陳 波

（湖北第二師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 音樂系，湖北 武漢 430205）

簡析斯美塔那鋼琴音樂創(chuàng)作的主要體裁

陳 波

（湖北第二師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 音樂系，湖北 武漢 430205）

斯美塔那在鋼琴創(chuàng)作體裁上涉及范圍非常廣泛，且每一種體裁都有著充分的創(chuàng)作原由。通觀斯美塔那創(chuàng)作的所有鋼琴作品，除了少數(shù)的幾部大型鋼琴作品外，幾乎都是鋼琴小品形式，而鋼琴小品的創(chuàng)作又以舞曲，尤其是捷克民族的代表性舞曲為主。據(jù)此，筆者認(rèn)為斯美塔那的鋼琴音樂主要專注于創(chuàng)作自己民族的代表性舞曲體裁，并一直豐富其表現(xiàn)手法和內(nèi)容。

斯美塔那；鋼琴；體裁

斯美塔那創(chuàng)作每一種體裁都有著充分的創(chuàng)作原由，他的鋼琴創(chuàng)作在體現(xiàn)復(fù)興民族音樂的同時(shí)也滲透出了浪漫主義的特質(zhì)。通觀整個(gè)浪漫主義時(shí)期的鋼琴創(chuàng)作，最常見的體裁恐怕非音樂會(huì)小品和舞曲莫數(shù)了，當(dāng)然在斯美塔那的鋼琴創(chuàng)作中這兩大體裁也是最為突出和重要的。但是，斯美塔那創(chuàng)作的各種舞曲中，除開早期的舞蹈伴奏音樂，他的創(chuàng)作中期直至晚期基本就只有“波爾卡”舞曲?！安柨ā边@種舞曲體裁真正在斯美塔那手中從原始的民間舞曲和簡單的舞蹈伴奏音樂步入藝術(shù)領(lǐng)域，成為音樂會(huì)作品。斯美塔那創(chuàng)作的舞曲與其他許多作曲家不同就在于，他專注于創(chuàng)作自己民族的代表性舞曲，并一直豐富其表現(xiàn)手法和內(nèi)容。

通觀斯美塔那創(chuàng)作的所有鋼琴作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作的鋼琴作品體裁除了少數(shù)的幾部大型鋼琴作品與改編曲外，幾乎都是鋼琴小品形式。

一、大型鋼琴作品

在斯美塔那創(chuàng)作的大型鋼琴作品中，“文學(xué)主題音樂作品”是一種很特殊的形式，在他之前很少有作曲家做過這種嘗試。因此，在鋼琴領(lǐng)域創(chuàng)作這樣題材的大型作品是很具有創(chuàng)造性的。斯美塔那創(chuàng)作這類作品的目的有個(gè)兩方面：一是為了在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域做更大范圍的探索，為豐富鋼琴創(chuàng)作體裁和創(chuàng)作手法作各種嘗試；二是為了大型管弦樂作品和歌劇作品作必要的準(zhǔn)備。此外，值得一提的是，斯美塔那創(chuàng)作此類作品剛好是他流亡國外期間，而此期間他與李斯特交往頻繁，無論是作品的內(nèi)容還是手法均明顯受到李斯特的影響，有的鋼琴作品甚至直接注釋為“交響詩”（tone poem）或“鋼琴詩”（piano poem）的體裁，這是一種新的體裁的創(chuàng)造——在鋼琴音樂領(lǐng)域引入“交響詩”或“詩”的概念。

二、鋼琴小品

斯美塔那的鋼琴小品從體裁上，主要可以劃分為各種舞曲、進(jìn)行曲和練習(xí)曲，以及大量的特性樂曲。

（一）各種舞曲

在斯美塔那的鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中，“舞曲”這種體裁占有重要的位置。斯美塔那是從創(chuàng)作鋼琴舞曲作品開始步入作曲生涯的，其有記載的首部鋼琴作品是一首《圓舞曲》，創(chuàng)作于1829-1831年，那時(shí)斯美塔那才五歲。斯美塔那的早期創(chuàng)作僅限于鋼琴領(lǐng)域，并且以歐洲流行的舞曲體裁為主，但是，這并不表明斯美塔那僅在早期進(jìn)行舞曲體裁的創(chuàng)作，而是將舞曲創(chuàng)作貫穿于自己的一生。從作品本身的藝術(shù)性來看，斯美塔那早期舞曲作品多半是舞蹈伴奏音樂，后來他有意識地脫離創(chuàng)作藝術(shù)性不高、純粹的舞蹈伴奏音樂，而開始創(chuàng)作具有音樂會(huì)特征的舞曲。這是斯美塔那在“舞曲”這種體裁創(chuàng)作上“質(zhì)”的變化。從作品的具體體裁上來看，斯美塔那的早期“舞曲”創(chuàng)作是非常豐富的，到了中期，創(chuàng)作以音樂會(huì)波爾卡一種舞曲體裁為主，而晚期，除了音樂會(huì)波爾卡外斯美塔那還創(chuàng)作了許多其他的波希米亞民間舞曲體裁。斯美塔那創(chuàng)作的歐洲流行舞曲體裁主要有四種：圓舞曲、加洛普舞曲、方陣舞曲和瑪祖卡舞曲。

斯美塔那本人對于歐洲流行舞曲這類作品并不重視，很多作品都是為完成工作而作的，因此大部分的作品都遺失了。保留下來并出版的舞曲作品都有一個(gè)共性，即帶有明顯的非單純舞蹈伴奏音樂的特征，在很大程度上具有音樂會(huì)小品特點(diǎn)。

斯美塔那創(chuàng)作的波希米亞民間舞曲體裁以“波爾卡”為主，波爾卡可以說是斯美塔那鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中獨(dú)當(dāng)一面的體裁類型。斯美塔那不僅在“波爾卡”的創(chuàng)作數(shù)量上比其他任何體裁的鋼琴作品要多得多，而且從早期到中期直至晚期都沒有終止過“波爾卡”舞曲的創(chuàng)作?！安柨ā辈粌H是舞曲創(chuàng)作領(lǐng)域中最重要的代表性舞曲體裁，也是所有鋼琴作品中地位最突出的創(chuàng)作體裁。斯美塔那除了“波爾卡”以外的其他波希米亞民間舞曲都是在他耳聾之后才開始創(chuàng)作的。

（二）進(jìn)行曲

“進(jìn)行曲”的鋼琴作品是斯美塔那在特定時(shí)期創(chuàng)作的特殊體裁。斯美塔那在1845至1848兩年中都創(chuàng)作過“進(jìn)行曲”，且都正式出版，而這兩年恰好是捷克民族運(yùn)動(dòng)的高漲時(shí)期。斯美塔那一方面親自投入戰(zhàn)斗，另一方面用音樂響應(yīng)革命，用音樂激勵(lì)廣大人民群眾英勇戰(zhàn)斗。

進(jìn)行曲體裁應(yīng)該說是斯美塔那鋼琴創(chuàng)作中比較特殊的方面，因?yàn)檫@一體裁的作品創(chuàng)作于特定的年代。尤其是創(chuàng)作于1848年的兩首進(jìn)行曲：《布拉格學(xué)生軍團(tuán)進(jìn)行曲》和《民族警衛(wèi)軍進(jìn)行曲》，在1848年當(dāng)年就正式出版。對于當(dāng)時(shí)正處于革命期間的捷克民族來說，這樣激動(dòng)人心的音樂就是號召大家前進(jìn)的動(dòng)力。

（三）練習(xí)曲

斯美塔那創(chuàng)作的練習(xí)曲具體可劃分為技術(shù)練習(xí)曲和音樂會(huì)練習(xí)曲兩個(gè)方面。技術(shù)練習(xí)曲的創(chuàng)作和斯美塔那的鋼琴教學(xué)活動(dòng)密切相關(guān)，是他針對教學(xué)過程中學(xué)生出現(xiàn)的具體問題而寫作的。而斯美塔那創(chuàng)作的音樂會(huì)練習(xí)曲每首作品都具有相對獨(dú)立性，并且內(nèi)容、形式多種多樣。

斯美塔那創(chuàng)作的練習(xí)曲這種體裁雖然數(shù)量不多，但都具有重要的代表意義。斯美塔那創(chuàng)作的技術(shù)練習(xí)曲時(shí)間從1844年跨越至1849年，說明這些練習(xí)曲是斯美塔那五年鋼琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。因此，作為技術(shù)訓(xùn)練的基礎(chǔ)性和高級階段，這些練習(xí)曲是具有非常實(shí)用的針對性的教程。斯美塔那創(chuàng)作的節(jié)奏練習(xí)曲和手指基本功練習(xí)曲，將鋼琴演奏技術(shù)訓(xùn)練納入了規(guī)范化的道路。斯美塔那創(chuàng)作的每首音樂會(huì)練習(xí)曲都是有特點(diǎn)的，并且在具有炫技特征的同時(shí)，作品的內(nèi)容并不空洞和膚淺。

（四）特性樂曲

特性樂曲是個(gè)比較寬泛的概念，在十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期十分具有代表性，篇幅一般較短，囊括了許多具體的體裁，像浪漫曲、狂想曲、隨想曲、即興曲、夜曲等等。特性樂曲以抒情性格的標(biāo)題小品居多，具有明顯的沙龍氣質(zhì)。標(biāo)題起到提示樂曲基本情緒和氣氛的作用，但是特性樂曲不一定都是有標(biāo)題的作品，也可能是無標(biāo)題作品。總之，特性樂曲這種體裁屬于一個(gè)時(shí)代而不僅僅限于某一個(gè)流派，斯美塔那雖然定位為捷克民族樂派的代表作曲家，但是他所受到的當(dāng)時(shí)歷史潮流的影響是不容忽視的。換句話說，斯美塔那雖然是為捷克的民族音樂復(fù)興事業(yè)作出卓越貢獻(xiàn)的捷克民族樂派作曲家，但與此同時(shí)，他也是一個(gè)處于浪漫主義時(shí)代背景中的偉大作曲家。

斯美塔那創(chuàng)作的“特性樂曲”具有很強(qiáng)的代表性，其中有不少的鋼琴作品在標(biāo)題中注明的所謂“特性”，筆者認(rèn)為指的是具有特殊的風(fēng)格特征——民族風(fēng)格或民間風(fēng)格，但是，并不一定僅僅是波希米亞民族。從斯美塔那的這些特性樂曲中我們能夠比較容易地發(fā)現(xiàn)，其中包含了吉普賽、斯拉夫以及一些其他民族音樂的成分。由此可見，斯美塔那創(chuàng)作的音樂會(huì)小品也是與眾不同的，他的特性樂曲在帶有民族特色的同時(shí)還具有“同化音樂”的成分。另外，在標(biāo)題小品的創(chuàng)作上，斯美塔那明顯受到舒曼標(biāo)題套曲創(chuàng)作手法的影響，斯美塔那創(chuàng)作的標(biāo)題套曲與舒曼的類似，即每首作品都相對獨(dú)立，能夠單獨(dú)演奏而不影響作品的完整性。

三、改編曲

除上述幾種主要的鋼琴音樂體裁外，斯美塔那還創(chuàng)作了一部分改編曲和華彩鋼琴作品。斯美塔那創(chuàng)作的改編作品數(shù)量不算多，除了早期改寫了意大利作曲家貝利尼一部歌劇外，主要改編的作品就是舒伯特的歌曲。此外，斯美塔那還改編過自己的歌劇作品。實(shí)際上，“改編”這樣的創(chuàng)作手法，體現(xiàn)出斯美塔那在很大程度上受到了李斯特的影響。

廣義地說，斯美塔那的改編曲共有兩種類型：改寫的作品和改編的作品。改寫作品是對原著進(jìn)行自由隨意的處理，目的是變化它的形式?？梢园言鞯闹黝}集中起來，用更為復(fù)雜的手法來加以裝飾，或者是綜合一部歌劇的全部場景，將各種材料混合于其間，將原作作一鳥瞰。斯美塔那改編的貝利尼的歌劇以及他自己的歌劇作品就是屬于這方面的范例；改編作品就完全不一樣，改編要求嚴(yán)格地、逐句地、客觀地寫作，并且要求盡量準(zhǔn)確地體現(xiàn)原作，甚至對細(xì)小的地方也不放過。斯美塔那對舒伯特歌曲的改編可以說是屬于這一類。很顯然，“改編曲”是直譯他人的作品，而“改寫曲”則是意譯原有作品。

斯美塔那寫作的華彩鋼琴作品只有四首，其中三首是莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，另外一首是貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲。這四首華彩作品是斯美塔那向德國古典音樂大師學(xué)習(xí)的見證。斯美塔那為莫扎特的三首鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作了華彩，為貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作了一首華彩。但是斯美塔那卻非常頻繁地彈奏僅有的一首貝多芬C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲，尤其是在1857到1862年間，最后一次演奏此作品是在十年后的1872年。也就是說，斯美塔那有五年時(shí)間集中學(xué)習(xí)和研究了貝多芬的這首鋼琴作品，并用多種表現(xiàn)方式來詮釋它。實(shí)際上，斯美塔那在每一次的演奏過程中都隨意改變和即興演奏這些協(xié)奏曲的華彩部分，因此，我們今天看到的保留下來的作品草稿并不代表斯美塔那的全部思想。但是通過現(xiàn)存的作品我們能夠清楚看到斯美塔那的創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)手法?？傊@幾首華彩作品證明了斯美塔那學(xué)習(xí)、借鑒和研究的主要是德奧偉大音樂家的作品。

綜上所述，斯美塔那在鋼琴創(chuàng)作體裁上涉及的范圍非常廣泛，但是，他對于每一種體裁都悉心研究，創(chuàng)造性地去寫作。斯美塔那的鋼琴創(chuàng)作并不是只強(qiáng)調(diào)形式和炫技等空洞內(nèi)容，而是在體裁、內(nèi)容非常豐富的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)思想的變化，和他自身的民族主義精神與愛國熱忱。

［1］［英］斯坦利?薩迪.新格羅夫音樂與音樂家辭典［M］.長沙：湖南文藝出版社，2012.

［2］［蘇］伊?馬丁諾夫.斯美塔那的生活與作品［M］.許乘真，譯.北京：音樂出版社出版，1957.

［3］Randel，DonMichael.Harvard Dictionary of Music［M］. Cambridge：Harvard University ，1979 .

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1007-0125（2015）11-0070-02

陳 波（1979-），女，湖北第二師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，研究方向：鋼琴教學(xué)及鋼琴文獻(xiàn)研究。