【摘 要】潮劇是歷史悠久、唱腔優(yōu)美的地方劇種。姚璇秋是潮劇青衣中的代表人物。本文通過學習、運用前輩的研究方法，以《掃窗會》為例，對姚璇秋的唱腔進行“腔音”層面上的分析，包括音高性腔音、節(jié)奏性腔音和力度性腔音。

【關鍵詞】潮劇；姚璇秋；“腔音”分析

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0011-02

一、潮劇、姚璇秋簡介

潮劇，又名潮州戲，是使用潮州話演唱的一個古老的漢族地方戲曲劇種，于2006年入選國家第一批非物質文化遺產保護名錄。潮劇因受弋陽腔（高腔）的影響，至今仍保留高腔劇種特有的幫腔形式。潮劇行當齊全，其中以生、旦、丑最具地方特色。

姚璇秋（1935-）乃新中國成立、潮劇打破童伶制后的第一代女旦之一，是國家非物質文化遺產（潮?。﹤鞒腥?，于1989年、2010年榮獲中國首屆金唱片獎和廣東省首屆文藝終身成就獎。其代表劇目有《掃窗會》《荔鏡記》《辭郎洲》等，塑造了王金真、黃五娘、陳壁娘等經典角色。有評價認為，姚璇秋“音域寬廣，聲如玉磬，音色圓潤”[1]。姚先生所取得的成就，離不開其多年的刻苦訓練和舞臺經驗的積累。

筆者選擇《掃窗會》作為分析姚璇秋唱腔“腔音”的例子，有以下幾個緣由：一是“《掃窗會》是戲曲傳統(tǒng)劇目”[2]，王金真（姚璇秋飾）唱腔類型豐富且具代表性；二是該劇保留了潮劇古昔細工戲的藝術傳統(tǒng)；三是《掃窗會》是姚璇秋的成名代表作。

二、“腔音”概述

“腔音”現象是中國傳統(tǒng)音樂的一大重要特點。但古人即使對其有認識也并未予以定義總結。直到趙元任（1892-1982）先生于1927年提出“花音”[3]的概念，才算是對“腔音”這一現象作了初步的總結。上世紀80年代，沈洽（1940-）先生提出“音腔論”，且成文發(fā)表于《中央音樂學院學報》。文中對“音腔”的定義是“音腔是一種包含有某種音高、力度、音色變化成分的音過程的特定樣式”[4]。并分別以“音自身變化”和“不同音位感”對“音腔”進行闡釋。但蒲亨建（1956-）的《音腔之疑》中提出的“‘音腔到底是‘音自身的變化還是‘不同音的組合”[5]的疑問，認為這存在矛盾。2004年，杜亞雄（1945-）與秦德祥（1939-）聯名提出以“腔音”一詞替代“音腔”的建議[6]。理由簡述為：“音”與“腔”二者何為中心詞，何為修飾詞？顯然“音”為中心詞，“腔”則為修飾詞。在杜亞雄與秦德祥編著的《中國樂理教程》中，“腔音”的概念是“在發(fā)音持續(xù)過程中，音高發(fā)生變化（也就是振動頻率不固定）的單個樂音”[7]。筆者認同此觀點。

三、姚璇秋唱腔腔音類別

筆者認為，目前關于戲曲唱腔的研究，做得較深入的是仲立斌老師。筆者通過研讀其博士論文《京劇梅派唱腔藝術研究》和著作《紅線女唱腔藝術研究》，學習其唱腔研究的方法，并運用到對姚璇秋的唱腔研究中。

仲老師將董維松（1930-）先生的“潤腔”五大分類，即“音高式潤腔、阻音式潤腔、節(jié)奏性潤腔、力度性潤腔、音色性潤腔”[8]演繹為“音高性腔音、阻音式腔音、音色性腔音、節(jié)奏性腔音、力度性腔音”[9]。筆者亦按此分類對姚璇秋先生演唱的《掃窗會》的唱腔進行“腔音”層面上的分析，發(fā)現姚先生唱腔的“腔音”主要集中在音高性腔音、節(jié)奏性腔音和力度性腔音上，且分析如下。

（一）音高性腔音

“音高性腔音主要包括倚音、波音、顫音、回音等裝飾音種類，是發(fā)音過程中音高所發(fā)生的變化”[10]。在《掃窗會》中，姚璇秋先生唱腔中的音高性腔音的使用主要集中在倚音、回音和滑音。

譜例1①：

譜例1中第11小節(jié)的“巢”字屬于倚音中的裝飾性倚音?！奥暋弊肿詈舐湓凇癴a”上，而“巢”字是在“sol”上，因此為了避免旋律平鋪直敘，在“巢”字上加了倚音“l(fā)a”使唱腔更添婉轉韻味。此類裝飾性倚音在姚璇秋的唱腔中屬于比較常見的音高性腔音。

譜例2：

譜例2第4小節(jié)中“后”字的唱腔屬于另一種音高性腔音，即表情性倚音。此類腔音除了具有裝飾作用，還具有表達情感的功能。此時的王金真在猶豫著是否上前去與夫君照面。該倚音對人物猶豫不決的心理刻畫得十分傳神。

譜例3：

譜例3是姚璇秋唱腔中的又一標志性的音高性腔音——回音。在該句中其演唱效果如譜例4所示。

譜例4：

姚璇秋唱腔中包含的此種腔音數量龐大。筆者聆聽潮劇其他名角的唱段，發(fā)現這不僅是姚璇秋唱腔中常使用的潤腔方式，也是潮劇各行當普遍采用的一種潤腔方式。

譜例5：

譜例5中出現了符號“”。這是筆者對姚璇秋唱腔中最具典型意義的一種音高性腔音所作的特殊標記。在姚先生的唱腔中常出現下滑音的現象，而下滑后的音通常都落在所謂的“鋼琴縫里”的音高上，以筆者目前的知識儲備還無法將其明確地表示出來。而滑音現象是姚璇秋唱腔中潮汕韻味的重要載體。

（二）節(jié)奏性腔音

“節(jié)奏性腔音是音過程中所發(fā)生的節(jié)奏的變化，也就是所謂的‘彈性節(jié)奏”[11]。姚璇秋的唱腔中的節(jié)奏性腔音包括“遲出”、“撤（漸慢）”以及“頓音”。

譜例6：

譜例6出現了“遲出”現象，即弱起小節(jié)。此唱句中，演唱者沒有在重拍起音，打破了音樂原本的規(guī)律性，表達人物困頓猶豫的心境。

譜例7：

譜例7則是“撤（漸慢）”現象的例子。該現象為演唱者在唱腔末尾放慢演唱速度，是打破音樂原本的規(guī)律性的一種手法，用意亦在于抒發(fā)情感。

譜例8：

譜例8是姚璇秋唱腔中使用頓音的一個例子，創(chuàng)造了“聲斷情未斷”的特殊效果，可對觀眾的心理產生沖擊，是連接演員與觀眾心靈的繩索。人物王金真此時的心情悲憤、無奈，她認為其所有的努力都沒有作用，都是自己平添煩惱。

（三）力度性腔音

“力度性腔音是指音過程中所發(fā)生的力度的變化”[12]。這一類腔音通過音樂強弱上的變化，來達到其表達情感的作用。

譜例9：

這一例子是王金真在痛訴高官女搶其夫君這一事實的情景。譜例9中兩個突強的音和“驟強”標記都淋漓盡致地表達了王金真對高官女痛恨的心情，是人物情緒的宣泄，十分具有刻畫人物內心情感的表現力。

四、小結

綜上所述，作為擁有悠久歷史積淀的潮劇的代表性人物，姚璇秋在《掃窗會》的唱腔中所使用的腔音類型豐富、準確且到位。此種不為炫技只為角色的表演理念值得每一位表演者學習。掌握豐富的“腔音”演唱技巧是姚璇秋先生能精準把握各類角色心理特點、準確塑造人物形象所不可或缺的技能，這亦值得后輩互勉。

注釋：

①文中譜例均根據中國唱片廣州公司出版發(fā)行的CD《潮劇·掃窗會》姚璇秋唱腔記譜。

參考文獻：

[1]宋光祖.國家重點學科戲劇戲曲學叢書·名伶名劇賞析[M].上海：上海遠東出版社，2013：469.

[2]上海藝術研究所中國戲劇家協(xié)會上海分會.中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981：582.

[3]趙元任.趙元任音樂論文集[M].北京：中國文聯出版公司，1994：114.

[4]沈洽.音腔論[J].中央音樂學院學報，1982，（4）：14.

[5]蒲亨建.音腔之疑[J].中國音樂，1998，（3）：26.

[6]杜亞雄，秦德祥.腔音說[J].音樂研究，2004，（3）：29-36.

[7]杜亞雄，秦德祥.中國樂理教程[M].合肥：安徽文藝出版社，2012：18.

[8]董維松.論潤腔[J].中國音樂，2004，（4）：62.

[9]仲立斌.京劇梅派唱腔藝術研究[D].福州：福建師范大學，2009：60.

[10][11][12]仲立斌.紅線女唱腔藝術研究[M].廣州：暨南大學出版社，2011：68，77，80.

作者簡介：

湯潤哲，廣州大學音樂舞蹈學院2013級研究生，聲樂方向。