李海燕

傳統(tǒng)雜技已經(jīng)不能滿足人們的感官需求，必須要走創(chuàng)新的路子，不僅要在形式和內(nèi)容上有所突破，而且必須做到形式和內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，讓觀眾在感官和精神上得到耳目一新的享受。

風(fēng)起于青萍之末，舞于松柏之下。雜技藝術(shù)在中國有著2000多年的歷史，在我國古代文獻(xiàn)中，很早就有關(guān)于雜技的文學(xué)記載，特別是新中國成立后，雜技藝術(shù)更成為中國人民與世界各國人民文化交流的使者。中國雜技藝術(shù)以高難度而又絢麗多姿的表演，向世界展示了中華民族傳統(tǒng)文化的精華，讓各國觀眾通過雜技看到中國人的精神世界與中國文化的勃勃生機(jī)。

雜技作為一種特有文藝種類，在我國已經(jīng)有2000多年的歷史。在漢代雜技稱為“百戲”，隋唐時(shí)叫“散樂”，唐宋以后，為了區(qū)別于其他歌舞、雜劇，才稱為雜技。到了宋代，雜技藝術(shù)已有了40多個(gè)節(jié)目，那時(shí)，有人能表演挑一擔(dān)水在繩索上行走的絕技?？梢姡?dāng)時(shí)的雜技藝術(shù)水平之高。

新中國成立之后，雜技藝術(shù)如遇雨露，煥然一新。許多省市成立了專業(yè)劇團(tuán)，一大批雜技演員嶄露頭角，先后創(chuàng)作了許多新節(jié)目，許多雜技節(jié)目不僅深受國內(nèi)觀眾喜愛，而且還先后走出國門、出國訪問演出，并屢獲國際大獎(jiǎng)?？梢哉f，中國是名副其實(shí)的雜技大國。

近年來，伴隨中國經(jīng)濟(jì)高速增長，中國的文化事業(yè)也在蓬勃發(fā)展，并越來越多地走向世界。雜技藝術(shù)通過不斷創(chuàng)新，融合多種藝術(shù)形式，已成為一個(gè)文化品牌，各種雜技文化作品紛紛走出國門，向世界展示中國多姿多彩、充滿活力的國家形象，向世界詮釋了一個(gè)文化底蘊(yùn)與時(shí)尚氣息完美交融的中國形象，較好地實(shí)現(xiàn)了傳播中華傳統(tǒng)文化、推介中華傳統(tǒng)文化的目的。民族的就是世界的，現(xiàn)代雜技藝術(shù)繼承了中國傳統(tǒng)文化，向海外觀眾展示出中華傳統(tǒng)雜技文化的精彩魅力和自強(qiáng)不息的民族精神，擴(kuò)大了中華傳統(tǒng)文化在國際上的影響。增強(qiáng)中華文明的國際影響力，彰顯了一個(gè)大國的文化自信。

現(xiàn)代雜技的創(chuàng)新發(fā)展

中國雜技藝術(shù)歷史悠久，深受廣大群眾喜愛，是老百姓喜聞樂見的一種娛樂方式。但是傳統(tǒng)雜技表演形式比較單一，節(jié)目缺乏連貫性和藝術(shù)觀賞性。隨著社會(huì)的發(fā)展，傳統(tǒng)雜技僅靠高難度的技藝展示已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代觀眾的欣賞需求，因此雜技藝術(shù)要適應(yīng)市場需求必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，使雜技表演帶有更明顯的時(shí)代內(nèi)容，把雜技表演變?yōu)樯鷦?dòng)的主題作品詮釋，這就催生了現(xiàn)代雜技。

現(xiàn)代雜技突破了觀眾對傳統(tǒng)雜技“雜耍”的認(rèn)識，迎合了觀眾的需求，更具有觀賞性?，F(xiàn)代雜技突破了雜技的傳統(tǒng)包裝形式，將原先各自獨(dú)立的雜技節(jié)目進(jìn)行串聯(lián)，將演員、歌舞、音樂、舞美、服裝、道具等舞臺(tái)元素與情景故事相融合，利用現(xiàn)代舞臺(tái)聲、光、電效果和完整的情節(jié)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)全新的面貌，觀眾既可以感受雜技高難技巧的險(xiǎn)峻之美，同時(shí)又可以品味多種藝術(shù)手段營造的意境之美，大大提升了雜技本體藝術(shù)的品質(zhì)，極大地豐富和滿足了現(xiàn)代觀眾求新求美的審美需求。如今情景雜技已經(jīng)成為國內(nèi)外各個(gè)雜技團(tuán)體進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)新的演出模式，并且在探究中得到不斷地豐富和完善。

“中國雜技藝術(shù)擁有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，是中國最珍貴的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)之一。傳統(tǒng)雜技是雜技藝術(shù)的基礎(chǔ)，必須要保護(hù)好、傳承好。傳統(tǒng)雜技已經(jīng)不能滿足人們的感官需求，必須要走創(chuàng)新的路子，不僅要在形式和內(nèi)容上有所突破，而且必須做到形式和內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，讓觀眾在感官和精神上得到耳目一新的享受。雜技有自己的特點(diǎn)，但是也要不斷地從其他藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，否則只會(huì)止步不前。”中國雜技家協(xié)會(huì)副會(huì)長、河南省雜技集團(tuán)董事長付繼恩這樣表示，“我們公司的雜技劇目《水秀》到目前為止已經(jīng)推出了四版，每周固定演出兩場，不能說場場爆滿，但保證八成以上的上座率還是沒問題的，觀眾對《水秀》的評價(jià)非常高?！端恪芬呀?jīng)成為濮陽市甚至是河南省的一張名片，到了濮陽，不管是親朋來訪還是商務(wù)往來，必定要來看《水秀》?！?/p>

河南濮陽素有“雜技之鄉(xiāng)”之稱，濮陽東北莊與河北吳橋并稱為中國雜技“南北兩故里”，河南省雜技集團(tuán)作為我國規(guī)模最大的民營雜技企業(yè)之一，每年演出千余場，接待國內(nèi)外觀眾80余萬人次，培育雜技專業(yè)學(xué)員500余人。投資5000萬元?jiǎng)?chuàng)作的招牌大型雜技情景劇《水秀》更是美輪美奐，遠(yuǎn)近聞名。

雜技人才流失問題迫在眉睫

付繼恩認(rèn)為，雖然近年來中國雜技一直在走上坡路，但也面臨著非常嚴(yán)峻的問題，就是后繼無人，沒有新鮮血液注入。在這方面政府部門應(yīng)給予足夠的支持，不僅要發(fā)展基礎(chǔ)的雜技教育培訓(xùn)，更要注重向高等教育邁進(jìn)。雜技不僅要有專業(yè)的技術(shù)人才，還要有專業(yè)的創(chuàng)作人才、市場開發(fā)人才。政府部門應(yīng)通過多種激勵(lì)方式，廣泛積累后備力量。其次，政府應(yīng)當(dāng)重視保護(hù)雜技生態(tài)環(huán)境，積極建設(shè)文化生態(tài)保護(hù)區(qū)，采取主題社區(qū)、主題公園、文化節(jié)等方式，使地區(qū)特有的雜技生態(tài)文化代代傳承。最后，各地政府部門應(yīng)發(fā)展廣泛的文化傳播渠道，如組織大型主題雜技晚會(huì)、電視特別節(jié)目、中西文化交流活動(dòng)等，使各地的優(yōu)秀雜技節(jié)目向外傳播，讓更多的人有機(jī)會(huì)看到精彩的演出，領(lǐng)略中國當(dāng)代雜技的風(fēng)采，并從中帶動(dòng)雜技的市場化發(fā)展。

中國雜技家協(xié)會(huì)前副主席、中國雜技團(tuán)創(chuàng)意總監(jiān)孫力力對于雜技人才流失的現(xiàn)狀則顯得更加憂心。在她看來，中國的雜技現(xiàn)在不是在走上坡路，而是在不斷下行，全國雜技劇團(tuán)改制之后面臨的最大問題就是人才流失。上世紀(jì)80年代之后，全國各個(gè)雜技團(tuán)成立了很多雜技學(xué)校，沒有學(xué)校的也有自己的學(xué)員隊(duì)，自己招生自己培養(yǎng)。然而現(xiàn)在市場經(jīng)濟(jì)下，面臨的最大問題是學(xué)員學(xué)成之后，待遇太低，留不住人?！艾F(xiàn)在很多家庭都是獨(dú)生子女，大家條件好了，都不舍得送孩子來學(xué)雜技。現(xiàn)在青黃不接是雜技界最嚴(yán)重的問題?！睂O力力表示這種現(xiàn)象可以理解，“好不容易有人送孩子來學(xué)，孩子學(xué)成之后要生存、要結(jié)婚買房，這些都是很現(xiàn)實(shí)的問題。社會(huì)上來挖人，比如萬達(dá)集團(tuán)，出的薪資待遇，我們雜技團(tuán)根本沒法比?！?015年2月份，中國雜技團(tuán)重點(diǎn)培養(yǎng)了13年的一名演員，剛剛拿到金小丑獎(jiǎng)，旋即被挖走?！八麄冞@個(gè)節(jié)目一共需要5個(gè)人表演，主演一走，剩下的4個(gè)人怎么辦？這對他們來說太不公平。”孫力力說起這件事一臉無奈且憂心忡忡，“要振興雜技，得從根本上的體制變，不然行業(yè)要維持下去，我個(gè)人認(rèn)為不可預(yù)測?！?