這是一個(gè)老別墅改造項(xiàng)目，整體設(shè)計(jì)包含了建筑外立面改建部分。老房子本身存在空間結(jié)構(gòu)和建筑外立面的不合理性，這對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，是前所未有的考驗(yàn)。但這樣從外觀一直延伸至室內(nèi)的整體設(shè)計(jì)項(xiàng)目，卻又正是設(shè)計(jì)師最期待的。

“一直在在設(shè)計(jì)中修煉出一種恰到極致的空間減法?！币灰粚O建亞

本案的業(yè)主是臺(tái)灣時(shí)尚廣告創(chuàng)意人，崇尚極簡(jiǎn)主義。但項(xiàng)目中這棟二十年建成時(shí)間的斜坡屋磚混頂老房子，卻又讓一切改造變得困難重重，令人無(wú)處下手。要讓它搖身一變展現(xiàn)出極簡(jiǎn)風(fēng)格的建筑風(fēng)格，對(duì)設(shè)計(jì)師是極大的挑戰(zhàn)。對(duì)此，設(shè)計(jì)師決定一一最大限度地進(jìn)行拆除！如此才可能有更寬廣的空間對(duì)建筑的各種不合之處重新調(diào)整，并把理想的建筑造型重新賦予在老建筑上。

從一樓到三樓，設(shè)計(jì)師拆掉了三根柱子，并加建了數(shù)根承重梁，克服了外墻GRC造型固定及防水問(wèn)題并且隱藏了外墻的燈光。拉平的坡屋頂、下埋的外墻窗框、三米寬的電動(dòng)落地玻璃門(mén)及超大無(wú)框中空玻璃也完全遵循著共同目標(biāo)：減少一切多余線條，隱藏淡化一切暴露的機(jī)能。

在室內(nèi)部分，設(shè)計(jì)師剔除了一切多余的元素和顏色，利用墻面分割出空間的各個(gè)功能區(qū)域，并以不同角度傾斜的爵士白大理石做為空間的主體，以及突出家具的空間背景。這樣的設(shè)計(jì)成功地凸顯了材料的精致細(xì)節(jié)，卻又不會(huì)過(guò)分地分散空間注意力，從而讓人們的視線均勻地停留在整個(gè)空間內(nèi)。而在家居飾品的選用上，設(shè)計(jì)師利用壁畫(huà)的多樣性及地毯造型和紋樣的豐富性打破了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格最易出現(xiàn)的單調(diào)色彩，構(gòu)成了多元的視覺(jué)效果。

此外，室內(nèi)多處利用了建筑設(shè)計(jì)的造型語(yǔ)言，客廳電視墻利用吊頂燈溝形成的間接光延伸至墻面開(kāi)槽通往戶外。而電視墻右側(cè)，設(shè)計(jì)師利用黑色不銹鋼書(shū)架成功地分割挑空區(qū)與電視墻的界面。

在外墻的光線使用上，設(shè)計(jì)師將單一角度光線上所能體現(xiàn)的立體化光影作為自己的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。利用建筑外凸的體塊在內(nèi)凹處往上打燈，形成了極具建筑結(jié)構(gòu)感的高反差效果。而這樣的做法又不影響其他盒體外部的陰暗面，并由此在主要立面視覺(jué)上借由暗部墻面點(diǎn)綴了與建筑直線方塊形成鮮明反差的圓形氣泡，形成視覺(jué)焦點(diǎn)，配合所有光源全部隱藏起來(lái)的做法，最終形成了一種虛幻的視覺(jué)效果。

孫建亞說(shuō)：“這個(gè)項(xiàng)目中，我們秉持了國(guó)內(nèi)少有的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，簡(jiǎn)化了因功能而裝飾的多余造型，材質(zhì)及線條。但為了避免太過(guò)直白而帶來(lái)的空洞，我們并沒(méi)有摒棄所有形式美感，而是在焦點(diǎn)處添加了一點(diǎn)細(xì)節(jié)并貫穿整個(gè)空間。這樣的做法讓設(shè)計(jì)更具有感染力?！?