語中顯得很矛盾。他的許多畫，就在兩難中找著自己的定位。

——馮理（無非堂）

為了生存，可以在價(jià)格上起伏很大，可以理解。走市場的畫作中也可以發(fā)現(xiàn)格調(diào)很高的作品。

——徐斌（雙真閣）

他的山水比起他的人物、花鳥應(yīng)該為上品，特別是風(fēng)格變化的東西，很有才氣。比如黃永玉的花鳥風(fēng)格，中西畫材并用。

——方歌（九重天藝術(shù)沙龍）

他的東西都能買到，價(jià)格豐儉由人，因此百姓都能接受。但有些作品，價(jià)格離譜。

——普通藝術(shù)愛好者（每期隨機(jī)采訪）