金秋時節(jié)，大銀幕上迎來了國產(chǎn)片爆發(fā)的小高峰，九月份的《解救吾先生》、《夏洛特?zé)馈?、《九層妖塔》、《港》，雖然口碑參差不齊，但都賺得盆缽皆滿，其中《港》更打破了多項(xiàng)紀(jì)錄，這意味著國產(chǎn)商業(yè)片以越來越成熟的姿態(tài)來面對市場。這里的“商業(yè)”不單單指影片的類型和題材，更包括影片后期的發(fā)行、宣傳、硬廣和物料的投放，以及在主流媒體的曝光度。

競爭白熱化的國慶檔過后，十月份又迎來《心迷宮》、《家在水草豐茂的地方》、《喜馬拉雅天梯》等多部優(yōu)秀文藝片，而賈樟柯導(dǎo)演的《山河故人》拿到了近三千萬票房，這幾乎是他之前所有作品票房的總和。這樣的數(shù)字讓人歡欣鼓舞，說明高水準(zhǔn)的文藝片逐漸被市場接納，觀眾“只有特效大片才去影院看”的思維在扭轉(zhuǎn)；另外，也得益于市場的進(jìn)一步擴(kuò)容，讓文藝片有更多的生存空間。

但能說國產(chǎn)電影已經(jīng)準(zhǔn)備好了嗎？可能還未必，好萊塢依舊如洪水猛獸，并且，留給國產(chǎn)電影的時間真的不多了。WTO到2017年中國電影保護(hù)期到期，屆時引進(jìn)大片開閘，不再有36部的限制，即便市場容量再大，恐怕留給國產(chǎn)電影的空間也不會太多。這是整個電影行業(yè)同仁都在面對的困惑，一方面要堅(jiān)持本土市場的創(chuàng)新，另一方面是未來與世界接軌的喜悅和擔(dān)憂，該怎么辦？這個問題很大，很難給出標(biāo)準(zhǔn)答案，但有前輩的觀點(diǎn)可以借鑒。為此，我們獨(dú)家專訪了前中影集團(tuán)董事長，一手打造出“賀歲檔”的韓三平，聽聽他怎么說。

不管怎么說，提升國產(chǎn)片質(zhì)量都是重中之重，無論在內(nèi)容層面還是技術(shù)層面。真人秀節(jié)目延伸出的大電影，在近兩年成為新的類型，受到觀眾熱捧。這類影片既要具備常規(guī)電影的故事性，同時又要保持和綜藝節(jié)目一樣的畫面風(fēng)格，這對于影片的攝影是極大的考驗(yàn)，《極限挑戰(zhàn)》大電影的拍攝就是其中的典型案例。這部電影的拍攝運(yùn)用了77臺攝影機(jī)，攝影團(tuán)隊(duì)超過200人，攝影器材的選擇、工作人員的調(diào)度、機(jī)位的架設(shè)，都上升成為一項(xiàng)系統(tǒng)工程，我們采訪了電影的攝影技術(shù)指導(dǎo)劉昶熏，讓他來深度解讀攝影方面的經(jīng)驗(yàn)。

攝影機(jī)從膠片到數(shù)字、從重量級到輕量化的逐步轉(zhuǎn)變，也讓電影可以走得更高、更遠(yuǎn)。十月份先后上映的《喜馬拉雅天梯》和《絕命海拔》先后上映，碰巧都是聚焦珠峰的兩部作品，前者首次讓攝影機(jī)登頂珠峰，用鏡頭真實(shí)地展現(xiàn)了珠峰峰頂?shù)娜?；后者堪稱是好萊塢的一次大制作，無論扎實(shí)的攝影技巧和讓人屏息的音效都給觀眾留下深刻印象。因此，我們也分別針對攝影和音效設(shè)計(jì)，各自為讀者獻(xiàn)上一篇文章，讓大家對這兩部作品有更進(jìn)一步的了解。

12月份，將迎來一年一度的CineAsia，這一期雜志將如約在展會上和大家見面，敬請關(guān)注，我們香港見。