崔欣

民國(guó)時(shí)期書籍裝幀設(shè)計(jì)受西方工業(yè)與設(shè)計(jì)思維影響，出現(xiàn)了中西結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，以及工業(yè)與手工技術(shù)合流的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象使我國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀技術(shù)迅猛發(fā)展，空前活躍。

熱詞：民國(guó)書籍 裝幀設(shè)計(jì) 借鑒

長(zhǎng)久以來，書籍以便于理解的方式，在人類文明史的發(fā)展中占據(jù)著中心地位。書籍裝幀也像建筑、美術(shù)品、音樂作品一樣有著自己的歷史，同樣，我們可以從民國(guó)書籍裝幀的本身，窺探到書籍文本中所敘述內(nèi)容之外的大量史實(shí)與文化思想。時(shí)代的主流思潮或時(shí)代精神在決定涌現(xiàn)出來的創(chuàng)造性人才的數(shù)量與需求專業(yè)發(fā)展方向上有著舉足輕重的作用。

一、民國(guó)時(shí)期書籍裝幀的獨(dú)特性

民國(guó)時(shí)期的新文化運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)深刻的思想革命，在運(yùn)動(dòng)的開展、傳播過程中，書籍裝幀設(shè)計(jì)開始受到整個(gè)社會(huì)的重視，其思想深深影響了書籍裝幀設(shè)計(jì)的現(xiàn)代性思想，新文化運(yùn)動(dòng)內(nèi)容所崇尚的科學(xué)與民主，主張人性的張揚(yáng)和個(gè)性的解放，體現(xiàn)了對(duì)封建統(tǒng)治的徹底拋棄的思想。除了在設(shè)計(jì)和藝術(shù)的領(lǐng)域外還影響著文學(xué)、政治、道德和哲學(xué)等各個(gè)方面。

（一）民國(guó)時(shí)期書籍裝幀的前瞻性

民國(guó)時(shí)期的設(shè)計(jì)者從技術(shù)到藝術(shù)形式上尋找到了一種新的手段來為新文化的內(nèi)容服務(wù)，新文化運(yùn)動(dòng)引發(fā)了書籍裝幀在中外交往過程中敢于嘗試更現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思想，從技術(shù)表征到思想內(nèi)涵對(duì)傳統(tǒng)書籍裝幀設(shè)計(jì)元素進(jìn)行了不斷的擴(kuò)充與改良，使得裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)與技術(shù)的水平得到迅猛發(fā)展，最終形成了獨(dú)具民國(guó)時(shí)代性特征的設(shè)計(jì)思維。

（二）民國(guó)時(shí)期書籍紙張運(yùn)用的多樣性

中國(guó)造紙技術(shù)的提高和推廣，使中國(guó)古代書籍逐步從竹簡(jiǎn)和縑帛的時(shí)代過渡到了寫本時(shí)代，讓書籍形式進(jìn)而有了質(zhì)的改變。而在造紙技術(shù)不斷發(fā)展的過程中，高質(zhì)量的紙張品種被一一發(fā)明，推陳出新，如中國(guó)唐代的剡藤、硬黃、六合紙、益州黃白麻紙、兩浙案紙、蒲州細(xì)白麻紙、宣州玉版檀紙、斑石紋紙、云藍(lán)紙、深紅小彩箋，宋代的跳黃紙、學(xué)士紙、邵公紙、鄱陽(yáng)白、藏經(jīng)紙、羅紋紙、鵠白紙，元代的常山紙、英山紙、鉛山紙、白鹿紙、觀音紙等等。

《帝京景物略》中描述了明朝后期北京城隍廟廟市上所賣的紙，這里不能不說是明代造紙業(yè)之盛的一個(gè)縮影：“宣紙至薄能堅(jiān)，至厚能膩，箋色古光，文藻精細(xì)。有貢箋，有綿料，式如榜紙，大小方幅，可揭至三四張，邊有宣德五年造素馨紙印。后則有白箋，堅(jiān)厚如板，兩面砑光如玉。有灑金箋，有灑金五色粉箋，有金花五色箋，有五色大簾紙，有磁青紙，堅(jiān)韌如段素，可用書泥金。宣紙，陳清款為第一。外則有薛濤蜀箋、鏡面高麗箋、松江潭箋、新安仿宋藏經(jīng)箋等。皆市?！?/p>

（三）民國(guó)時(shí)期書籍裝幀的文化名家

民國(guó)的書籍裝幀，百花齊放，局面創(chuàng)新，離不開眾多文藝大家的開拓。民國(guó)時(shí)期大師輩出，尤其是出版方面，以上海為中心，產(chǎn)生了很大一批文人出版家。其中最著名的是王云五主編的“萬(wàn)有文庫(kù)”系列圖書，囊括，古今中外各個(gè)方面。這個(gè)時(shí)期無論是在書籍出版，還是在刊物印制方面，都涌現(xiàn)出了一批著名的書籍裝幀設(shè)計(jì)名家，如魯迅、豐子愷、聞一多、陶元慶等等。

魯迅先生不僅僅是文學(xué)家、思想家和革命家，更是中國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀的開拓者和奠基人。對(duì)于清末的社會(huì)背景來說，他的貢獻(xiàn)是巨大的，承前啟后的，他的書籍裝幀藝術(shù)有賴于他在成長(zhǎng)過程中對(duì)藝術(shù)的積累。在他的一生中大約設(shè)計(jì)了六十多個(gè)書刊的封面，參與裝幀設(shè)計(jì)的書籍上百個(gè)，其中他對(duì)于書籍裝幀的理論和關(guān)于書籍裝幀的實(shí)踐留給我們一筆寶貴的書籍裝幀設(shè)計(jì)的財(cái)富。1922年魯迅為自己的作品《吶喊》一書設(shè)計(jì)封面，帶有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和象征意義。

豐子愷從事書籍裝幀藝術(shù)的時(shí)間很長(zhǎng)，作品的數(shù)量也是驚人的。而且是從封面畫、插圖到扉頁(yè)、刊頭等等均有精美佳作，足可見其書籍裝幀藝術(shù)造詣之深廣。1929年6月，開明書店出版了豐子愷擔(dān)當(dāng)封面設(shè)計(jì)的《江戶流浪曲》。通過簡(jiǎn)約恬靜的筆觸，豐子愷為讀者描繪了一個(gè)美麗夜色之下一艘寂寞聊賴的異鄉(xiāng)小舟在藍(lán)色河水漂泊中游蕩歌唱的美好盛景，使讀者在樸素自然的風(fēng)景里感知到生活的禪味，意境優(yōu)美，傳達(dá)得當(dāng)。

聞一多先生有著深厚的繪畫功底，曾經(jīng)作為一名業(yè)余習(xí)作繪畫的青年學(xué)生，為《清華年刊》設(shè)計(jì)過十四幅題圖和六條題花。聞先生還為1926年6月北京新月書店出版的徐志摩的《落葉》散文集設(shè)計(jì)了書籍封面，其以落葉為表現(xiàn)主題，采用中國(guó)文人畫當(dāng)中的舒暢筆法，擷取秋風(fēng)勁吹，片片楓葉由空中無奈飄落的凄美情景作為裝飾語(yǔ)言，意味深長(zhǎng)地展現(xiàn)了詩(shī)人在悲愴秋風(fēng)中的點(diǎn)點(diǎn)憂思，與詩(shī)人散文中表達(dá)的內(nèi)容心心相印、環(huán)環(huán)緊扣。

開明書店的陶元慶為許欽文的短篇小說集《故鄉(xiāng)》進(jìn)行裝幀設(shè)計(jì)，通過在一家戲館看戲產(chǎn)生靈感，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)戲曲節(jié)目中歷經(jīng)滄桑的人物形象和飽含濃郁憂傷的色彩情調(diào)，用淡淡的鄉(xiāng)愁、絲絲的情懷，通宵達(dá)旦地創(chuàng)作完成了這部堪稱里程碑式的經(jīng)典書籍裝幀作品。由于《故鄉(xiāng)》這部書在裝幀設(shè)計(jì)上畫面優(yōu)美，表達(dá)流暢，因此深得魯迅先生的濃情鐘愛，他曾惟妙惟肖地稱其為“大紅袍”。

二、民國(guó)時(shí)期書籍裝幀的演變過程

中國(guó)書籍裝幀藝術(shù)的變革始于清末民初， 五四以后才產(chǎn)生重大突破。清代的線裝書仍然沿襲宋元以來的傳統(tǒng)， 封面裝幀素雅簡(jiǎn)潔， 基本上沒有封面畫， 只在書名有變化。清末時(shí)期西風(fēng)東漸，西方的洋裝書籍大量流入上海、天津、廣州等沿海城市，影響了書籍出版， 洋裝書籍大行其道。與之相適應(yīng)的， 新型的裝幀形式也受到了越來越多的模仿和借鑒。

（一）清末時(shí)期的破冰

1903年魯迅譯述出版了法國(guó)科普作家凡爾納的《月界旅行》，書名用隸書直寫， 并在書名的上端用較小的隸書分兩行標(biāo)明“科學(xué)小說”。1906年又譯述了凡爾納的另一本科幻小說《地底旅行》， 封面用大山與海濤作為裝飾， 書名用楷書右起向下傾斜橫行。

1909年魯迅與周作人合譯的《域外小說集》出版，這本用文言文翻譯的小說在魯迅的文學(xué)事業(yè)上及中國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀史上均有十分重要的意義。就書籍裝幀設(shè)計(jì)而論， 它有別于月份牌式的封面畫，整個(gè)設(shè)計(jì)使人感到莊重完美。

民國(guó)初年， 上海地區(qū)的書籍裝幀設(shè)計(jì)， 在擺脫舊有線裝書形式的基礎(chǔ)上， 又向前推進(jìn)了一步，《東方雜志》《小說月報(bào)》《禮拜六》等刊物的封面上， 開始采用漢畫像磚的人物車騎或中國(guó)畫、人物風(fēng)景作為裝飾。

（二）五四時(shí)期的狂飆

五四運(yùn)動(dòng)以后書籍裝幀進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期?！缎虑嗄辍冯s志在封面設(shè)計(jì)上， 努力追求新的表現(xiàn)手法。

1920年《新青年》五四紀(jì)念號(hào)，以法國(guó)雕塑家羅丹的勞工神圣紀(jì)念碑作為封面裝飾畫， 從雜志的內(nèi)容到封面的裝飾達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

1922年中華書局出版了《齊白石畫冊(cè)》、張聞天的《青春的夢(mèng)》、李劼人的《死水微瀾》后，又出版了劉海粟的《世界名畫集》，集裝幀考究、印刷精良于一體體現(xiàn)了書籍裝幀上的較高水平。

商務(wù)印書館和中華書局所出版的叢書和文庫(kù)之類的圖書中，也常采用漢磚或金石紋樣作裝飾，再配以書法家題寫的書名。在中小學(xué)教科書的裝幀上也出現(xiàn)了新的變化，常以不同顏色的紙作為封面材料或用單色印刷封面底色，封面的四周用圖案作裝飾邊，用鉛字排印書名，這種形式無疑與現(xiàn)代凸版印刷技術(shù)的發(fā)展是分不開的。這些封面初時(shí)也有一定新意，但是，后來又成為一種定式，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)停步不前。

（三）民國(guó)時(shí)期的“黃金十年”

1930年，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟在上海創(chuàng)辦了《萌芽》等月刊，第一期的封面是魯迅設(shè)計(jì)的，用墨綠深紅兩色套印，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔明朗。《麥綏萊勒版畫選集》的四本連環(huán)木刻畫，用白紙面精裝，上印黑色版畫，黑白分明，樸素有力，木刻的刀味很濃，采用50開的小型本，便于攜帶和瀏覽。

這一時(shí)期，書籍封面設(shè)計(jì)繽彩紛呈，但主要體現(xiàn)在圖形與字體創(chuàng)意上，色彩運(yùn)用依然簡(jiǎn)單，不過這并不影響封面整體的沉著樸素美。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，書籍的封面色彩幾乎落到了紅黑兩色，這樣的色彩與版畫及幾何形配合，賦予了更深的含意，斗爭(zhēng)、革命成了這一時(shí)期封面風(fēng)格的主題?？箲?zhàn)勝利后，書籍封面色彩開始豐富起來，明度亮點(diǎn)的綠色、黃色、藍(lán)色、紫色被更多的運(yùn)用，似乎預(yù)示著人們已聽到勝利的號(hào)角，充滿對(duì)和平幸福生活的期待與向往。

三、民國(guó)時(shí)期書籍的“CIP數(shù)據(jù)”

（一）賣萌的版權(quán)頁(yè)

與現(xiàn)如今一樣，CIP最重要的表達(dá)途徑版權(quán)頁(yè)，也是民國(guó)書籍中必不可少的一項(xiàng)。那個(gè)時(shí)候，版權(quán)頁(yè)時(shí)而放在文首，時(shí)而放在文尾，這方面呈現(xiàn)出一種無序與無規(guī)則的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)的版權(quán)頁(yè)上常常出現(xiàn)一些很賣萌的東西，鮮活而明亮，版權(quán)印花、題簽、小花飾等為呆板的頁(yè)面增添了不少生氣。民國(guó)時(shí)期書籍的版權(quán)頁(yè)千奇百怪，無規(guī)律可尋，即使出自同一家出版社式樣也不統(tǒng)一，但在版式與設(shè)計(jì)上都花費(fèi)了一番心思，富有個(gè)性，頗具形式美感。

（二）復(fù)古文藝的紙張

在書籍紙張上，民國(guó)時(shí)期的土紙可謂當(dāng)時(shí)的一大特色。土紙是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期印刷設(shè)備和原材料極端匱乏的情況下產(chǎn)生的，這時(shí)印書只能因陋就簡(jiǎn)地采用當(dāng)?shù)赝练ㄖ圃斓氖止ぜ?，紙質(zhì)粗劣，顏色發(fā)黑，鉛字磨損不全，現(xiàn)在來看這些土紙書，看到的不僅是印刷質(zhì)量極差的土紙，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，絕大多數(shù)中國(guó)人讀的就是這種封面設(shè)計(jì)樸實(shí)的土紙本，土紙上所印的文字都濃淡不勻，閱讀感極差。但是土紙本適用簡(jiǎn)單操作、木刻手法印制的封面，很有意趣，其偶然產(chǎn)生的藝術(shù)效果，又是其他書籍封面所無法企及的。

（三）小清新的裝訂

民國(guó)時(shí)期書籍的裝訂主要有三種類型——線裝、精裝和平裝。精裝書在民國(guó)時(shí)期算是奢侈品，一些大型出版公司出版畫集或具有收藏價(jià)值的系列叢書時(shí)會(huì)采用此形式，封面還配以精美的護(hù)封。魯迅對(duì)于精裝書的闊氣裝潢并不反對(duì)，但在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，他提倡樸素，并不是豪華。至于平裝書，毛邊本算是其中一大特色。它在裝訂方法上和普通平裝本相近，區(qū)別只在于后者裝訂后，除書脊外的三條邊都是裁切整齊的，而前者則不裁切，只要求將下邊對(duì)齊，便于書架上插放。毛邊本上邊和外口是毛著的，閱讀時(shí)必須手持一把裁紙刀，邊裁開頁(yè)口邊閱讀。由于魯迅的推崇，民國(guó)書籍采用毛邊裝漸成風(fēng)尚，但到了抗戰(zhàn)時(shí)期，由于環(huán)境艱難，毛邊本也開始逐漸減少。民國(guó)毛邊本的書籍，給人的感覺質(zhì)樸，參錯(cuò)統(tǒng)一于整齊，平板中卻又帶著變化，更重要的是它能讓讀書人在閱讀時(shí)參與到書籍中，給閱讀者愉悅的心情。

總的說來，作為中國(guó)近代新文化興起的民國(guó)時(shí)期，書籍的裝幀設(shè)計(jì)一方面受到了中國(guó)傳統(tǒng)書籍裝幀的傳承浸染，另一方面也受到了西方近代先進(jìn)技術(shù)的深刻影響，同時(shí)由于其獨(dú)特的歷史文化語(yǔ)境，裝幀設(shè)計(jì)體現(xiàn)了極富韻味、意味深長(zhǎng)的個(gè)性特征，在變革中有所創(chuàng)新和突破，體現(xiàn)出了以傳播思潮、服務(wù)大眾和探索新設(shè)計(jì)形式、建立新的美學(xué)立場(chǎng)為核心的民族實(shí)務(wù)觀念，具有歷史與社會(huì)的雙重屬性。